古筝调音对照表图片_古筝调音器对照表

1.如何...古筝调音

2.古筝怎么变调？

3.古筝G调怎么调

4.我想学吉他，可是对乐理一窍不通

5.将古筝从D调转成A调B调降B调怎么调

古筝的转调 在古筝的常用转调中（移马转调），大致可分为： 1）筝马右移转调，也就是将原弦位的音高升高半音而成。大致有如下几种：D转G，G转C，C转F，F转降B 2）筝马左移转调，也就是将原弦位的音高降低半音而成。大致有如下几种：D转A，A转E，E转B 另：要从D调直接转成C调、E调等不与D调直接相关的调式，那就……还是举例吧： D转F：先从D转成G再从G转成C再从C转成F，成了！ 也就是说，要一步一步走，慢慢接近目的调式的相关调式。其余的类推。 我们先以D转G为例： 将四号、九号、十四号、十九号弦都向右移半个音即可，也就是将D调下所有的3都升高变成D调下的4。转调后原先D调下的4（就是刚才右移的筝马所在的弦位）变成了新调G调下的1，其余音阶类推。 我们再看G转C： 刚才我们已经将D转成G了，若要从D直接转成C必须经过G。我们也许都背过，D转C，要将二号、四号、七号、九号、十二号、十四号、十七号、十九号弦右移。这就是心法啦~不过呢，只要将“DGCF降B是右移，DAEB是左移”背出来，转多远都难不倒你啦！！！ 转回正题：我们知道二号、七号、十二号、十七号弦是G调下的3，G转C，就是将G调下的3升高成4，转调后，G调下的4就成了C调下的1。 说到这里，应该有些眉目了吧？ 需要将筝马右移转调的调式，在原调基础上将原调下3升高半音成为4，即成目的调。 但这仅限于两个相邻调，如D-G，G-C，那么不相邻调式转换怎么办呢？那就根据DGCF降B的顺序递转。 关于筝马左移转调，也举一例： D转A：将一号、六号、十一号、十六号弦左移降低伴音，即将D调下1降低为7，移马弦位则成了新调A调下的3。其余音阶类推。 A转E：将三号、八号、十三号、十八号弦，左移降低半音，即成E调，移马弦位则成了新调E调下的3。 也就是说，需要将筝马左移转调的，都是将原调下的1左移降低半音到7而成的。 上述仅限相邻调式，若为不相邻调式，则要根据DAEB的顺序递转。 总结起来，筝马右移转调，根据DGCF降B的顺序递转，右移筝马均是上一相邻调式下的3，每递转一次，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的1；筝马左移转调，根据DAEB的顺序递转，左移筝马均是上一相邻调式下的1，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的3。 解释下什么是相邻调式： 首先要讲调的五度循环：将各调按纯五度音程关系排列成一个圆，周而复始，这就是调的五度循环。（关于音程和和弦请参看本版各乐理基础知识帖，这里不再赘述。） 循环如下： 从C调往上——G调——D调——A调—— 调——B调——#F调——#C调，每产生一新的调，调号中就增加一个升记号 从C调往下——F调——bB调——bE调—bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一新的调，调号中就增加一个降记号 在循环中左右相关的两个调式就称为相邻调式，如C调和G调等等。 此处是以C调为中心调式向两边扩展，而刚才所讲转调是以D调为中心调式扩展，其余相同。 古筝的转调原理： 我们知道在音乐中的C大调音阶是：1-2-3-4-5-6-7（唱名）即C-D-E-F-G-A-B（音名），其中3-4和7-1之间是半音关系，也就是说把C音作主音（1）而建立的音阶。如果我们要转到G调就必须把G作主音（1）而建立起音阶即：5-6-7-1-2-3-4 ，G-A-B-C-D-E- F，我们把C调音阶和G调音阶并联起来，就可看出：G调中F和G是大二度关系，必须将F音升高半音F和G音变成小二度（#F）才是G调音阶，其它调均如此参照。 古筝的本调通常是D调也就是由D音作主音（1）而建立起的五声音阶即：1-2-3-5-6 （D-E-#F-A-B）， 古筝转调后要保证完整的五声音阶，音高必须按一定规律改变。 用十二平均率对照古筝转调关系 （1）写出C大调的十二平均率： 1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6- 7 （2）写出古筝G调的五声音阶：5-6-1-2-3 方法是上下对齐把C调5作主音（1）按十二平均率心里默记（#1）写出（2）心里默记（#2）写出（3）默记（4）和（#4）写出（5）默记（#5）写出（6），这样就是古筝G调的五声音阶。由此看出只要将D调古筝的（#F）音升高半音就变成（G）调，原来D音变成G调的5，E音变成了6，G音变成了1（#F提高半音），A音变成了2，B音变成了3，所以古筝G调音阶由低至高是5-6-1-2-3。 例1：古筝要转A调 c调十二平均率的音名为：C-#C-D-#D-E-F-#F-G-#G-A-#A- B 古筝A调五声音阶：3-5-6-1-2 只要将D调古筝上的所有D音弦降低半音便转为A调。古筝A调音阶由低至高为：3-5-6-1- 2。 例2：古筝要转E调 C调十二平均率的唱名为： 1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6- 7 古筝E调五声音阶：6-1-2-3-5 只要将D调古筝上的所有D音和A音弦都降低半音便转为E调，E调音阶由低至高为：6-1-2-3-5 其它调以此类推。 古筝转调表如下： 升记号转调 D调五声音阶：D-E-#F-A-B （1-2-3-5-6 ）。 （1）G调五声音阶：D-E-G-A-B （5-6-1-2-3 ）。 （2）C调五声音阶：D-E-G-A-C （2-3-5-6-1 ）。 （3）F调五声音阶：D-F-G-A-C （6-1-2-3-5 ）。 （4）#A 调的音阶：D-F-G-#A-C（3-5-6-1-2 ）。 （5）#D 调的音阶：#D-F-G-#A-C（1-2-3-5-6 ）。 降记号转调 （1）A调五声音阶：降D-E-#F-A-B （3-5-6-1-2 ）。 （2）E调五声音阶：降D-E-#F-降A-B （6-1-2-3-5 ）。 （3）B调五声音阶：降D-降E-#F-降A-B （2-3-5-6-1 ）。 （4）降G调的音阶：降D-降E-#F-降A-降B （3-5-6-1-2 ）。 （5）降D调的音阶：降D-降E-G-降A-降B （1-2-3-5-6 ）。 （6）降A调的音阶：C-降E-F-降A-降B （3-5-6-1-2）。 古筝转调口诀： 升号：1G、2C、3F、4#A（降B）、5#D（降E）。 降号：1A、2E、3B、4降G、5降D。 注意不要和五线谱调号搞混。

