上海滩古筝曲谱_上海滩古筝
1.古筝流行金曲99首有哪些曲子
2.港乐中哪个歌手的哪首歌或专辑听完让你始终无法忘怀？
3.黄龄详细资料
4.98版中程瑛的扮演者是谁
A
《暗香》刘崇德译谱
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《欸乃》箫谱 乔啸云记谱
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《爱琴海》
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《爱的怀念》
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《爱的寻觅》——电视剧《陈真》中柳生静云演奏的箫曲
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《暗香阁之乐》 《聊斋奇女子》插曲
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《阿汉布拉宫的回忆》
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《爱的罗曼史》
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《阿莱城姑娘》小步舞曲
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《哀郢》
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《哀郢》——赵凉山演奏版曲谱 琴箫埙记谱
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《白石道人歌曲》 －《暗香》刘崇德译谱
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B
《不悔》
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《不装饰你的梦》三弄梅花记谱
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《宝鼎赞》箫谱（乔啸云据《云水吟》专辑记谱）
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《灞柳情》
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《病中吟》
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《白狐》
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《步步高》
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《百花魁～绿萼梅》 寒山老师记谱
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《灞柳情》 原葫芦丝版
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《八仙过海》 不如归去记谱
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《奔驰在千里草原》
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古道〔九阴真经之碧《海潮生曲》〕
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《碧绿的小兔》_星星的金币主题曲 酒井法子演唱
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《白云》
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《把心留住》_80年代香港人写的洋歌
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《半生缘》
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张维良《傍妆台》曲谱
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《兵哥哥》
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《碧涧流泉》曲谱乔啸云记谱
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《灞柳情》
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《不再其中不流泪》曲谱 胡笳记谱
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《北风吹》
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《半面妆》
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C
《沉香亭》麦琪子记谱 乔啸云校订
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《钗头凤》 麦琪子记谱
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《长亭怨慢》刘崇德译谱
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《春江花月夜》
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《长门赋》（〈大汉天子〉插曲）
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《长相思》海贝记谱
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《聪明累》---《红楼梦》插曲
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《茶禅一味》张维良 曲
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《草原的思念》 曲谱
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《楚歌》（**《西楚霸王》插曲）
