g调古筝音阶_古筝g调的音是怎样的顺序

1.古筝共有多少种调都告诉我，我不光要那种常用的，它们的音阶是怎么排布的，如果需要调调的话都应该怎么调

2.古筝g调怎么调

3.古筝改弹G调（我原来是弹D调的）我发现我适应不了，有什么方法可以快点适应吗？

4.古筝d调如何调成g调,调完的音变成DO了，可是下边的弦音也跟着变化了呢？

5.古筝的D调和G调有什么区别？

◆古筝是按五声音阶来定弦的，一弦一音。通常都是将最低音定为D调来使用的，唱名从低到高是12356 12356 12356 ……

调成G调用时，就要比D调高一个纯四度，所以要用D调的5来当G调的1来定弦。也就是说原来D调唱作1的那根弦，换成G调时要唱成5来使用。而且从低到高的唱名次序按五声音阶要符合56123 56123 ……的音程关系。因此D调中作3音的弦就都必须升高半音才行。经过这样变换之后就成G调了。

◆同理也可以得到C调、F调、bB调的古筝定弦方式，详见下图：

古筝共有多少种调都告诉我，我不光要那种常用的，它们的音阶是怎么排布的，如果需要调调的话都应该怎么调

F调：E—>F, F#—>G, B—>C以D调为基准把本来的2移高半音到2#，3移高半音到4，6移高半音到6#。D转F调比较麻烦，要移12个码子。

2、7、12、17弦由音高B升至C，

5、10、15、20弦由音高E升至F，

4、9、14、19弦由音高＃F升至G。

扩展资料：

古筝的演奏技巧

1、古筝传统的常用演奏手法用右手大、食、中、无名四指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以调整音高，完善旋律。

2、筝的指法颇多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破，1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》，解放了左手，曲调上运用复调的手。

3、古筝分四组。倍高音1，高音12356，中音12356（doremisolla），低音12356和倍低音12356。

4、当乐曲出现4（fa）或7（si）音时，只能依靠左手在筝码左侧的弦段上用力按压3弦或6弦，使其增加张力获得。具体4音的奏法是先在距离筝码约1分米处用力按压3弦，然后用右手弹奏这根弦，即可奏出4音来。同样，在演奏7音时，也用左手在筝码左侧按压6音弦即可。

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古筝g调怎么调

古筝的转调

在古筝的常用转调中（移马转调），大致可分为：

1）筝马右移转调，也就是将原弦位的音高升高半音而成。大致有如下几种：D转G，G转C，C转F，F转降B

2）筝马左移转调，也就是将原弦位的音高降低半音而成。大致有如下几种：D转A，A转E，E转B

另：要从D调直接转成C调、E调等不与D调直接相关的调式，那就……还是举例吧：

D转F：先从D转成G再从G转成C再从C转成F，成了！

也就是说，要一步一步走，慢慢接近目的调式的相关调式。其余的类推。

我们先以D转G为例：

将四号、九号、十四号、十九号弦都向右移半个音即可，也就是将D调下所有的3都升高变成D调下的4。转调后原先D调下的4（就是刚才右移的筝马所在的弦位）变成了新调G调下的1，其余音阶类推。

我们再看G转C：刚才我们已经将D转成G了，若要从D直接转成C必须经过G。我们也许都背过，D转C，要将二号、四号、七号、九号、十二号、十四号、十七号、十九号弦右移。这就是心法啦~不过呢，只要将“DGCF降B是右移，DAEB是左移”背出来，转多远都难不倒你啦！！！

转回正题：我们知道二号、七号、十二号、十七号弦是G调下的3，G转C，就是将G调下的3升高成4，转调后，G调下的4就成了C调下的1。

说到这里，应该有些眉目了吧？

需要将筝马右移转调的调式，在原调基础上将原调下3升高半音成为4，即成目的调。

但这仅限于两个相邻调，如D-G，G-C，那么不相邻调式转换怎么办呢？那就根据DGCF降B的顺序递转。

关于筝马左移转调，也举一例：

D转A：将一号、六号、十一号、十六号弦左移降低伴音，即将D调下1降低为7，移马弦位则成了新调A调下的3。其余音阶类推。

A转E：将三号、八号、十三号、十八号弦，左移降低半音，即成E调，移马弦位则成了新调E调下的3。

也就是说，需要将筝马左移转调的，都是将原调下的1左移降低半音到7而成的。

上述仅限相邻调式，若为不相邻调式，则要根据DAEB的顺序递转。

总结起来，筝马右移转调，根据DGCF降B的顺序递转，右移筝马均是上一相邻调式下的3，每递转一次，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的1；筝马左移转调，根据DAEB的顺序递转，左移筝马均是上一相邻调式下的1，上一相邻调式下的移马弦位均是移马后调式下的3。