参考资料：

://zhidao.baidu/question/50323443.html

如何...古筝调音

1、首先按照左高右低的顺序摆放好支架；

2、然后将古筝大头放置在高支架处，小头放于矮支架处，高的支架要刚好与琴足的第一个凹槽卡在一起，矮的支架放在底部出音孔内侧，不要压着出音孔；

3、开始安装筝码，每个筝码的内侧有标签，表明这是几号筝码，我们就可以按照筝码示意图的位置将其一一对应安装即可。比如说8号筝码，我们首先找到第八号琴弦，也就是从细往粗数第8根琴弦，然后找到8号筝码的摆放位置----筝码示意图上数字8和9形成的直角处，我们就可以开始安装筝码，直接提起琴弦，将8号筝码任意一只码脚踩在直角处，将8号琴弦放置于筝码顶部的搁弦槽即可。

4、其他筝码以此类推。

注意事项：

1、安装筝码无需松琴弦，安装好筝码即可开始进行调音；

2、筝码必须摆放平稳，不要出现筝码一侧脚未平放在面板的情况；

3、安装好全部筝码后，可以手动调整每个筝码的位置，保证筝码与两侧穿弦孔三点成一线，并保证每根张起的琴弦间距基本一致。

：

古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中国汉民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。现在也出现了小古筝、便携式古筝、迷你古筝、半筝、新筝、十二平均律转调筝。古筝是一件伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。属弹拨乐器，结构由面板、雁柱（一些地段也称之为筝码）、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。

筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，最早以25弦筝为最多（分瑟为筝），唐宋时有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦等，目前最常用的规格为二十一弦；通常古筝的型号前用S163-21，S代表S形岳山，是王巽之与缪金林共同发明，163代表古筝长度是163厘米左右，21代表古筝弦数21根。

参考资料：

百度百科-古筝

古筝怎么变调？

有关古筝D调定弦方法： 1) 请先定中音（即第十一弦，由高音弦开始数）为D音，初学者，可以调音器．（或电子琴，钢琴会有走音的时候，不可靠！）运用调音匙调较（扭向低音方向：收紧弦，音会调高；反之，调低）或移动雁柱作微调，若音差不大的话（向右：调高音；向左：调低音） 2) 再调整高八度的D（第六弦），然后是低八度的（第十六弦）和 低两个八度的（廿一弦）．一直调整至4个D音共鸣为止． 3) 在每调一个音后，最好用左手，在雁柱的左边弦按压数下，再按需要微调，因调较后的弦，未必完全拴紧，在弹奏时较易走音．经按压再微调后能稳定些！ 4) 以D调八度音阶的sofa音的绝对音高是：D

E

F#

G

A

B

C# (d

r

m

f

s

l

t

d')但古筝音阶为d

r

m

s

l（即中乐的：宫商角征羽），所以D调定弦应为：D

E

F#

A

B即如调好第十一弦的D音 (d) ，跟着调第十弦的E音 (r) 及其他八度的同音弦 (r)．．．如此类推，直至21弦完全调好！ 5) 注意保持第一弦雁柱与前梁距离约六吋

每雁柱间约一吋（越高音越贴近，少过一吋） 6) 建议在D调中，F#与A (m与s)的雁柱距离预多点，以便转移G调．（因D和G调是古筝谱上最常见的调．若由D转G调，只需将F#的雁柱向右移，至G音） －只需懂得以上方法，其他调亦可以随意调较，但请按移调表（因这是最精简的移调方法）． 学习途径最主要肯用心和时间，对自己有耐性，不要相信成功捷径！ 我所抱的学习心态，从不想自已做不到，要是未做到，只认为是未尽力而已！ （若在移调上，可尝试在看移调表前，先考自己，如何移动最少的雁柱便能转至新调．再行对照表上的答案，这是一门很好的思考题，也提高对这方面的认识，猜对了，满足感很大．养成好奇和自行寻找答案的习惯，才是学习的乐趣和真正的成功！） 希望我们都继续努力，珍惜每个学习机会！ 不愿看见只有三分钟热度的学习者，更遗憾看见因教育制度下，被强迫学习的一群！ 望有心者，尽力做好，以衡这种恶风！

girl/music/low/JPG/scale.JPG 定弦位置 我的古筝网

希望帮到你

有我录的歌曲及曲谱对照 cch_nancy.sinagirl/main/music

古筝G调怎么调

古筝的转调

在古筝的常用转调中（移马转调），大致可分为：

1）筝马右移转调，也就是将原弦位的音高升高半音而成。大致有如下几种：D转G，G转C，C转F，F转降B

2）筝马左移转调，也就是将原弦位的音高降低半音而成。大致有如下几种：D转A，A转E，E转B

另：要从D调直接转成C调、E调等不与D调直接相关的调式，那就……还是举例吧：

D转F：先从D转成G再从G转成C再从C转成F，成了！

也就是说，要一步一步走，慢慢接近目的调式的相关调式。其余的类推。

我们先以D转G为例：

将四号、九号、十四号、十九号弦都向右移半个音即可，也就是将D调下所有的3都升高变成D调下的4。转调后原先D调下的4（就是刚才右移的筝马所在的弦位）变成了新调G调下的1，其余音阶类推。

我们再看G转C：

刚才我们已经将D转成G了，若要从D直接转成C必须经过G。我们也许都背过，D转C，要将二号、四号、七号、九号、十二号、十四号、十七号、十九号弦右移。这就是心法啦~不过呢，只要将“DGCF降B是右移，DAEB是左移”背出来，转多远都难不倒你啦！！！