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《城隍往事》--《梦回上海滩》之二ppwei记谱
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《彩云归》（——歌剧《琴箫月》选曲）
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《赐福万民》
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《长相思》琴箫合奏曲谱
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《长相思》曲谱
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《重回汉唐》
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《春花秋月何时了》
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《茶禅一味》
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《彩云追月》
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箫曲谱《草》
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《查尔达斯匈牙利舞曲》
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《楚歌》曲谱（张学友演唱版）乔啸云记谱
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《草原牧歌》
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《春江花月夜_中央民乐团版》
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《钗头凤》曲谱
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《春暖水乡》
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《蘑菇的小姑娘》
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《春之海》 寒山老师记谱
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《草原夜色美》
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《草原牧笛》 赵越超版本
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《赤壁怀古》 闲云孤鹤记谱
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《彩云追月》几度花落时 南の花嫁さん
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《春江花月夜》
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歌仔戏曲调：子夜情歌《初一十五》
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《春寒》乔啸云记谱
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《长门怨》箫谱、音乐（古琴：林友仁，箫：杜聪）乔啸云记谱
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《沧海一声笑》
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《草原情歌》
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张维良编配《春江花月夜》箫与古筝曲谱
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《晨曲》鸢尾过往记谱
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《村庄的呢喃》萧楚女记谱
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《禅院钟声》
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《茶韵》xqlee记谱
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D
《多情要比无情苦》cool_gao记谱
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《达拉瓦》_蒙古民歌_王国潼二胡改编
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《大江东去》_谭宝硕箫曲 寒山老师记谱
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情定少林寺主题曲《断情殇》曲谱
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《东方明珠》--《梦回上海滩》之一ppwei记谱
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《淀山湖影》--《梦回上海滩》之八ppwei记谱
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《但愿人长久》寒山老师记谱
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《断情殇》乔啸云记谱
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《多情总比无情苦》
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《单簧管波尔卡》
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箫与琵琶《大话西游》插曲
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《大雄宝殿》
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《帝女花》
