古筝十大名曲欣赏听后感想_古筝音乐欣赏

1.古筝十大名曲欣赏

十大必听古典古筝音乐：《渔舟唱晚》、《高山流水》、《汉宫秋月》、《出水莲》、《香山射鼓》、《侗族舞曲》、《寒鸦戏水》、《战台风》、《雪山春晓》、《林冲夜奔》。

1、《渔舟唱晚》

这是由娄树华作曲的一首著名古筝独奏曲，在古筝曲目中占有非常重要的地位，乐曲描绘了在夕阳映照下万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是20世纪30年代以来，在中国流传最广、影响最大的一首曲子，是古筝弹奏者必修曲目之一。

2、《高山流水》

古筝曲《高山流水》的音乐与古琴曲迥异，同样取材于“伯牙摔琴谢知音”。现有多种流派谱本，而流传最广、影响力最大的则是浙江筝曲，其旋律典雅，韵味隽永，颇有“高山之巍巍，流水之洋洋”之貌。

3、《汉宫秋月》

这是一首山东筝派名曲，由多年流传的花字工尺谱整理而成，由山东筝派著名筝家张为昭先生传谱。该曲十分讲究吟、揉、按、滑等左手的技巧，曲调音韵古朴雅正，乐风哀怨缠绵。把古代宫女受压迫的悲惨遭遇，他们对月伤情、望月思亲的悲怨愤懑又无奈的情绪刻画得惟妙惟。

4、《出水莲》

这是潮州音乐中的筝乐名曲，是筝家必弹之曲目。《出水莲》为中州古调，用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，全曲以各种丰富的表现手法将出水莲的神态、气质刻画得栩栩如生。

5、《香山射鼓》

这是一首陕西秦筝音乐风格的创作曲，中国筝演奏家曲云创作于1980年，以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律，表现了香客们的虔诚和高远空旷虚无缥缈的意境，以及鼓乐阵阵，咏唱轰鸣，进山朝拜的人群熙来攘往的活动盛况。是陕西筝派的代表曲目之一。

6、《侗族舞曲》

由厦门大学焦金海教授创作于1983年。在深入生活的过程中，作者有感于侗族的广大人民群众对生活的热爱和他们富有深刻韵味的音乐风格，遂创作了这首筝坛经典作品。

7、《寒鸦戏水》

这是潮筝名曲，是潮州音乐十大套曲之一。此曲旋律优美、格调清新、韵味别致，被称为潮汕“州曲”（潮汕，大致指潮州府），是潮州弦诗《软套》十大曲中最富诗意的一首。全曲以别致、优美的旋律、清新的格调，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸦在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。

8、《战台风》

创作于1965年，作者王昌元，通过描写码头工人与台风搏斗的情景，表现了他们不畏艰难，勇敢豪迈的气魄和对未来必胜的信念。

9、《雪山春晓》

这是范上娥、格桑达吉创作于1981年的一首古筝独奏曲，是一首以景寄情的具有西藏民族地区特点的乐曲。技巧丰富，旋律优美，具有较高的欣赏价值和演奏价值。

10、《林冲夜奔》

这首于1962年由王巽之和陆修棠创作，结合一部分昆曲元素的古筝独奏曲，是浙江筝派的代表古筝曲目之一。

古筝十大名曲欣赏

古筝独奏十大名曲有：《渔舟唱晚》、《出水莲》、《高山流水》、《林冲夜奔》、《侗族舞曲》、《汉宫秋月》、《寒鸦戏水》、《东海渔歌》、《香山射鼓》、《战台风》。

1、第一首《渔舟唱晚》，是传统的古筝独奏名曲。

2、第二首《出水莲》，为广东潮州客家筝曲。

3、第三首《高山流水》，为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。

4、第四首《林冲夜奔》。

5、第五首《侗族舞曲》，表现了侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。

6、第六首《汉宫秋月》，也是我国十大古曲之一。

7、第七首《寒鸦戏水》，是“客家筝曲”中名作。

8、第八首《东海渔歌》，是张燕创作于七十年代的作品。

9、第九首《香山射鼓》，作于1980年，1983年在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品。

10、第十首《战台风》，是在六十年代中期，王昌元有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的。

有关古筝十大名曲欣赏

　引导语：古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，中华民族传统乐器，属于弹拨乐器。以下是我精心整理的古筝十大名曲欣赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　第一首《渔舟唱晚》

　《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲。该曲的来源有两种说法，多年来一直认为是娄树华于三十年代根据古曲《归去来》为素材发展而成；近年来又有人提出该曲为近人金灼南根据山东传统筝曲《双皮》、《三环套日》和《流水激石》等改编而成。现广泛流传的娄树华版本的前半部分与金灼南版本相同，后半部分为娄树华版本所独有。曲名取自唐朝诗人王勃的名篇《滕玉阁序》中的佳名：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。”整首乐曲极富诗情画意，旋律流畅，先慢后快，先松后紧，情绪层层迭进，生动描绘出了夕阳西照下的湖光山色及渔舟竞归、渔人唱和的怡人境界。该曲不仅为筝曲的代表曲目之一，亦被移植成为小提琴、钢琴、长笛等西洋乐器的独奏。