转回正题：我们知道二号、七号、十二号、十七号弦是G调下的3，G转C，就是将G调下的3升高成4，转调后，G调下的4就成了C调下的1。

说到这里，应该有些眉目了吧？

需要将筝马右移转调的调式，在原调基础上将原调下3升高半音成为4，即成目的调。

但这仅限于两个相邻调，如D-G，G-C，那么不相邻调式转换怎么办呢？那就根据DGCF降B的顺序递转。

关于筝马左移转调，也举一例：

D转A：将一号、六号、十一号、十六号弦左移降低伴音，即将D调下1降低为7，移马弦位则成了新调A调下的3。其余音阶类推。

A转E：将三号、八号、十三号、十八号弦，左移降低半音，即成E调，移马弦位则成了新调E调下的3。

也就是说，需要将筝马左移转调的，都是将原调下的1左移降低半音到7而成的。

上述仅限相邻调式，若为不相邻调式，则要根据DAEB的顺序递转。

总结起来，筝马右移转调，根据DGCF降B的顺序递转，右移筝马均是上一相邻调式下的3，每递转一次，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的1；筝马左移转调，根据DAEB的顺序递转，左移筝马均是上一相邻调式下的1，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的3。

解释下什么是相邻调式：

首先要讲调的五度循环：将各调按纯五度音程关系排列成一个圆，周而复始，这就是调的五度循环。（关于音程和和弦请参看本版各乐理基础知识帖，这里不再赘述。）

循环如下：

从C调往上——G调——D调——A调—— 调——B调——#F调——#C调，每产生一新的调，调号中就增加一个升记号

从C调往下——F调——bB调——bE调—bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一新的调，调号中就增加一个降记号

在循环中左右相关的两个调式就称为相邻调式，如C调和G调等等。

此处是以C调为中心调式向两边扩展，而刚才所讲转调是以D调为中心调式扩展，其余相同。

古筝的转调原理：

我们知道在音乐中的C大调音阶是：1-2-3-4-5-6-7（唱名）即C-D-E-F-G-A-B（音名），其中3-4和7-1之间是半音关系，也就是说把C音作主音（1）而建立的音阶。如果我们要转到G调就必须把G作主音（1）而建立起音阶即：5-6-7-1-2-3-4 ，G-A-B-C-D-E- F，我们把C调音阶和G调音阶并联起来，就可看出：G调中F和G是大二度关系，必须将F音升高半音F和G音变成小二度（#F）才是G调音阶，其它调均如此参照。

古筝的本调通常是D调也就是由D音作主音（1）而建立起的五声音阶即：1-2-3-5-6 （D-E-#F-A-B），

古筝转调后要保证完整的五声音阶，音高必须按一定规律改变。

用十二平均率对照古筝转调关系

（1）写出C大调的十二平均率：

1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-

7

（2）写出古筝G调的五声音阶：5-6-1-2-3

方法是上下对齐把C调5作主音（1）按十二平均率心里默记（#1）写出（2）心里默记（#2）写出（3）默记（4）和（#4）写出（5）默记（#5）写出（6），这样就是古筝G调的五声音阶。由此看出只要将D调古筝的（#F）音升高半音就变成（G）调，原来D音变成G调的5，E音变成了6，G音变成了1（#F提高半音），A音变成了2，B音变成了3，所以古筝G调音阶由低至高是5-6-1-2-3。