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《大话西游》插曲
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《笛声依旧》苏赵威记谱
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《淡水暮色》
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E
《二泉映月》曲谱
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《峨眉金顶》乔啸云记谱
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《二泉映月》_箫版
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《峨嵋佛光》
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《二泉映月》
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《二月杏花（花神杨贵妃）》谱
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F
《分骨肉》---《红楼梦》插曲
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《逢》曲谱
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《梵海云僧》三弄梅花[fly]记谱
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《凤求凰》
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风中奇缘主题曲《风之彩》简谱
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《凤凰台上忆吹箫》曲谱 海贝记谱
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《风的色彩》
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《风月》箫谱
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《风雨人间》
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《风儿在动， 云儿在飞》
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《凤凰台上忆吹箫》
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《泛沧浪》音乐、箫谱（据罗守诚《琴箫引》专辑记谱）乔啸云记谱
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《凤凰台上忆吹箫》——根据张维良CD记谱
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《梵海云僧》
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《凤凰台上忆吹箫》曲谱（据张维良《宝带箫声》MTV记谱）乔啸云记谱
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《佛上殿》
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"和平之月"系列"空华"专辑中《风祭》的曲谱
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《风吹过的街道》琴箫埙记谱
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《焚心似火》
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《凤凰楼》
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《凤凰楼》张维良
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古筝流行金曲99首有哪些曲子
第一个十年：**和音乐显露大众文化潜质
40年前，中国人刚刚走出大一统样板文化的阴影，尚不知大众消费文化为何物。大众文化消费是以精英文化为代偿。这是因为，精英文化较为敏感，觉醒得更早，而此时的大众文化消费还只是一种潜流，只能借助精英文化来表达。比如在文学方面，反思文学（其代表作为17年11月发表的刘心武的《班主任》）、伤痕文学（其代表作为18年8月11日发表于《文汇报》的卢新华的《伤痕》）、改革文学（其代表作为19年2月发表的蒋子龙的《乔厂长上任记》），都曾在大众中广为流行。戏剧舞台在经历了最初的复排热潮之后，遂有了北京人艺的《丹心谱》（作者苏叔阳，18年3月25日首演）和上海的《于无声处》（作者宗福先，18年10月首演），也曾风靡大江南北。
**已经显露出大众消费文化的潜质，《大众**》的发行量和“百花奖”的投票量都曾达到八九百万；《大众**》19年第五期封底刊登了外国影片《水晶鞋与玫瑰花》男女主角接吻的剧照，尽管有人写信指责为宣扬资产阶级生活方式，并宣称社会主义不需要拥抱和接吻，但天窗既已打开，风雨之后，总是要见彩虹的。只是**的表达方式仍以精英为主导，第四代、第五代的许多影片至今仍令人怀念，但正是他们的创作，最终导致了票房危机的发生，迫使**界去探讨好莱坞商业**模式。作为中国人最重要的大众文化消费方式的电视，这时还处于初创阶段，18年5月1日，原北京电视台正式更名中央电视台，这一年播出的电视剧仅有微不足道的8部，每部最多不会超过3集。
《大众**》19年第5期封底照片
流行音乐成为改革开放初期大众文化消费最活跃的因素。上个世纪70年代最初几年，《外国民歌二百首》和部分港台通俗歌曲已在一些青年中流行。18年以来，邓丽君和台湾校园歌曲在东南暖湿气流的裹挟下北上，《何日君再来》《路边的野花不要》开始被人们四处传唱，《外婆的澎湖湾》《蜗牛与黄鹂鸟》等亦流行于大学校园。1980年的北京街头，已能看到穿着喇叭裤，戴着蛤蟆镜，提着录音机，跳迪斯科的青年。这一年的2月，第一个流行歌曲排行榜诞生，以《太阳岛上》《泉水叮咚响》为代表的15首流行歌曲榜上有名。而李谷一的一首《乡恋》，更以惊世骇俗的“靡靡之音”和气声唱法，引发了长久的争论，在改革开放的历史上留下了浓重的一笔。
