古筝结构图解说明书_古筝的结构与原理

2024-12-26 15:35:08

1.古筝D调转F调，怎么做？

2.古筝如何变调,变调后如何弹奏

3.为什么古筝会响？

4.弹拨乐器有哪几种?

古筝结构图解说明书_古筝的结构与原理

关于面板的问题，有个地方必须注意，面板上的裂纹和光滑度。面板的裂纹是烘烤后自然形成的，所以没有任何规律。如果裂纹很规整，甚至很明显有刀痕，就是刻意加工的了。还有，好古筝的面板必然很粗糙，而且不带漆水。如果面板是漆过的，或是打磨得比较光滑，一律不能要。

另外，边板。边板的材料很多，檀木为佳，酸枝次之，楠木、胡桃再次，柚木、色木居末。人们说古筝的材料，实际指的就是边板的材料。人家所谓的“红木古筝”，其实就是指边板是红酸枝木的。

古筝D调转F调，怎么做？

在公元前237年间。

古筝的形制因地制宜，有所不同，但其结构原理基本一致。它的基本构造为，筝体呈长方体，面板，底板用桐木或白松板制成，岳山弦枕，有前岳山，后岳山，琴码筝码，雁柱，音梁，音箱等部件。面板上立琴码装弦，弹弦而发音。20世纪60年代，上海民族乐器一厂徐振高等研制出了21弦敦煌牌古筝，长1.63米，S形岳山，弦为钢丝外缠尼龙弦，成为目前全国通用的标准样式。

古筝如何变调,变调后如何弹奏

古筝D调转F调的方法：

1、先把D调转换为G调，方法是将筝码的4，9，14，19号弦（弦上的音为D调的倍低音区、低音区、中音区和高音区的3）向右移动小二度为4音，这也等于G调的1音，这时音阶全部为G调。

2、可将筝码的2，7，12，17号弦（弦上的音为G调的倍低音区、低音区、中音区和高音区的3）向右移动小二度为4音，这也等于C调的1音，这时音阶全部为C调。

3、再调到F调，则在C调的基础上可将筝码的5，10，15，20号弦（弦上的音为C调的倍低音区、低音区、中音区和高音区的3）向右移动小二度为4音，这也等于F调的1音，这时音阶全部为F调。

扩展资料：

筝码右移转调，依据DGCF降B的次序递转，右移筝码均是上一相邻调式下的3，每递转一次，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的1，筝码左移转调，依据DAEB的次序递转，左移筝码均是上一相邻调式下的1，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的3。

古筝的转调技巧

一、D调转G调

古筝是五声音阶定弦乐器，通常转调的方法是移动琴码，即将D调中的简谱3音(含弦4、9、14、19)的琴码向岳山移动，升高半音至简谱4音，作为G调的简谱1音，依次类推，即可转变为G调音阶。

二、G调转C调

古筝是五声音阶定弦乐器，通常转调的方法是移动琴码，即将G调中的简谱3音(含弦2、7、12、17)的琴码向岳山移动，升高半音至简谱4音，作为C调的简谱1音，依次类推，即可转变为C调音阶。也就是说，D调若要转C调，先将D调转成G调，再将G调转成C调。

为什么古筝会响？

古筝的转调

在古筝的常用转调中（移马转调）,大致可分为：

1）筝马右移转调,也就是将原弦位的音高升高半音而成.大致有如下几种：D转G,G转C,C转F,F转降B

2）筝马左移转调,也就是将原弦位的音高降低半音而成.大致有如下几种：D转A,A转E,E转B

另：要从D调直接转成C调、E调等不与D调直接相关的调式,那就……还是举例吧：

D转F：先从D转成G再从G转成C再从C转成F,成了!

也就是说,要一步一步走,慢慢接近目的调式的相关调式.其余的类推.

我们先以D转G为例：

将四号、九号、十四号、十九号弦都向右移半个音即可,也就是将D调下所有的3都升高变成D调下的4.转调后原先D调下的4（就是刚才右移的筝马所在的弦位）变成了新调G调下的1,其余音阶类推.

我们再看G转C：

刚才我们已经将D转成G了,若要从D直接转成C必须经过G.我们也许都背过,D转C,要将二号、四号、七号、九号、十二号、十四号、十七号、十九号弦右移.这就是心法啦~不过呢,只要将“DGCF降B是右移,DAEB是左移”背出来,转多远都难不倒你啦!