例1：古筝要转A调

c调十二平均率的音名为：C-#C-D-#D-E-F-#F-G-#G-A-#A- B

古筝A调五声音阶：3-5-6-1-2

只要将D调古筝上的所有D音弦降低半音便转为A调。古筝A调音阶由低至高为：3-5-6-1- 2。

例2：古筝要转E调

C调十二平均率的唱名为：

1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-

7

古筝E调五声音阶：6-1-2-3-5

只要将D调古筝上的所有D音和A音弦都降低半音便转为E调，E调音阶由低至高为：6-1-2-3-5 其它调以此类推。

古筝转调表如下：

升记号转调

D调五声音阶：D-E-#F-A-B （1-2-3-5-6 ）。

（1）G调五声音阶：D-E-G-A-B （5-6-1-2-3 ）。

（2）C调五声音阶：D-E-G-A-C （2-3-5-6-1 ）。

（3）F调五声音阶：D-F-G-A-C （6-1-2-3-5 ）。

（4）#A 调的音阶：D-F-G-#A-C（3-5-6-1-2 ）。

（5）#D 调的音阶：#D-F-G-#A-C（1-2-3-5-6 ）。

降记号转调

（1）A调五声音阶：降D-E-#F-A-B （3-5-6-1-2 ）。

（2）E调五声音阶：降D-E-#F-降A-B （6-1-2-3-5 ）。

（3）B调五声音阶：降D-降E-#F-降A-B （2-3-5-6-1 ）。

（4）降G调的音阶：降D-降E-#F-降A-降B （3-5-6-1-2 ）。

（5）降D调的音阶：降D-降E-G-降A-降B （1-2-3-5-6 ）。

（6）降A调的音阶：C-降E-F-降A-降B （3-5-6-1-2）。

古筝转调口诀：

升号：1G、2C、3F、4#A（降B）、5#D（降E）。

降号：1A、2E、3B、4降G、5降D。

注意不要和五线谱调号搞混。

我想学吉他，可是对乐理一窍不通

古筝G调从低音到高音依次是，带三个低音点的5、6带两个低音点的1、2、3、5、6，带一个低音点的1、2、3、5、6，不带点的1、2、3、5、6，带一个高音点的1、2、3、5。

当乐曲出现4（fa）或7（si）音时，只能依靠左手在筝码左侧的弦段上用力按压3弦或6弦，使其增加张力获得。具体4音的奏法是先在距离筝码约1分米处用力按压3弦，然后用右手弹奏这根弦，即可奏出4音来。同样，在演奏7音时，也用左手在筝码左侧按压6音弦即可。

扩展资料

（一）、依照弦序找出第八根有颜色的弦，运用标准发音器，小字一组a1音作为标准音，通过扳手和弦轴把音调准，此音也就是简谱D调中的5音。也可通过筝码向前岳山方向移动使音升高，筝码向相反方向移动使音降低来调准弦音。但移位时，琴码要避免直接与面板磨擦，否则会造成码脚不稳，反而影响音准。

（二）、依照弦序在十三根有颜色的弦上定出与a1同名的八度和音——a音，此音也就是简谱D调中的5音。

（三）、从5音唱上行四度音1，依照弦序在第十一根弦上定出d1音，此音也就是简谱D调中的1音。

（四）、依照弦序在第十根弦上定出5音的上行五度音2，此音也就是简谱D调中的2音。

百度百科-古筝

将古筝从D调转成A调B调降B调怎么调

送给初级者的基本乐理

送给初级者的基本乐理

从钢琴键盘上来看，每两个相邻的键盘之间相差一个「半音」，每两个半音等於一个「全音」。

举例来说，C与D两个白键之间夹一个黑键，那就是「＃C」，也就是「bD」。则C与D之间

相差两个半音，即等於相差一个全音。以吉他而言，指板上每一格代表一个半音，也就是每按高

一格便将音符推高半音。

音名： CDEFGABCDE F 简谱： 12345671234

》》》》》》》》》》

音程差 :全全半全全全半全全半

└——┬———┘

一个完整的大调音阶

而所谓一个完整的大调音阶，即八个音之间的关系如上图所示，不论哪一调门均是如此。而由於C大调完全不使用到任何的黑键，即完全没有含升降记号的音符，所以一般以C大调为首。C大调也是最具代表性的调门。同理，若是G大调呢？我们可以看看上图的以G为首的一串音符：

GABCDEFG

彼此相差为「全全半全全半全」，而与大调规则相对照之下，发现在最后三个音的音程差有问题：E与F之间相差仅一个半音，而F与G之间相差有一个全音；但规则上应该使其之相差为「半全」。因此我们必须将F音升高半音，使之成为「＃F」，也就是「bG」，如此便与E相差一个全音，同时与G相差缩短一个半音，即与G相差半音；如此便完成一个标准的G大调音阶。( 其中 C：音名 b：降记号 #：升记号 )