上世纪八九十年代：
电视剧和**回归大众文化本性
上世纪八九十年代是大众文化消费的爆发期。电视剧影响力迅速上升，成为大众文化餐桌上的一道主菜。最初是靠引进以弥补节目的不足，从日本的《血疑》《姿三四郎》，巴西的《女奴》，美国的《大西洋底来的人》《加里森敢死队》，到中国香港的《上海滩》《戏说乾隆》之类。尽管有过许多争议和讨论，但不可否认的是，观众排遣寂寞时光，休闲，不能没有这样的消费方式。国内电视剧生产者很早就为电视剧的通俗化做出过努力，虽然《敌营十八年》作为最初的尝试曾受到来自各方面的指责和质疑，但国产电视剧的通俗化进程并没有因此而终止。《西游记》《红楼梦》《乌龙山剿匪记》《篱笆·女人和狗》《济公》《末代皇帝》《便衣警察》《公关**》《上海的早晨》《上海一家人》《月朦胧，鸟朦胧》《庄妃轶事》《唐明皇》《秋海棠》等众多作品，对长篇电视连续剧的讲述方式及题材的多样化做了有益的探索；而《渴望》《我爱我家》《编辑部的故事》《京都纪事》《皇城根儿》等，则尝试了室内剧的生产方式，这些都大大推进了电视剧消费市场的形成。
**对商业模式的尝试或探索，直到上个世纪90年代中晚期才有了较为自觉的意识。冯小刚的贺岁片与张艺谋《英雄》式“大片”从不同的方向开启了**商业化的进程，而市场机制的引进，加入WTO所带来的开放**市场的巨大压力，以及传统**发行体制逐渐为院线制所取代，给**的商业化创造了机遇，提供了条件，**因此回归大众文化的本性，成为2000年以后大众狂欢的滥觞。
1990年代通俗文学的初兴
文学在经历了上个世纪80年代精英式写作的狂欢后，进入90年代，无论实验的、探索的还是观念式的写作，都受到读者的冷落而日渐边缘化，取而代之的则是通俗的大众文学。这个过程其实在80年代就开始了。最初是从海外引进的金庸（包括梁羽生和古龙）的武侠、高阳的历史以及琼瑶的言情，并在读者中造成了广泛和持久的影响。接下来，民国通俗成了出版商的“摇钱树”。自清末直至1949年前，凡具有一定可读性、又允许重印的近现代通俗文学作品，几乎都被反复重印了不止一遍，有的甚至再版了多种不同的版本。像张恨水，怕是印得最多的，至今还在印。除张恨水外，秦瘦鸥、周瘦鹃、刘云若、还珠楼主，以及张爱玲的书，都印了不少，深为广大读者喜爱。这种“重印热”至今未见冷却，随着一些作者的书成为公版书，甚至还有增温的趋势。
把张爱玲归入通俗文学一脉，有人也许会不高兴，不甘心让她与张恨水之流为伍。但如果我们将20世纪通俗文学的历史联成一条线，就会发现，《海上花列传》和张爱玲恰恰居于这条线的两端。作家阿城有个观点，他认为，中国现代文学的面貌和传统，本来就是通俗的，鸳鸯蝴蝶派、礼拜六派，乃至张恨水的流行，可以作证；而“五四”以后的精英写作反而是个“另类”，直到张爱玲才拨乱反正，重振通俗文学的主流传统。海外著名学者李欧梵也是认同这种观点的。就像来自香港的李碧华，她的中有对现代性的反省，但说到底也还是通俗文学。
这真是一个十分奇特的现象。一方面是精英文学写作的持续高烧和读者数量的日益萎缩，另一方面，则是通俗文学单靠海外引进和翻箱底儿支持着社会大众的阅读需求。这几乎就是上个世纪80年代中国文学最有代表性的景观。在最初的若干年，通俗文学写作实在很有限。当年有一位作家叫苗培时的，为《北京晚报》创作过连载《慈禧外传》，还有人写过少林寺的海灯法师、故宫里的神秘传说等，但都不成规模，不成气候。作为补充，通俗杂志开始广为流行。《故事会》的发行量曾达到八九百万，《知音》《家庭》的发行量也相当可观。据调查，《故事会》的读者群，主要是进城务工的农民，对于他们的文化消费需求，我们的文学家们做得怎么样呢？实事求是地说，我们一直不缺少写作通俗文学的作家或尝试通俗化写作的作家，也产生过一些很有影响的作品。90年代初有过汪国真的诗，有过《北京人在纽约》《曼哈顿的中国女人》，但都是昙花一现，如过眼云烟一般，很快就消散了，看不到后续的成果。当年，有一个“香港女作家雪米莉”，这是四川作家田雁宁与几个朋友共同创造的一个品牌，曾在图书市场上驰骋过一段时间，但也是很快就无声无息了。表面看似乎是经营过度，损害了这个品牌，其实还有更加内在的原因。从历史上看，整个文学界对通俗文学一直持有根深蒂固的歧视，看不起通俗文学和通俗文学作家，有些作家偶然为之，也羞于提起，有些作家索性就转行了。还有些作家为了弥合想象中的读者与实际读者之间的巨大裂缝，也曾做过通俗化的努力，但由于这种努力是从精英文学的标准出发，试图提高（实则阉割、改造）通俗文学的品质，所以收效甚微。试问，40年来，我们有过能和张恨水、刘云若、还珠楼主、张爱玲，乃至金庸、琼瑶，或李碧华比肩的通俗文学作家吗？我看是没有。
不过，退一步说，上个世纪90年代以来，通俗文学也有过发展比较好的作家和文学类型，比如善于写警匪加言情的海岩，就显示出一定的持续创作的能力和潜力。还有所谓官场文学，尽管受到来自各方面的打压，却也显示出顽强的生命力。继张平、王跃文之后，我们还看到有写作《驻京办主任》的王晓方。这些都是传统写作中比较难得的通俗文学的成果。
2000年后网络写作的兴起
通俗文学的真正改观，却是2000年后网络写作的兴起。有消息说，网上发表的，一年已达百余万部，这在传统的文学生产体制中完全是不可想象的。就类型而言，则有玄幻、悬疑、盗墓、穿越、武侠、言情、商战、职场、官场、青春等等。其中一部分作为图书出版之后，发行量动辄都在10万册以上，有些甚至达到数十万、上百万，这和我们一贯所推崇的精英文学或精英只销几千册或万把册的情况，形成了鲜明而强烈的对比。更有一种值得注意的现象，即通俗写史和通俗读史的读写相长，水涨船高，知名写家层出不穷。历史固不同于文学，但兴起于网络的通俗写史，往往在写作中自觉或不自觉地借鉴了唐宋以来变文和话本讲史的传统；而读者的态度也并不以此为学究式的历史专著，而以消闲、解颐，间或取得一些历史知识为目的。
实际上，网络写作从一开始就显示出一种强劲的势头。既然不被主流文学界认可和接纳，便以一种自我放逐、放任自流的方式生存和发展着。在资本和技术的支持下，全新的传播手段以及阅读方式，给网络写作者提供了强大的动力，无论写作者、作品，还是读者的数量，都以几何级数增长，其规模常常令人叹为观止而又忧心忡忡。近年来，从中国作协到各省地方作协，都在大力发展网络作家，将其组织化，并规范其写作，引导他们向主流写作靠拢。但以网络作家数量之庞大，以及作为作协会员的网络作家数量之微不足道，要改变网络写作的状况，在目前几乎是不可能的。另一方面，尽管作协试图给予个别网络作家以世俗所看重的社会地位，但是，文学界对于网络写作的态度和评价，整体上并没有根本性的改变。看来，文学价值观、趣味观的转变，要比在组织上接纳网络作家难多了。
票房·抖音·郭德纲：
大众对的无尽欲望
无疑，网络写作的繁荣是大众文化在2000年后进入狂欢期的重要标志之一。而**票房的爆炸式增长，亦成为大众文化消费在2000年后的标志件。资本的大规模介入、新的消费群体的形成，以及网络写作所提供的内容支持，使得**（包括电视剧和游戏）在短时间内获得了突飞猛进的发展。事实上，网络写作已成为最重要的、游戏各种IP的供应商，而、游戏作品亦反哺网络写作者，形成一种相辅相成、相生相长的动态格局。同时，新兴的网剧、微剧、直播、短、抖音等更因传播、收视的便捷而吸引了大批青年观众。电视综艺节目的泛滥亦是2000年后大众文化野蛮生长结出的一枚硕果，在收视率的胁迫和诱导下，以迎合观众趣味为诉求的每一次节目创新或改进，都进一步刺激了大众对于的无尽欲望。