　第二首《出水莲》

　《出水莲》为广东潮州客家筝曲。有人为该曲作题解曰：“盖以红莲出水喻乐之初奏，象征基艳嫩也。”该曲以悠扬清丽的旋律和“重六调”的特殊韵味，曲趣清纯剔透，寄托了人们对莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操的赞美。

　第三首《高山流水》

　《高山流水》为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。全国各地筝派虽均流传有《高山流水》筝曲，但大不相同，而浙派的《高山流水》则近人研弹，表演最多。此曲最早见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》，该书在题解中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段。”乐曲取中国古代著名的音乐故事“伯牙摔琴谢知音”为题材，表现一种“巍巍乎若高山，洋洋乎若江海”的境界。全曲以清弹为主，由高山和流水两个部分组成：前半部运用了相隔两个八度的带按滑的“大撮”，浑厚而优美的音色，描绘了高山之雄伟苍劲；乐曲的后半部分则在按滑的同时大量而连续的使用了上下行刮奏手法，细腻地刻划了流水的不同形态，由细流涓涓低婉转直至汇流成河的壮丽景象。《高山流水》是一首绘景写意的作品，旋律悠扬流畅，风格淡雅清新，音韵古朴典雅，意境深远绵长。

　第四首《林冲夜奔》

　《林冲夜奔》是陆修棠、王异之于1962年根据昆曲《宝剑记？夜奔》一折为题材，以曲牌《新水令》的.旋律为素材加以改编发展而成，表现《水浒传》中豹子头林冲在遭受官府迫害之后于风雪之夜投奔梁山的故事，乐曲犹如琵琶传统曲目中的“武曲”，气势壮烈，情绪激昂，为筝曲创作曲目中不可多得的佳作。

　第五首《侗族舞曲》

　《侗族舞曲》表现了侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。全曲共分四段：一、中速稍快，侗寨之歌；二、稍快，粗犷而热烈的芦笙舞；三、慢速，月夜侗寨家琵琶深情；四、中速稍快，赞美侗乡。乐曲旋律中交替运用了“升主音”与“降主音”，展现了侗族音乐的一种特殊风格。在第二段中作者运用了一种特倚音技巧，烘托了粗犷、热烈的气氛。

　第六首《汉宫秋月》

　《汉宫秋月》也是我国十大古曲之一。有两种较为流行的演奏形式，一种是二胡曲，是1929年左右刘天华先生记录了粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏，据考，粤胡曲《汉宫秋月》（又名《三潭印月》）源出同名琵琶曲的第一段；另一种即为筝曲。由一种乐器曲谱演变成为不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况情况。全曲意在表现古代受压迫宫女对月惆怅的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了揉、吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，富有韵味，是一首具有代表性的山东筝曲之一。

　第七首《寒鸦戏水》

　《寒鸦戏水》是“客家筝曲”中名作。“客家”指南宋末年为避战乱而迁居广东潮州、梅县一带的中原人民，所以“客家筝曲”又叫“中州古调”，流传于潮州一带。乐曲用了潮州音乐特有的“重六调”演奏，使其产生了特殊的地方色彩。古筝的旋律清新明亮而轻盈多姿，配以音色低厚的椰胡穿插其间，时分时合，相得益彰，听来饶有情趣。生动地描绘了寒鸦（即鱼）在水中逐戏的情景。

　第八首《东海渔歌》

　《东海渔歌》是张燕创作于七十年代的作品。乐曲表现了东海渔民欢乐而又紧张的劳动生活以及他们对新生活的热爱和向往。乐曲以上下？v音描绘的大海波涛，以号子音调刻画的劳动场面和宽广的歌唱性主题从不同的侧面描绘了当代渔民的气质和生活热情。

　第九首《香山射鼓》

　《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品。该曲取材于西安鼓乐中的同名乐曲和琵琶古曲《月儿高》。作者在乐曲的演奏上借鉴了陕西秦筝的技巧并吸收了陕西地方戏曲的韵味使该曲充满了浓郁的地方风味。乐曲表现了空山梵音、虚无缥缈的空灵意境以及人们在山中举行香会时的热闹场面。

　第十首《战台风》

　《战台风》是在六十年代中期，王昌元有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的。乐曲共分五个部分组成：第一部分描绘码头热烈欢腾的劳动场面；第二部分以特殊的演奏技法模拟出台风的呼啸奔腾；第三部分以逐渐形成的紧张而强烈的音乐效果，生动地描绘了工人们与台风搏斗的场面；第四部分的旋律宽广舒展，抒发了工人们战胜台风后的喜悦心情；最后是第一部分的再现，乐曲磅礴壮阔的气势和生动鲜明的形象给听众以深刻的印象。

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