古筝基本指法训练_古筝基本指法练习
1.如何练习古筝双手配合拨弦指法
2.古筝遥指怎么练
3.古筝指法
4.古筝左手按弦技巧
5.古筝左手按弦怎么按
6.初学古筝有什么指法
古筝双手一起练技巧是指左右手同时进行练习,可以提高双手的协调性和熟练度,增强双手的灵活性和速度。以下是一些古筝双手一起练技巧的方法:
1. 平行移动练习:左手和右手同时向左或向右平行移动,要求速度均匀、稳定,保持双手的同步性。
2. 交叉运动练习:左手和右手同时向相反的方向运动,如左手向左,右手向右,然后交叉到中间,再向相反的方向运动。这个练习可以增强双手的协调性和灵活性。
3. 重复练习:左手和右手同时进行一些基本的重复动作,如弹奏同一个音符,或者弹奏同一段简单的旋律,要求速度均匀、稳定,保持双手的同步性。
4. 分解和合成练习:先分别练习左手和右手的技巧,然后再合成双手一起练习,注意保持双手的同步性和协调性。
5. 双手对调练习:左手和右手分别练习不同的乐曲或不同的乐段,然后交替进行,可以提高双手的熟练度和协调性。
6.弹奏要领:演奏时要求大中(食指)二指弹弦整齐,同出一声以及斜下方的触弦角度。且忌大中(食指)二指弯曲而向上“扣弦”。演奏时主要看大指上的指法。
7.指法:大撮——大指用托,中指用勾。小撮——大指用托,食指用抹。两种指法在两根弦上同时相对拨弦。
总之,古筝双手一起练技巧需要不断地练习,提高双手的协调性和熟练度,这样才能更好地演奏古筝。
如何练习古筝双手配合拨弦指法
古筝是中国民族乐器之一,常用于演奏中国传统音乐和古典音乐。以下是古筝指法的入门介绍:
1、左手握筝:握筝时,将左手手心向上,四个手指自然弯曲,大拇指自然弯曲,把筝杆夹在手指中间。
2、右手按弦:古筝有21根弦,用右手的食指、中指、无名指分别按弦。按弦时要用指尖的肉部分,力度适中。
3、右手扫弦:扫弦是古筝演奏中的重要技巧之一,可以强化旋律和节奏。扫弦时要保持手腕的灵活性,使得弦的震动有节奏感。
4、左手按键:左手在筝面上按下相应的音键来调整音高。按键时要注意力度和速度的控制。
5、左手滑音:滑音是左手的一种演奏技巧,可以实现音高的连续变化。滑音时需要用左手食指或中指滑动到目标音。
以上是古筝的基本指法,需要经过不断的练习和演奏才能熟练掌握。对于初学者,可以先练习简单的音乐曲目和基本的技巧,逐渐提高自己的演奏水平。
古筝遥指怎么练
双手配合拨弦指法有轮抹、三勾轮抹、轮撮、双手琶音、双手柱外刮奏等。
1、轮抹:左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。 轮抹常用于演奏连续的十六分音符,表现跳跃或急促的情绪。
2、三勾轮抹:这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作:第一次右手用三勾;第二次左手用抹;第三次右手用抹;第四次左手用抹。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
3、轮撮:左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
4、双手琶音:用双手配合弹奏琶音,演奏分解和弦,取得如流水效果。双手琶音的用力,一般要求每个手指力度要均衡,有时强调大指要稍多用力,以突出琶音中的旋律音。还应注意左右手的衔接要紧凑,时值要准确。
5、双手柱外刮奏:左右手交替进行柱外刮奏。它主要用于制造气氛,取得某种特殊色彩。
双手配合拨弦的手法很多,以上讲的仅是双手配合的部分指法。双手配合的其他手法还有:a、左手弹伴奏音型,右手弹旋律,b、左手弹历音,右手弹旋律c、左手弹旋律,在手弹历音d、左右手交替弹历音,激烈时如急风暴雨;缓慢时如潺潺流水 e、左手弹分解和弦,右手弹旋律f、手弹旋律,左手弹对位性旋律或副旋律 g、右手弹旋律,左手弹某种效果(如打击乐、鸟鸣等)
1、注意音色:音色处理不得当直接会导致刮奏乱的现象发生。首先看刮奏时力度是不是过大,过大会使音色显得燥;再次看指甲入弦是不是太深,太深音色则显得粗笨,尽量用指尖;看刮奏的位置是不是太靠左,太靠左音色显得空洞,余音浑浊。
2、注意力度与速度的变化:左手刮奏时右手通常是摇指,刮奏的力度与速度应与摇指相互呼应,尤其是较长、较自由的刮奏非常忌讳等时值、等力度的处理。力度变化通常是弱——强——弱,速度变化通常是慢——快——慢。另外,因刮奏所处乐曲段落及表现内容的不同,也应做以不同的变化。