至于戏剧和舞台演出，我们不能不提到赵本山和郭德纲，二者都是大众文化消费的宠儿，没有他们，这个世界定会显得异常寂寞。当孟京辉带着他的《恋爱的犀牛》重新回到戏剧舞台的时候，他已经褪去了“先锋”的蝉衣，把戏剧变成了可以向青年兜售的时尚。与需要自我更新的孟京辉相比，开心麻花、戏逍堂等就显得轻松得多，他们诞生于市场经济浪潮中，没有太多的负担，可以直接面对观众身心的要求，放手搞笑搞怪，以无厘头的表演，天马行空的情节，赚取观众的笑声。
对大众文化应更加宽容和理解
改革开放40年给大众文化带来了繁荣和发展，固然有其政治、经济、文化诸多方面的原因，也有大众文化自身发展带来的机遇。首先是政治上的思想解放，政策有了明显的松动和放宽，这才有了外来文化如文学、歌曲、作品的引进及民国通俗的重印，从而改变了其过去受冷遇、没地位的处境，重新获得了合法性。这也是政治成熟的一种表现。
其次在经济方面，改革开放引进市场经济、商品交换原则，也影响到文化产品的生产，也要讲求经济效益、市场份额，作家和出版商要考虑读者的口味，**、戏剧要考虑票房，电视也要考虑收视率，大众文化自然大行其道。特别自1990年代以来，精英文化失去了往日社会群体的呼应，创作本身也越来越专注于对自身的探索，这也为大众文化的发展提供了更加广阔的空间和更多的机会。
最后是文化观念的进化。多元共存几乎成为一种共识，对大众文化的态度也更加宽容和理解。
所谓大众文化，应该是以城市平民或市民为一般诉求的文化形态。它在形式和内容两个层次上都具有通俗化和流通性的特征。就其功能而言，它强调和消遣的性质。它的传播则遵循了市场经济的逻辑、等价交换的原则，其运作方式与一般商品是同构同质的。既然如此，大众文化的生产方式，就以消费者在消费过程中能否获得快感和愉悦为追求。在现代社会，它又是一个由资本控制的，大规模生产、复制的过程。这将从根本上改变大众文化的本性，这也是大众文化的未来最令人担忧的。
不过，大众文化的叙述模式往往是对平民的、日常生活的肯定，是对细节的推崇甚至张扬，是努力呈现一个屡经周折而最终达到平衡的状态，即所谓大团圆式的结局。而这正是大众文化最不能见容于精英文化之处。我们看西方现代主义文学和戏剧，作为对大众文化及其密切映照的中产阶级自满心态的反抗，正是要从个体的角度来揭示这种细腻的日常生活的平庸和脆弱。而精英文化的另一翼，现实主义文学（包括**和戏剧）则从启蒙与救亡的历史使命出发，更看重文化对于现实的深刻干预和批判，并担负起走在群众前面，充当起时代号角的责任。因此，在他们看来，大众文化更多地带有“帮闲的、市侩主义的、的，和种种堕落的、**的倾向”，而“这种纯粹以趣味为中心的作品，显然是对小市民的趣味投降，而失去了以革命的精神去教育群众的基本立场”。这样一种对待大众文化的态度，一直延续至今，并没有根本的改变。这在文学界表现得最为突出。这种情形正是通俗文学的历史地位以及相关评价所造成的，也是制约通俗文学发展和提高的主要原因之一。
不仅通俗文学的价值应该得到承认，通俗文学对艺术的贡献应该得到承认，以消遣、休闲为目的的阅读趣味，以及老百姓一代代继承下来的欣赏习惯，其正当性也应该得到承认，这样才能吸引更多有才华的作家致力于通俗文学的创作，才能从整体上提升通俗文学写作的水平，从而在今后的时间里，使通俗文学的面貌有一个根本性的改观。
港乐中哪个歌手的哪首歌或专辑听完让你始终无法忘怀？
1.逆光（孙燕姿演唱）
2.茶山情歌（杨钰莹演唱）
3.飘雪（陈慧娴演唱）
4.大城小爱（王力宏演唱）
5.短发（梁咏琪演唱）
6.发如雪（周杰伦演唱）
7.今天你要嫁给我（蔡依林、陶喆演唱）
8.眉飞色舞（郑秀文演唱）
9.你是风儿我是沙（林心如、周杰演唱）
10.宁夏（梁静茹演唱）
11.偏偏喜欢你（陈百强演唱）
12.恰似你的温柔（蔡琴演唱）
13.天黑黑（孙燕姿演唱）
14.童话（光良演唱）
15.透过开满鲜花的月亮（林依轮演唱）
16.无尽的爱（成龙、金喜善演唱）
17.雾里看花（那英演唱）
18.小薇（黄品源演唱）
19.星（徐小凤演唱）
20.一千遍我爱你（伊能静演唱）
21.一眼万年（S`H`E演唱）
22.的翅膀（张韶涵演唱）
23.原来你也在这里（刘若英演唱）
24.约定（周蕙演唱）
25.Takemehomecountryroads（约翰·丹佛演唱）
26.笔记（周笔畅演唱）
27.刀剑如梦（周华健演唱）
28.东风破（周杰伦演唱）
29.独角戏（许茹芸演唱）
30.广岛之恋（莫文慰、张洪量演唱）
31.好想爱你（陈好演唱）
32.红豆（王菲演唱）
33.花好月圆夜（任贤齐、杨千（女华）演唱）
34.火花（YOOYEOL 演唱）
35.今夜你会不会来（黎明演唱）
36.九百九十九朵玫瑰（邰正宵演唱）
37.梅花三弄（姜育恒演唱）
38.梦里水乡（江姗演唱）
39.亲亲（梁静茹演唱）
40.女人花（梅艳芳演唱）
41.千千阕戨（陈慧娴演唱）
42.情深深雨蒙蒙（赵薇演唱）
43.上海滩（叶丽仪演唱）
44.雨中的旋律（杰里·唐娜文演唱）
45.问情（蔡幸娟演唱）
46.我的心太乱（周传雄演唱）
47.我和春天有个约会（邝美云演唱）
48.我愿意（王菲演唱）
49.相思风雨中（张学友、汤宝如演唱）
50.月光爱人（李玟演唱）
51.新鸳鸯蝴蝶梦（黄安演唱）
52.星语心愿（张柏芝演唱）
53.一千年以后（林俊杰演唱）
54.月亮代表我的心（陶喆演唱）
55.Theendoftheworld(世界末日)（SKEETER.DAVIS演唱）
56.爱我久久（阿牛演唱）
57.城里的月光（许美静演唱）
……
演奏指法技法记号说明
黄龄详细资料
“长江，长城，黄山，黄河，在我心中重千斤”“万里长城永不倒，千里黄河水滔滔，江山秀丽叠彩峰岭”“逐草四方沙漠苍茫，哪惧雪霜扑面”“浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休”……曾经深入国人血脉之中的这些歌曲，能够让不分地域、不分年龄的全体中国人都热血沸腾、引发共鸣的词曲旋律，承载了一代代香港音乐人的家国情怀和民族使命。
上世纪五六十年代，一批内地词曲作家和歌手为香港初代音乐事业奠定了坚实的基础，梁乐音、李隽青为**《月儿弯弯照》创作的同名主题曲传唱至今依然脍炙人口；从上海移居香港的王福龄的著名作品有《今宵多珍重》《南屏晚钟》《钻石》《甜言蜜语》《我的中国心》《狮子山下》等。
上世纪70年代，伴随着“香港精神”的觉醒，一代从艰苦的环境中成长的香港青年开始在“狮子山下”团结在一起，有了新的身份认同，以“中国香港人”的身份去埋头苦干、创造属于自己而非依附于殖民地身份的历史，就是在这种精神的感召下迅速诞生了接地气的粤语流行音乐。