转回正题：我们知道二号、七号、十二号、十七号弦是G调下的3,G转C,就是将G调下的3升高成4,转调后,G调下的4就成了C调下的1.

说到这里,应该有些眉目了吧?

需要将筝马右移转调的调式,在原调基础上将原调下3升高半音成为4,即成目的调.

但这仅限于两个相邻调,如D-G,G-C,那么不相邻调式转换怎么办呢?那就根据DGCF降B的顺序递转.

关于筝马左移转调,也举一例：

D转A：将一号、六号、十一号、十六号弦左移降低伴音,即将D调下1降低为7,移马弦位则成了新调A调下的3.其余音阶类推.

A转E：将三号、八号、十三号、十八号弦,左移降低半音,即成E调,移马弦位则成了新调E调下的3.

也就是说,需要将筝马左移转调的,都是将原调下的1左移降低半音到7而成的.

上述仅限相邻调式,若为不相邻调式,则要根据DAEB的顺序递转.

总结起来,筝马右移转调,根据DGCF降B的顺序递转,右移筝马均是上一相邻调式下的3,每递转一次,上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的1；筝马左移转调,根据DAEB的顺序递转,左移筝马均是上一相邻调式下的1,上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的3.

解释下什么是相邻调式：

首先要讲调的五度循环：将各调按纯五度音程关系排列成一个圆,周而复始,这就是调的五度循环.（关于音程和 *** 请参看本版各乐理基础知识帖,这里不再赘述.）

循环如下：

从C调往上——G调——D调——A调—— 调——B调——#F调——#C调,每产生一新的调,调号中就增加一个升记号

从C调往下——F调——bB调——bE调—bA调——bD调——bG调——bC调,每产生一新的调,调号中就增加一个降记号

在循环中左右相关的两个调式就称为相邻调式,如C调和G调等等.

此处是以C调为中心调式向两边扩展,而刚才所讲转调是以D调为中心调式扩展,其余相同.

古筝的转调原理：

我们知道在音乐中的C大调音阶是：1-2-3-4-5-6-7（唱名）即C-D-E-F-G-A-B（音名）,其中3-4和7-1之间是半音关系,也就是说把C音作主音（1）而建立的音阶.如果我们要转到G调就必须把G作主音（1）而建立起音阶即：5-6-7-1-2-3-4 ,G-A-B-C-D-E- F,我们把C调音阶和G调音阶并联起来,就可看出：G调中F和G是大二度关系,必须将F音升高半音F和G音变成小二度（#F）才是G调音阶,其它调均如此参照.

古筝的本调通常是D调也就是由D音作主音（1）而建立起的五声音阶即：1-2-3-5-6 （D-E-#F-A-B）,

古筝转调后要保证完整的五声音阶,音高必须按一定规律改变.

用十二平均率对照古筝转调关系

（1）写出C大调的十二平均率：

1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-

（2）写出古筝G调的五声音阶：5-6-1-2-3

方法是上下对齐把C调5作主音（1）按十二平均率心里默记（#1）写出（2）心里默记（#2）写出（3）默记（4）和（#4）写出（5）默记（#5）写出（6）,这样就是古筝G调的五声音阶.由此看出只要将D调古筝的（#F）音升高半音就变成（G）调,原来D音变成G调的5,E音变成了6,G音变成了1（#F提高半音）,A音变成了2,B音变成了3,所以古筝G调音阶由低至高是5-6-1-2-3.

例1：古筝要转A调

c调十二平均率的音名为：C-#C-D-#D-E-F-#F-G-#G-A-#A- B

古筝A调五声音阶：3-5-6-1-2

只要将D调古筝上的所有D音弦降低半音便转为A调.古筝A调音阶由低至高为：3-5-6-1- 2.

例2：古筝要转E调

C调十二平均率的唱名为：

1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-

古筝E调五声音阶：6-1-2-3-5

只要将D调古筝上的所有D音和A音弦都降低半音便转为E调,E调音阶由低至高为：6-1-2-3-5 其它调以此类推.

古筝转调表如下：

升记号转调

D调五声音阶：D-E-#F-A-B （1-2-3-5-6 ）.