解释下什么是相邻调式：

首先要讲调的五度循环：将各调按纯五度音程关系排列成一个圆，周而复始，这就是调的五度循环。（关于音程和和弦请参看本版各乐理基础知识帖，这里不再赘述。）

循环如下：

从C调往上——G调——D调——A调—— 调——B调——#F调——#C调，每产生一新的调，调号中就增加一个升记号

从C调往下——F调——bB调——bE调—bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一新的调，调号中就增加一个降记号

在循环中左右相关的两个调式就称为相邻调式，如C调和G调等等。

此处是以C调为中心调式向两边扩展，而刚才所讲转调是以D调为中心调式扩展，其余相同。

古筝的转调原理：

我们知道在音乐中的C大调音阶是：1-2-3-4-5-6-7（唱名）即C-D-E-F-G-A-B（音名），其中3-4和7-1之间是半音关系，也就是说把C音作主音（1）而建立的音阶。如果我们要转到G调就必须把G作主音（1）而建立起音阶即：5-6-7-1-2-3-4 ，G-A-B-C-D-E- F，我们把C调音阶和G调音阶并联起来，就可看出：G调中F和G是大二度关系，必须将F音升高半音F和G音变成小二度（#F）才是G调音阶，其它调均如此参照。

古筝的本调通常是D调也就是由D音作主音（1）而建立起的五声音阶即：1-2-3-5-6 （D-E-#F-A-B），

古筝转调后要保证完整的五声音阶，音高必须按一定规律改变。

用十二平均率对照古筝转调关系

（1）写出C大调的十二平均率：

1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-

7

（2）写出古筝G调的五声音阶：5-6-1-2-3

方法是上下对齐把C调5作主音（1）按十二平均率心里默记（#1）写出（2）心里默记（#2）写出（3）默记（4）和（#4）写出（5）默记（#5）写出（6），这样就是古筝G调的五声音阶。由此看出只要将D调古筝的（#F）音升高半音就变成（G）调，原来D音变成G调的5，E音变成了6，G音变成了1（#F提高半音），A音变成了2，B音变成了3，所以古筝G调音阶由低至高是5-6-1-2-3。

例1：古筝要转A调

c调十二平均率的音名为：C-#C-D-#D-E-F-#F-G-#G-A-#A- B

古筝A调五声音阶：3-5-6-1-2

只要将D调古筝上的所有D音弦降低半音便转为A调。古筝A调音阶由低至高为：3-5-6-1- 2。

例2：古筝要转E调

C调十二平均率的唱名为：

1-#1-2-#2-3-4-#4-5-#5-6-#6-

7

古筝E调五声音阶：6-1-2-3-5

只要将D调古筝上的所有D音和A音弦都降低半音便转为E调，E调音阶由低至高为：6-1-2-3-5 其它调以此类推。

古筝转调表如下：

升记号转调

D调五声音阶：D-E-#F-A-B （1-2-3-5-6 ）。

（1）G调五声音阶：D-E-G-A-B （5-6-1-2-3 ）。

（2）C调五声音阶：D-E-G-A-C （2-3-5-6-1 ）。

（3）F调五声音阶：D-F-G-A-C （6-1-2-3-5 ）。

（4）#A 调的音阶：D-F-G-#A-C（3-5-6-1-2 ）。

（5）#D 调的音阶：#D-F-G-#A-C（1-2-3-5-6 ）。

降记号转调

（1）A调五声音阶：降D-E-#F-A-B （3-5-6-1-2 ）。

（2）E调五声音阶：降D-E-#F-降A-B （6-1-2-3-5 ）。

（3）B调五声音阶：降D-降E-#F-降A-B （2-3-5-6-1 ）。

（4）降G调的音阶：降D-降E-#F-降A-降B （3-5-6-1-2 ）。

（5）降D调的音阶：降D-降E-G-降A-降B （1-2-3-5-6 ）。

（6）降A调的音阶：C-降E-F-降A-降B （3-5-6-1-2）。

古筝转调口诀：

升号：1G、2C、3F、4#A（降B）、5#D（降E）。

降号：1A、2E、3B、4降G、5降D。

古筝改弹G调（我原来是弹D调的）我发现我适应不了，有什么方法可以快点适应吗？

古筝g调怎么调如下：

用调音器调。一个调音器上有七个调，分别是D,G,F,C,A,E和降B调。先把调音器调成D调，把小夹子夹在弦柱上方的琴板上，扳手套在弦柱上，音低扳手往前（21弦方向）紧，音高往身体方向松即可。