开粤语流行音乐时代之先河的是许冠杰，他的歌代表了为香港的崛起奉献了汗水和泪水的草根心声，而有着深厚粤剧基础的罗文用他超强的专业功底把粤剧唱腔和流行音乐结合起来，其他还有关正杰、徐小凤、叶丽仪、汪明荃、林子祥等名震一时的明星人物。
上世纪八九十年代，在改革开放时代洪流中，香港绽放着勃勃生机，港乐也迎来了全盛期。顾嘉辉、黄沾、郑国江、卢国沾这样的港乐大师也在时代浪潮中应运而生。随着时间的推移，港乐的风格越发包罗万象，既有大气磅礴又有细腻敏感，既有大时代又有小清新，生活、工作、爱情、婚姻、家庭等等任何社会现实题材都可以融入其中。
香港经济文化的繁荣和国际化地位反过来也推动港乐冲破方言地域局限扬名海内外，留名世界音乐史册。港乐的历史见证者郑国江回忆港乐黄金年代时说：“那时候的我们将中国人的吃苦耐劳、坚毅包容通过歌曲传递到全世界。”
张国荣、谭咏麟、梅艳芳、陈百强、林子祥、张学友、黎明、刘德华、郭富城、叶倩文、李玟……这些魅力四射、熠熠生辉的明星从香港红磡体育馆的舞台走向东南亚、日韩乃至全球。
这是华语流行音乐以香港为阵地在全世界打出一片天下的时代，进行着强势而又优质的文化输出与国际传播。香港在层出不穷的巨星“天王”，宝丽金、索尼、华纳等唱片业巨头和各大媒体举办的颁奖盛事的推动下成为“东方好莱坞”。
港乐进入内地的时间比改革开放还要早一点，大概在17年前后，当时很多香港流行音乐的录音带，已经通过各种各样的渠道进入到广东和福建等地，再进一步北上。”改革开放之初，作为当时世界华人制作中心的香港电视连续剧一传入内地就是万人空巷的效应，《万里长城永不倒》《上海滩》《铁血丹心》《万水千山总是情》电视剧主题曲作品“你方唱罢我登场”在内地得到广泛传播。
19年之后，香港流行歌曲与内地的合作更多。影响几代人的华语流行音乐人罗大佑2000年前后就把重心由香港转往北京，谭咏麟、李克勤、梁翘柏，谢霆锋、容祖儿、杨千嬅等很多香港歌手、音乐创作人和制作人早已经把内地作为自己的主要工作地，特别是如集作曲、作词、编曲、音乐监制于一身的梁翘柏等幕后音乐人，协助内地卫视平台打造了很多现象级的音乐综艺节目，他们以其专业水准和敬业精神，得到了内地机构和观众的广泛尊重与认同，以更深刻的方式推动了中国流行音乐的发展。
港乐黄金一代的作品启迪了如今在文化产品创作领域最具有话语权的“70后”“80后”的内地音乐人，很多人在不同场合都讲过自己曾受到港乐的深刻影响。“我想起了自己沉迷于粤语歌曲的青春岁月。”被称为“音乐诗人”的李健在不同场合多次提到，他少年时代受到香港文化的滋养很多，当年小伙伴形容一个人很时髦都会说这个人很“港”，“港乐”内容的丰富与手法的细腻给他的创作带来了丰富的灵感。
98版中程瑛的扮演者是谁
黄龄详细资料
个人档案
籍贯：上海
生日：1987.2.13
星座：水瓶
身高：166cm
体重：45kg
钟爱：Mariah Carey、Michael Jackson、 Beyonce、Jennifer Lopez
擅长：钢琴、吉他演奏及弹唱
]广告代言
．Reebok
．产品形象广告平面拍摄
．录制品牌宣传歌曲“I am What I am”
．Shanghai Tang 上海滩服饰
．演绎Shanghai Tang宣传单曲《新夜来香》
．出席Shanghai Tang世界各地的服装发布活动
（上海、香港、新加坡、迪拜等）
．与BoBo组合合作拍摄美年达广告
·EA游戏
．为世界现今最大互动软件公司EA游戏(Electronic Arts；EA)旗下最重要的游戏品牌《模拟人生2》演唱主题曲
．出席EA游戏公司活动：香港太平山体验店剪彩
参与演出
·2005“魅力亚洲——百年唱片巨星演唱会”演出（虹口足球场）
·2006上海新星“红白歌会”（东方艺术中心）
·Mariah Carey视听会表演嘉宾
·Ark甜蜜的孩子乐队表演嘉宾
·广州“久游网全国超级舞者决赛”表演嘉宾
·上海世博会歌曲《礼仪天下》演唱、出演MV及慈善演出
·上海奢侈品展红毯嘉宾
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歌曲专辑
专辑名称:痒
歌手姓名:黄龄
发行公司:天韵文化
发行时间:2007-6-13
语言种类:国语
不听黄龄是你的损失，华语歌坛已经许久没有出现抢耳好歌。因为我们的耳朵已经很久没有兴奋的感觉。当市场上充满两个月八个星期“完全成长”的快餐音乐和流水线艺人的时候，基本顺耳竟然成了音乐创作的境界标准。人们甚至开始怀疑花费时间来培训艺人、抵抗浮躁专心琢磨音乐的作法是否值得，人们渐渐淡忘音乐曾经如何感动人心，何其悲哀。
曾经一手缔造中国音像销量奇迹《红太阳》的资深音乐人冯海宁女士，三年前开始与环球唱片合作创建专注于中国内地原创音乐的新进厂牌天韵文化。三年中，天韵文化潜心打造具有真正意义的原创音乐，执着于音乐品质，终于在2007年带出黄龄的首张个人专缉。第一波主打单曲《痒》便是公司在签下黄龄整整两年之后推出的极致好歌，在这两年中，黄龄不仅接受了系统的音乐及声乐训练，同时也与多位创作人不断磨合，绝不模仿、也绝不粗制滥造！
皇天不负苦心人！在苦苦雕琢两年以后，黄龄终于找到了她别具魅力的音乐风格，尽管她只是一个不满二十岁的女孩子，但已经可以清楚确立自己的独立个性，单是一曲《痒》已经相当动人。
所以我们要说：2007年错过黄龄， 绝对是你的损失。
⊙黄龄首支打榜单曲《痒》。《痒》，是一个很特别的字。这种感觉是经常有的，但这个字却是我们不常写的，如果拿来唱的话恐怕就更匪疑所思了。可凡尘俗世中，物欲横流，各人心中或多或少都难免“痒痒”，因此黄龄吟唱“多想多想有谁懂得欣赏，只等只等有人与之共享”，倒真是替众人点破，搔到痒处。“来啊，快活啊，反正有大把时光；来啊，流浪啊，反正有大把方向”，这是何等的自由，亦是何等的寂寥，一个人怕寂寞，两个人相处难，现代人往往因此而《痒》。黄龄在音乐中的流畅声音表现出超越她年龄的成熟，收放自如的拿捏充分证明两年苦练没有白捱。轻盈流畅的旋律里，二胡与萧、古筝、琵琶曼妙动听，乐韵恍若就凝固在那无法追觅的音符中，单纯中透出妩媚，清丽而不失妖娆，一起一落、一颦一笑都有如暗夜昙花般芬芳动人。之所以，今天我们把这首《痒》作为黄龄亮相华语歌坛的第一首主打歌，是因为录完她，我们才真正找到了与黄龄完整契合的味道，《痒》成为一个契机，一个方向，带动了整张专辑的概念与走向，可谓是黄龄的第一个重要里程碑。
专辑词曲作者
《High歌》
作曲：常石磊 / 作词：常石磊
制作人：常石磊 / 编曲：常石磊
和声编写：常石磊 / 和声：常石磊
《痒》
《痒》 作曲：孟楠 / 作词：孟楠
制作人：安栋 / 编曲：安栋
和声编写：常石磊 / 和声：常石磊
《红眼睛》
作曲：常石磊 / 作词：山青青
制作人：常石磊 / 编曲：常石磊
《软绵绵》
作曲：孟楠 / 作词：孟楠
制作人：常石磊、孟楠 / 编曲：常石磊
和声编写：常石磊、孟楠 / 和声：常石磊、孟楠
《玫瑰玫瑰我爱你》
作曲：陈歌辛 / 作词：吴村
制作人：常石磊 / 编曲：常石磊
和声编写：常石磊 / 和声：黄龄、常石磊
《抬头我大牌》
作曲：Jerusha Naidoo, Morten Sakwanda / 作词：曹峻