以上回答不知是否满意,如有疑问请提出。刮奏是古筝表演中一种很有特色的技法,不同的曲子,对刮奏的要求也不一样。我在参照了许多筝友的意见后,作了以下简单的总结,有不完善的地方,还请大家批评指正:
首先,对曲子谱面上的刮奏要有一个初步了解,是长刮还是短刮,占不占时值,有无特别的起止音要求等,这些对一首曲子的感情处理都会有重要的影响。如洞庭新歌中的52235612 52216 加左手刮奏的那一段,对左手刮奏的范围有标明,一是怕在刮奏时碰到右手弹奏的弦而有影响,二是对主旋律有个烘托,有种湖面上波光鳞鳞的感觉。而战台风中第二乐段(台风来袭)中左手柱外刮奏即码子左侧刮奏,虽然在谱面上有标明范围,但在实际演奏时却是比较自由的,注重强调刮奏由弱至强,由慢到快。因此,我们在处理曲子时应该根据曲子的感觉完成刮奏。
第二,要想刮奏好听,就要掌握好运用的力度、速度和触弦角度:
1、小关节要稍微立起来一些,手不要太塌,用甲片的尖部触弦,而不是指甲的面。同时指头需要一定的控制力,要求指头有独立意识,不可随意刮奏;
2、刮奏时手腕放松,由臂,腕配合带动弹奏,音色要均匀、流畅,上下行间的连接要连贯、自如,不能有中断的感觉;
3、在实际表演时,身体可配合刮奏的上行、下行微微前倾后仰,有种律动感。
古筝指法
初学摇指要慢练,弹奏指法、手型是基础,同时摇指练习曲谱要反复练。
在摇指弹奏的过程中,活动的是手腕,手腕动的动作是左手摆动,跟我们平时跟人再见的手型是一样的。手腕左右摆动。手臂自然放松,手掌保持稳定,切忌来回翻。食指的小关节紧紧的捏住大拇指的贴胶布的地方。同时一定要注意大拇指指甲要正面触弦。
练习的曲谱,大家先慢速练习劈弦和托弦,该阶段主要是稳定手型、慢慢的找到感觉后,再加快速度。按照自己最多的可以接受的速度来即可,千万不要太着急。稍微增多了节奏,也是速度由慢渐快。
1965年,王昌元成功创作出了古筝曲《战台风》,《战台风》的出现,使古筝的演奏的技术、技巧,又进入了一个新的高度,从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代,此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法,都是创新技法,提高且丰富了筝的表现能力。
扩展资料:
古筝传统的常用演奏手法用右手大、食、中、无名四指拨弦,演奏出旋律、掌握节奏,左手演奏法还有在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化,以调整音高,完善旋律。筝的指法颇多,右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等,左手有按、滑、揉、颤等。?
古筝的传统演奏手法到了近代有了新的突破,1953年赵玉斋先生创作了《庆丰年》,解放了左手,曲调上运用复调的手法,用了左右手交替和多声部演奏手法,大大丰富了演奏技巧,使古筝的演奏技术得到一个突破性的发展。
参考资料:
百度百科-古筝
古筝左手按弦技巧
其实右手大撮指法即大拇指放在中音1 中指放在低音1上,而左手是揉弦的动作。
大撮指法首先还是来看大撮的指法符号
我们会发现大指和中指他们出现的是同样的音高,但分别处在不同的音高区域上面,他们构成了大撮这个指法。
所以我们在弹奏的时候,要很清楚地听到两根弦的声音,一高一低。
相比小撮,大撮增加了距离,所以弹奏起来难度有所加大。但方法还是一样的,事先将我们的中指和大指正面触弦,放稳定了,让将手指往掌心收缩。
注意动作要小,大指在运动的时候始终是向掌心、向上提弹的动作,可以多次练习这个动作
而不是直接往中间位置弹,这样的后果必然会出现很多杂音。
最后,跟小撮一样,在乐曲运用中,大指主导旋律,所以在练习的时候,一定要确保大指旋律清晰。
揉弦指法动作要领:食指、中指、无名指自然放松并且稍稍并拢,用指肚的前端放在琴弦上,左手的虎口要打开,利用小臂的运动,产生连续不断,不影响音高的上下揉动。注意揉弦的幅度要适当,揉弦的时间不要太短,要根据音符的长短来掌握揉弦的时间。
注意事项:揉弦的速度、力度要保持均匀,不要忽快忽慢或忽强忽弱。
古筝左手按弦怎么按
在古筝传统演奏技法中,有?右手司弹,左手主按?的说法,这说明了两只手不同的演奏技术分工。那么古筝左手按弦有哪些技巧?下面我整理了古筝左手按弦技巧,供你阅读参考。
古筝左手按弦技巧:左手按弦动作要领