古筝介绍如下：

古筝，弹拨弦鸣乐器，又名汉筝、秦筝，是汉民族古老的民族乐器，流行于中国各地。经过千百年的发展，主要形成了客家筝、潮州筝、山东筝、河南筝四大流派。

常用于独奏、重奏、器乐合奏和歌舞、戏曲、曲艺的伴奏。因音域宽广，音色优美动听，演奏技巧丰富，表现力强，而被称为“众乐之王”，亦称为“东方钢琴”，是中国独特的、重要的民族乐器之一。

古筝的结构由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列。

早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代，古筝于秦国（现陕西）一带广泛流传，故得名秦筝，已有2500余年的历史。关于古筝的起源，仍无定论。

唐代赵磷《因话录》中记载：“筝，秦乐也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黄帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟争之，又破为二。筝之名自此始。”

宋代的《集韵》也支持这种观点：“秦俗薄恶，父子有争瑟者，人各其半，当时名为筝。”当然除了父子争瑟的说法而外，还有兄弟争瑟，以及姊妹争瑟的说法。

日本元禄年间宫廷乐师冈昌名所著《乐道类集》中记载有：“秦有婉无义者。以一瑟传二女，二女争引破，终为二器，故号筝。”

古筝d调如何调成g调,调完的音变成DO了，可是下边的弦音也跟着变化了呢？

在D调的基础上，将所有D调的“3”的筝码向右移动，升高半音；把第3、8、13、18弦的筝码向岳山移动，这四根弦都升高半音，每组八度的音阶就变成G调了。

从D调转为G调需要调整四根琴弦的音高，也就是原D调的四个“3”音：第四弦的高音3、第九弦的中音3、第十四弦的低音3和第十九弦的倍低音“3”。将这四根琴弦的音高分别升高半音至D调“4”音的音高，这样，就从D调转为了G调。转调以后，原先D调下的“4”音就变成了新调G调下的“1”音。

扩展资料：

弹筝姿势

弹筝姿势有立式、盘式、跪式、坐式等，通常以坐式为主。

坐式弹筝姿势：筝放置在筝架或琴桌上，琴凳置筝的右侧（即靠近筝首处）。坐时身体靠近筝的右端，距筝约15公分。两腿于筝架下自然分开，双足一前一后。上身端正，手臂松弛，曲肘置手于筝弦上，腕部放松，指型自然展开，头部略微俯视，仪态自然大方。

弹筝手型

弹筝强调自然手型，即人站立时两手自然下垂的放松状态的手型。根据演奏的需要，大指略微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状。这种放松的自然手型，不仅展示在静止的状态，也呈现于演奏的过程之中；不仅是右手弹弦的基本形态，也是左手按弦、弹弦的基本形态。

古筝的D调和G调有什么区别？

调音的事，别着急，慢慢来！

首先你把d调每根弦调准。然后把d调的3（也就是绿弦往低音方向的一根）的马子往右移，也就是把音往高调使其变为do就可以了。

在g调中，绿弦是2。依次类推。

如果你以前一直弹d调的曲子刚转过调改弹g调的曲子一定不适应，总会按原来的调弹错弦，不过慢慢就好了。

D调，绿线是简谱中的5，5前一根弦是3，然後2，1。5後面是6，然後高音的1。?

G调，绿线是2（D调中的中音5在G调中是中音2）。2前面一根弦是1。2後面是3，然後5、6，再下面是高音1。

扩展资料

古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝，是中国汉民族传统乐器中的筝乐器，属于弹拨乐器。它是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美，音域宽广、演奏技巧丰富，具有相当强的表现力，因此它深受广大人民群众的喜爱。

现在也出现了小古筝、便携式古筝、迷你古筝、半筝、新筝、十二平均律转调筝。古筝是一件伴随中国悠久文化，在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。属弹拨乐器，结构由面板、雁柱（一些地段也称之为筝码）、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。

参考资料

古筝_百度百科