编曲：Jerusha Naidoo, Morten Sakwanda / 监唱：常石磊
和声编写：常石磊 / 和声：常石磊、黄龄
《一个人想你》
作曲：宋阳 / 作词：宋阳
制作人：宋阳 / 监唱：常石磊 / 编曲：宋阳
和声编写：常石磊 / 和声：常石磊
《魔鬼身材》
作曲：未知数 / 作词：未知数
制作人：常石磊 / 编曲：陈雨黎
和声编写：常石磊 / 和声：常石磊
《AHIBA》
作曲：Charlton Pettus, Eric Pressly / 作词：Charlton Pettus, Eric Pressly
编曲：Charlton Pettus, Eric Pressly / 监唱：常石磊
最新消息
2010.01.08 作为评委和嘉宾的身份参加2009年度“扬歌有约”海南全民通俗歌曲大奖赛，并在扬歌试听歌城海秀店举办在海南的首次签售会。
2010.01.09 做客湖南卫视《快乐大本营》，动人的歌声，火爆的演出，真性情的流露，首次被主持人要求现场加演一首.顿时全场被黄龄带入了一个自由的，空灵的，完全属于音乐的世界。
她不比西施沉鱼落雁。
她不比七公主美若天仙。
但她的一颦一笑却比世界上任何饕餮都勾人心魄。
她不是一位偶像派歌者，她始终在用实力证明着自己。
她不是一位普通的歌者，她始终用自己的Style告诉我们音乐的真谛。
她，就是当今最值得聆听的当红歌手——黄龄
张可颐
☆姓名☆：张可颐
☆生日☆：10年3月20日
☆职称☆：演员
☆籍贯☆：中国香港台山
相关介绍：
中文姓名：张可颐 英文姓名：Maggie Cheung 性别：女 出生年月：10年3月20日 出生地：香港 籍贯：台山 身高：169cm 体重：53kg 三围：34-25-36" 血型：O型 嗜好：唱歌 职业：女演员 能操语言：国语、英语、粤语 教育程度：预科毕业 最喜爱运动：壁球、单车、游泳 最喜欢季节：秋季 出道经过：94年香港**竞选
很多人千方百计想进圈，但张可颐不费吹灰之力，机会便直达她手中，而且竟然还连续进出三次，这种奇特的经历在艺人中算是罕有的。
张可颐入行的起点不低，头一次拍戏便是演徐克执导的《英雄本色Ⅲ夕阳之歌》，与周润发、梁家辉、梅艳芳三大巨星合作，机遇还是不错的。只是拍**紧张的工作节奏让自由自在惯了的张可颐颇感不适应，于是戏一拍完，就逃之夭夭了。
孰料不久后，她又被唱片公司相中，将她与其他三个女孩子组成“花生女郎”乐队，还推出过唱片。可就在一切走上正轨之际，老板却将她们四处登台赚得的歌酬骗去，还关闭了公司，这更让张可颐觉得圈不宜久留。可真待自己转行做期货经纪后，她又对圈多少有了一点依恋之情，于是她主动出击，参加“香港**”竞选，并最终挟着“最具演艺潜质”奖的头衔第三次闯进演艺圈。天生丽质难自弃，上天注定了她要吃表演这碗饭。
签约“无线”初期，张可颐接演了《神雕侠侣》里黄药师的徒弟程英一角，继而又在《天地男儿》中扮演个性叛逆的富家女叶晓冰，这两个角色反差很大，但张可颐却拿捏得恰到好处，引起大家的注意。随后，她在重拍的经典剧《新上海滩》里饰演赌王于镇海（郑少秋饰）的初恋情人，后被冯敬尧（潘志文饰）害死的顾清华。
这个角色是原剧中没有的，与她合作的郑少秋、郑裕玲、潘志文是公认的好戏之人，张可颐夹在他们之中却没有压力，把一个生性好强却命薄如纸的弱女演得楚楚可人，其表演张弛有度，富有生气。
经过数年的努力，张可颐已成为“无线”的当家花旦之一，接连在《地狱天使》里饰演复仇夏娃区学儿、《迷离档案》中扮演电视台撰稿员文嘉利、《香港人在广州》中出演广州女孩柴可风、《冲上人间》中扮演开心女鬼林家宜、在乡土剧《茶是故乡浓》里饰演山地女子盘妹雅。特别是她在怀旧剧集《难兄难弟》中把五六十年代的粤语片影后陈宝珠模仿得惟妙惟肖，大受好评，并夺得“20世纪无线五大最难忘的女主角”大奖，和同时获此殊荣的汪明荃、萧芳芳、赵雅芝、薛家燕相比，张可颐的年龄及资历都是最年轻的一个。
去年与相恋十年的男友分手后，张可颐全身心地投入到工作中。在新剧《婚前昏后》里，她饰演汪明荃与刘松仁的女儿。此外，她还接拍了两套新**《头号人物》和《爱我别走》，同时还参加舞台剧《真情》的演出，以拓宽自己的演艺领域。从张可颐排得密密麻麻的工作表中，不难发现她已不再是这个圈里的过客，而已融入其中。
[充实自己 绝不浪费时间]
虽然两年多前我已结束了与无线的经理人关系，路比以前明显难行了，一朵温室小花顿然间变成被遗弃似的野花是早有心理准备，最重要是每一个人必须接受和enjoy这个过程，张可颐不是一个睡觉、进食、洗澡也要人照顾的小女孩，我确信考验、挫折会令一个人愈来愈坚强，性格便是这样一点一滴的凝聚出来，人也不断要求变，有看过《Who Moved My Cheese ?》一书吗？请大家多作思考吧。
[佩服秋官的学习精神]
现时新人辈出，作为艺人不能自满，不断武装自己和充实自己也很重要，在圈中有一位前辈是我很佩服和欣赏的，那便是秋官郑少秋，他惊人的学习精神和努力实在少见，无线以前有他主演过的时装剧及古装剧，我全部看过，连台庆表现都出色过人，他的天赋加上努力真的天下无敌！
我承认对工作认真和要求高，最怕和没有准备和做功课的人玩天才波，别浪费时间吧，无错，做演员天赋占最重要，但不努力是没办法把它推得更高天远，我是那种除非不答应做，如果要做就一定全力以赴，想必“执著”是每个成功人士的必备条件。
[幼年虽是典型“牛王妹” 长大与姊妹感情特别好]
记得小时候我们张家是很热闹的，四个女儿加上母亲，令到爸爸永远最少意见，因为他斗不过五个女人啊！童年所居住的地方很太平，暑一到，邻近的小朋友便聚在一起，太阳上山也不愿回家，有无穷精力，手手脚脚天天有新款疤痕；爬山、踩单车、游水、滑板甚至，小八妹；九岁已样样皆能，绝不逊於男孩子，只爱上体育和美术堂，哈，难听点就是个“牛王妹”。但我小学考试成绩从来都在五名之内，爸妈从不担心，这就是我的童年。
[十分长情]
十三岁时父母便送我和妹妹到英国读寄宿学校，虽然生活都颇刻板，但很怀念那儿的读书环境；我就读的学校中国人较少，放都会住在英国监护人家裹，所以一直以来我与妹妹感情特别好，最爱逛唐人街、跟英国女仔扮靓、追捧偶像，好好玩。虽然离开校园生活也很久了，到现在还会跟同学联络，她们在英国都已当上妈妈，与我在香港的生活截然不同，但在电话裹仍有话题，因我是个长情的人呢！
[文明开通]
我的妹妹明年结婚了，她与我是很有缘分的，不知为何我有种似呀妈的感触，舍不得她出嫁，恐怕她不懂照顾自己、给人欺负，但我知道上天会给她最好的，她是个非常特别的妹妹！其实我还有一个漂亮的姊姊和另一个
很能干的妹妹，感情也很不错，随著时间成长，各有各的生活圈子，各有各忙，见面也少了，但每逢有什么节日或生日，大家宦必然跟父母吃饭见面，因为我很相信做成一家人是个缘分，得要好好珍惜和互相关心对方。
父母一向都是很文明和开通，他们给女儿很大自由度，亦对我们的决定给予意见和支持，正因如此，四姊妹性格都非常独立，学懂靠自己和承担责任，从不给她们麻烦，也不用操心，我想这是做人儿女最基本的孝心吧！
感谢老天爷赐给我一个美满的家庭和童年，没有遇过任何波折!
