古筝教学凤翔歌_古筝曲凤翔歌详解

1.古筝入门教程

2.古筝考什么

我真不知道提问的朋友的老师在干什么.

这些老师不是应该讲的么.

而且考级也有书的嘛。

我随便说几首

先说一下〈凤翔歌〉 不是说的鸟飞啦.据说以前叫《凤阳歌》，是由山东琴书的唱腔和曲牌演变的。是凤阳当地的民间小曲，好象不关鸟什么事吧。还一群鸟呢。

（比较明快）

〈上楼〉西厢记看过吧。没看过也听过吧。表现的是红娘给**报喜。说是**她妈咪同意了**和张生的婚事。

（活泼的，欢快的）

〈挤牛奶〉来源于〈草原儿女〉这部**。描绘草原生活，放牧。

（欢快的）

现在大家都很现实啊。要钞票不要积分的说。我会不会说得太多了。哈哈。

古筝入门教程

一级

曲目

1.凤翔歌

2.穿花蜂

3.老六板

4.龙船调

5.浪淘沙

6.十杯酒

7.小猫钓鱼

8.虞美人

9.卖报歌

10.拔萝卜

11.小饼干之舞

12.在北京的金山上

二级

曲目

1.上楼

2.小鸟朝凤

3.一点红

4.开窗户

5.银纽丝

6.小开手

7.紫竹调

8.挤牛奶

9.三条腿的老鼠

10.放马山歌

11.小小螺丝帽

12.金蛇狂舞

三#级

曲目

1.三十三板

2.灯月交辉

3.一点金

VCD2：

三#级

4.西厢词

5.剪锭花

6.天下同

7.纺织忙

8.小斑鸠

9.旱天雷

10.都有一颗红亮的心

11.红河谷

12.洋娃娃与小熊跳舞

四级

曲目

1.渔舟唱晚

2.风摆翠竹

3.小飞舞

4.倒骑驴

5.锦上花

6.妆台秋思

7.浏阳河

8.延边之歌

9.春苗

10.剪羊毛

11.八月桂花遍地开

12.渔光曲

VCD3：

五级

曲目

1.高山流水（浙江）

2.河南八板

3.莺啭黄鹂

4.秋思曲

5.昭君怨

6.小霓裳曲

7.山丹丹花开红艳艳

8.故乡的亲人

9.蘑菇的小姑娘

10.香山射鼓

11.洞庭新歌

12.辽南情

VCD4：

六级

曲目

1.花流水

2.云庆

3.出水莲

4.大八板

5.苏武思乡

6.梅花三弄

7.四季调

8.泼水

9.丰收锣鼓

10.畲山茶歌

11.闹元宵

12.樱花

VCD5：

七级

曲目

1.寒鸦戏水

2.汉宫秋月

3.蕉窗夜雨

4.打雁

5.山坡羊

6.战台风

7.秦桑曲

8.彝族舞曲

9.雪山春晓

10.春潮

11.月夜情歌

12.幸福渠水到俺村

VCD6：

八级

曲目

1.将军令

2.思凡

3.崖山哀

4.陈杏元落院

5.广陵散

6.蝶恋花

7.茉莉芬芳

8.侗族舞曲

9.伊犁河畔

VCD7：

八级

10.包楞调

11.碧波

12.春到拉萨

九级

曲目

1.高山流水（山东）

2.四合如意

3.海青拿鹤

4.陈杏元和番

5.庆丰年

VCD8：

九级

6.铁马吟

7.井冈山上太阳红

8.东海渔歌

9.姜女泪

10.木卡姆散序与舞曲

11.草原英雄**妹

12.塔塔尔族舞曲

VCD9：

十级

曲目

10.月儿高

11.四段绵

3.柳青娘（活五）

4.汉江韵

5.林冲夜奔

6.打虎上山

VCD10：

十级

7.钢水奔流

8.春到湘江

9.黔中赋

10.幻想曲

11.花篮谣

12.秋夜思

莪也是学古筝的、、、呵呵、、、

古筝考什么

1、托

演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作，是通过肩臂手及指甲自然巧妙而协调一致的运动。弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点，自然用力。向斜下方拨弦。

连续托指称为“连托”。可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。

2、劈

演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。劈是托的反向指法。它常与托交替使用或连续交替使用。

在旋律中，音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时，经常用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法。

3、抹

演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。

抹单独使用时，常用大关节向斜下方拨弦。它与其他手指配合拨弦时，由于速度和手形的限制，则用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦。用这种方法时，应注意音色的统一和触弦的灵活。

4、挑

演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：

一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的力量，以腕带指进行拨弦﹔另一种是食指依靠助力量，以腕带指进行拨弦；

另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动，以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。

挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏﹔也常用于与大指配合或与大中二指相互配合的演奏。这些综合指法中如“历音”“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的拨弦指法。

5、勾

演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作，以中指指根第三关节为动点，带动全指向里略成斜下方的运动。应注意第一、第二关节不弯曲，呈自然放松状态，同时在放松中蕴藏着一定的力量。

就是以放松为基础，并保持一定的力进行弹奏。勾的触弦角度，应始终立足于弹弦，而不是像勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦，才能取得良好的音色和音质。

勾常用于与大指的相互配合拨弦，也常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音或上行音阶旋律进行的。在一些综合指法如“撮”“重撮”“重勾劈托”以及“三勾轮抹”中都包含有勾的拨弦指法。勾在筝曲中像托一样，广泛地加以使用，它是筝曲中仅次于托的一种常用指法。

古筝的按音

每一根弦除本音外，还可用左手在琴马左例压弦的办法按出高小三度范围以内的各个音。低音区琴既长又粗，按音比较费劲，勉强可以按出高二度的音。一弦筝各弦音位以五声音阶排列，以D调为其基本调。

七声音阶的“fa”和“si”两音是在“mi”和“la”两弦上通过按弦而得。由于筝曲是由五声音阶排列定弦，因而形成筝曲“以韵补声”的旋律特点。即通过左手按弦的奏法，弹出本弦发音之外的音，特别是五声音阶以外的音。

这种“以韵补声”手法所形成的旋律特点有两种倾向：

一是色彩性、装饰性的，即不具有调式、调性的转换意义，这个特点在山东、河南及部分客家筝曲中较明显；

二是功能性的，即有调式、调性转换的意义，主要表现在潮州筝曲中，即通过“以韵补声”的手法使乐曲可得到轻三六、重三六、活五等各种调式的变化。

筝曲中的同度双音是将其中一个音在另一根弦上用按音的办法得到的。两个音的音高，一个是固定的，一个是滑动的，结合在一起有着筝那特殊的略带颤动的音响。

古筝考曲目，考级曲目有：《汉宫秋月》《渔舟唱晚》《凤翔歌》《绣金匾》《银纽丝》《劳动最光荣》《三十三板》《灯月交辉》《西厢词》《剪靛花》《纺织忙》《旱天雷》《红河谷》《洋娃娃与小熊跳舞》等。

古筝演奏的要求及标准：

一、在进一步巩固前两级要求的前提下，注意出音的音质、弹性及手指的独立性。

二、初步掌握摇指（包括短摇）、轮指（三指轮勾抹托和四指轮提勾抹托）的正确演奏要领。