吉他调音法

使用电子调音器：

吉他初学者音感较不敏锐。调音最好能借助电子调音器，才能求得标准音准。

调音通常是调吉他的各开放弦音，以下是标准C调的开放音名，由第一弦(细弦)到第六弦(粗弦)依序为：EBGDAE(初学者可调DAFCGD再夹Capo第二琴格 。

利用听觉调音(相对调音法)：

使用钢琴，调音笛

吉他自身调音法

先一上述各方法调好第一弦，做为基准音，标准音为E(C调)，初学者则调为D(bB调) 按第二弦第五格，调整至与第一弦音同音。

按第三弦第四格，调整至与第二弦音同音。

按第四弦第五格，调整至与第三弦音同音。

按第五弦第五格，调整至与第四弦音同音。

按第六弦第五格，调整至与第五弦音同音。

(也可以请老师或同学先帮你先将第一弦调至标准音)

拍子

当你将Chord练得滚瓜烂熟时，不防在本站找一些曲目练习，是否觉得不动听，我想主要原因是不能把歌中的感情表达出来，怎样才能表达出来?*拍子吧！一些忧怨的歌曲，简简单单地弹一、两下，保留原曲的感情。相反，轻快的歌曲便弹多几下吧！当然，大部份歌曲是忧怨、轻快并重的，这便要*自己的经验来分拆歌曲。

转调

欢乐年华 原和弦：C Am Dm G7

我 们 都 是 好 朋 友 让 我 们 来 牵 著 手

原来是用 C 调，如我今天想用 G 调来弹的话，可参考转换表的对照关系来做变换！

转换中：

C= G

Am=Em

Dm=Am

G7=D7

转换后原曲就变成下列的弹法：

欢乐年华 转调后和弦：G Em Am D7

我 们 都 是 好 朋 友 让 我 们 来 牵 著 手

通常我们称这种转换过程为" 转 调 "！其实只要对以上的音程有概念，转调就不算什麼了！

三和弦

大三和弦(Major triads)组合原则 =根音(Root) + 大三度(Major 3rds) + 完全五度(perfect 5ths)

小三和弦(minor triads)组合原则 =根音(Root) + 小三度(minor 3rds) + 完全五度(perfect 5ths)

增三和弦(aug. triads)组合原则 =根音(Root) + 大三度(Major3rds) + 增五度(aug .5ths)

减三和弦(dim. triads)组合原则 =根音(Root) +小三度(minor 3rds) + 减五度(dim. 5ths)

挂留四和弦(sus 4th)组合原则 =根音(Root) + 完全四度(perfect 4ths) + 完全五度(perfect 5ths)

*跟一般比较不同的是第五音是从根音算起的.

七和弦

以C当根音(Root)为例,七和弦的组合原则如下:

C maj7 = ( 1 - 3 - 5 - 7 ) = 大三和弦(Major triads) + 大七度(Major 7th)

C -7 = ( 1 - b3 - 5 - b7 ) = 小三和弦(minor triads) + 小七度(minor 7th)

C 7 = ( 1 - 3 - 5 - b7 ) = 大三和弦(Major triads) + 小七度(minor 7th)

C -7(b5) = ( 1 - b3 - b5 - b7 ) = 减三和弦(dim. triads) + 小七度(minor 7th)

C +7 = ( 1 - 3 - #5 - b7 ) =?增三和弦(aug. triads) + 小七度(minor 7th)

C dim7 = ( 1 - b3 - b5 - bb7 ) = 减三和弦(dim. triads) + 减七度(dim. 7th)

C -(maj7) = ( 1 - b3 - 5 - 7 ) =?小三和弦(minor triads) + 大七度(Major 7th)

C 7sus4 = ( 1 - 4 - 5 - b7 ) = 挂留四和弦(Sus 4th) + 小七度(minor 7th)

C +maj7 = ( 1 - 3 - #5 - 7 ) = 增三和弦(aug. triads) + 大七度(Major 7th)

D调音阶：1(D) 2(E) 3(升F) 5(A) 6(B)；

A调音阶：3(升C) 5(E) 6(升F) 1(A)2(B)；

B调音阶：2(升C) 3(升D) 5(升F) 6(升G) 1(B)；

降B调音阶：3(D) 5(F) 6(G) 1(降B) 2(C)。

所以D调转A调：1降低半音，2、3、5、6不变；B转降B：2、3、5、6升高半音，1不变

扩展资料

古筝指法

1、托——演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作，是通过肩臂手及指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点，自然用力。向斜下方拨弦。

2、连托——连续托指称为连托，可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。

3、劈——演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。