[拍拖八年最终分手 轰烈爱情不切实际]
入行至今，我终於明白艺人的感情生活是“永恒”地被传媒关注的项目，说实在我真的不太习惯将情情爱爱的事挂在嘴边，熟悉我的朋友也很清楚我的性情，无奈艺人的新闻价值与这一点总是有直接挂钩，妈妈、女朋友都来投诉为什么我告诉传媒感情生活比告诉她们的还要多，很无奈地我不懂回答，是我保守还是身不由己，真不知道啊！
[信命运和缘份]
爱情是美丽的，总令人精神焕发、心情愉快，总之好处多的是。但自问拍拖经验不算多，最深刻是那段八年感情，虽然是落得分手收场，但也有所得，就是更加认识自己、更加了解自己需要什么。年轻时思想简单，对爱情的看法也很肤浅，以为所有东西来得理所当然，幸好我没有太悲观的想法，反之仍在摸索和体验它，毕竟这门高深学问是没有方程式，我信命运和缘份，要遇上的逃不掉，要强求的又偏不来，一定要懂得珍惜。
[互相关心扶持]
我相信一个比喻：两个人的感情就等如一盆植物，给它最好的泥土、空气、水，还要时刻施肥，要珍惜这植物才会开出美满的果实，过程漫长，缺乏哪一半的付出也不成，若让它枯死，再怎样做也补救不了。常遇到一些记者朋友问：“可颐，你怎样将爱情、家庭、事业、朋友和金钱排位？”老实答我不会！正如我不会把一份营养餐单内的蛋白质、淀粉质、纤维质、脂肪和维他命排位，一切取中庸态度，以求达到重质不重量，各方面皆平衡最幸福。说到底，轰烈爱情不再需要了，一个能互相关心，互相扶持的伴侣是最称心满意的。
若你问我没有爱情，张可颐会怎样？我会答你不是每个人都这么好命，能遇到自己的Mr. Right或MS Perfect的，努力做好其他方面，去吸收去学习，不断充实自己，没爱情也不是世界末日啊！我会找到适合自己的归宿……相信我。
[卤莽傲气真性情，闯艺圈比人走远一段路]
做这一行，除了靠天赋、努力外，还要把握机会，对女孩子来说，参选港姐应该是一个不错的办法，但很奇怪，大部份人不太接受我这个曾唱过歌的去参加港姐选举，觉得我野心一定很大，其实他们并不了解我；我不是一个懂世故、工心计的人，只能慢慢熬，道路就是一步一步走出来的。
[终遇伯乐]
哈，我更大胆的是，曾遇到一个角色，但接了之后才发觉自己不喜欢也做不到，竟胆敢走到监制房拒绝，那种卤莽、傲气和自我的性情，搞到没人敢用我，足足让我比其他同届的港姐走长了一段路；之后，我开始不断反省、努力，再学习如何做人。
九七年我有幸遇上“伯乐”，他成全我做“程宝珠”，也从这部《难兄难弟》令我成为无线一线花旦，写下我电视生涯光辉一页，对我来说，这是无憾，真的无憾，别人可能做上十年、廿年也未必有缘得到。可颐，上天真疼你啊！
[没有灰心]
不过掌声背后，我知道仍有部份人认为张可颐只是长相似宝珠姐，是借了这个角色的光，其实我也曾因没有以“程宝珠”这个角色夺得“我最喜爱女主角”奖而失落过，感觉像是被遗弃了，我不断同上天祈求，再给我一个可以发光发热的角色去证明自己的实力，我没有灰心，每一部剧集我也用不同的方法饰演，边磨练边实践；我跟自己说，当有一天我夺得“我最喜爱女主角”奖时，一定是实至名归的。
千禧年台庆令我最难忘的就是夺得“我最难忘女主角”奖，非常有意思啊，那天晚上我兴奋就睡不著呢，因为在我最迷失、最没信心时不断有人鼓励、支持，算是对这班影迷有个交代，你们永远在我心中！
主要作品
担纲主角剧集 ：
☆《地狱天使》——饰：区学儿（明人的复仇天使，令人眼前一亮）
☆《香港人在广州》——饰：柴可风（开朗、乐观的广州小学女教师）
☆《难兄难弟》——饰：程宝珠（“影迷公主”宝珠姐）
☆《迷离档案》——饰：文嘉利（香港版X_File女主角，电视台节目撰稿人）
☆《美味天王》——饰：夏津津（可爱的美食专栏记者）
☆《难兄难弟之神探李奇》——饰：程宝珠（女侠黑玫瑰）
☆《冲上人间》——饰：林家宜（美丽善良的开心女鬼，喜爱各式美食）
☆《茶是故乡浓》——饰：盘妹雅（敢爱敢恨的山地姑娘）
☆《缘分无边界》——饰：金兰（深圳沙头角时装店老板娘）
☆《婚前昏后》——饰：孙庆家（事业上的白领，家庭上的支柱）
☆《烈火雄心2》——饰：钟茵怡（冷酷的救护员）
☆《七号差馆》——饰：曾宝燕（人前羞到人后的可爱女孩儿）
☆《无考不成冤家》——饰：高嘉莉（坚强独立的事业性女性）
☆《十万吨情缘》——饰：方雅文（浪漫主义小资产阶级女性）
☆《九五至尊》——饰：吕四娘（清朝来的文武双全的侠女）
☆《金牌冰人》——饰：连百合（八卦可爱的冰人）
☆《金枝玉孽》——饰：安茜（聪颖善良却又不得不变坏的姑姑）
☆《楚汉骄雄》——饰：吕雉（刘邦的夫人，野心勃勃的女强人）
担演配角剧集 ：
☆《隋唐群英会》——饰：赵婉珊（李密的未婚妻）
☆《神雕侠侣》——饰：程英（温柔斯文的程瑛姑娘）
☆《天地男儿》——饰：叶晓冰（不羁的坏女孩）
☆《一切从失踪开始》——饰：Candy
☆《真情》——饰：Fanny（一个骗财的第三者）
☆《新上海滩》——饰：顾清华（大亨冯敬尧的情人，许文强大学同学）
姓名：张可颐
英文名：Maggie
花名：猪可
出生日期：10年3月20日
籍贯：广东台山
生肖：狗
星座：双鱼座
身高：1.69 米
体重：53公斤
近视：右眼175度、左眼150度
血型：O
衣服尺寸：38
特别技能：中国舞、爵士舞、古筝、钢琴、单簧管、咏春
宗教：罗马天主教
语言：广东话、国语、英语
家庭状况：父母、1姐、2妹
喜爱的运动：游泳、壁球、单车
喜爱的衣着：牛仔裤、T恤
喜爱的歌星：很多
喜爱的影星：Gary Oldman、周润发、张曼玉、周星驰、郑裕玲、陈宝珠、张国荣
讨厌的食物：白瓜子
喜爱的食物：蛋和牛奶做的食物
喜爱的饮品：冻 Cucino
喜爱的颜色：蓝、粉红、白、棕色
喜爱的季节：秋
喜爱的地方：大自然
喜爱的国家：瑞士
最难忘的事情：参加1994年香港**,进入圈
初恋年龄：15
座驾：黑 Volkswagen
志愿：努力工作，准备自己，表现最好的一面给观众
收集品：瑞士表
择偶条件：有风度、聪明、有内涵
所属公司：TVB
曾演出**：
《马路英雄》
《精装难兄难弟>
曾演出电视剧：
《茶是故乡浓》
《隋唐群英会》
《神雕侠侣》
《真情》
《一切从失踪开始》
《天地男儿》
《地狱天使》
《新上海滩》
《迷离档案》
《香港人在广州》
《难兄难弟》
《美味天王》
《难兄难弟之神探李奇》
《金枝欲孽》
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