左手按弦就是通过按压筝弦.控制筝弦的张力和音高,从而改变 右手弹弦后的余音,达到?按弦取韵?、?以韵补声?的目的。自古以来,古筝左手?做韵?的要求是十分讲究的.因此左手按弦在行内被喻为古筝音乐的灵魂。
左手按弦动作要领是:肩臂放松,自然曲肘.手腕与手背平行,食指、中指自然弯曲置筝弦上,用指尖肉垫按抑筝弦,按弦意念在食指、中指指尖上,切忌下压手 腕。对于初学者来说,除了可以用眼睛观察左手按弦的位置和深度外,更重要的是要靠耳朵来听辨声音,因此,培养对音高音准的听觉训练也是要靠耳朵来听辨声 音,因此,培养对音高音准的听觉训练也是学习古筝必不可少的内容。
筝的左手按弦技法大都在筝柱的左侧弦段上进行,并随右手大指弹弦运动而移位,即右手弹哪根弦,左手通常就在那根弦上按滑音。左手按弦技法主要以食指、中指 两指的?吟、颤、推、滑、揉、按、点、泛?为基本技法。根据不同的力度和动作又可分成?颤弦?、?滑弦?、?揉弦?、?按弦?四大类别。
?颤弦?是在基准音高上左手按弦作轻微上下颤动(基准音高是指筝五声音阶定弦后的弦序音高),这种颤动不改变弦的音高。颤弦分为慢颤(吟弦)、颤弦(一般颤弦)、快颤(小颤、大颤)i种。
?滑弦?是右手弹弦后,左手下按筝弦改变弦的张力,产生滑音的音响。滑弦分上滑音和下滑音两种。又可细分为有时值的上下滑音、装饰性的上下滑音等。上滑音 是右手先弹左手后按.按弦滑至上方弦的音高,上滑时值为本音符时值的一半,上滑后的音高要保持住。下滑音则是先左手按后右手弹,左手先按弦至上方弦的音 高,右手弹弦后保持一半的时值,再下滑至本音,下滑音时值为本音符时值的一半。
古筝左手按弦技巧:按弦练习法
古筝左手的按弦位置及 方法
理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处,这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近,琴弦的张力越大,弦紧按不下去;距筝柱越远,弦就越软,按弦的张力就小些。有些弹筝者为了按滑时用力轻松些,左手就伸展得远,这样按弦位置就改变了。左手过度伸展,增加了手臂的负担,演奏形态变得不自然,按滑又往往触及面板。常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹,就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如,这样左手技巧才能得到充分的表现。
按弦方法 左手按弦方法就是通过按抑筝弦,控制筝弦的张力和音高,变化右手弹弦后的余音,达到?按弦取韵?、 ?以韵补声?的目的。
按弦动作要领:肩臂放松,自然曲肘,手腕与手背平行,食指、中指自然弯曲置筝弦上,用指尖肉垫按抑筝弦,按弦意念在食、中指指尖上,切忌下压手腕。
古筝扫摇练习方法
对于使用小指札桩者来说,扫摇就和一般指法的姿势一样没有太大的改变。这个指法比较需要练习的地方是因为中指做扫的动作后,大指的托劈托没办法清楚,所以无法将主旋律清晰地呈现,只是不断地听到扫的声音,结果就变得很吵杂。练习方法如下:
1、为求旋律清楚,所以先练单纯的勾托劈托,其中托劈托三个动作是属于摇指的部份,因此弹这三个音时,可用食指轻捏大指,但弹中指勾时,食指则是保持开放的,整个手型仍是基本的八度撮音样子,所以摇指的角度是与琴弦略呈45度角,不似平常单弹摇指时是垂直的,最后练习时当然要注意音量的平均,而且切记
要?慢?。 2、弹清楚之后,慢慢加快速度,等到姿势确立且熟练中指与大指衔接的关系之后,中指再加上扫的动作,大概扫两三条弦,再加快速度,这样练习应该可以得到清楚好听的扫摇。注:不使用食指一直捏着大指的原因是,保持食指开放,这样才能让整个手可动且放松,不会因食指捏着大指而限制中指的活动,因为我自己觉得一但限制住中指,就很难让手臂放松,这样的弹法,手臂手腕手掌都是松的,自然就很容易弹得轻松自在了!
要有和步骤,把一项技术拆成几部分来练。李萌老师说过扫摇首先要求摇指的技术。所以先自己依次检查一下摇指是否过关:
1、托劈在音色和力度上是否均匀,音质是否饱满
2、不扎桩摇,仍然能达到上述要求
3、相隔一个弦距换弦,仍然能达到上述要求
4、依次练习相隔2到5个弦距换弦,仍然能达到上述要求
5、在保持上述质量的前提下,达到一定的速度(不需要太快,流畅就行了)
6、练到第6条满足了,就可以开始尝试扫摇了,开始可以让扫在次要地位,重点强调主旋律的清晰和均匀,然后,逐渐增加扫的力度,达到乐曲要求的满意效果。
其实扫摇之所以显的困难,是因为摇指的技术不够扎实,我觉得磨练摇指的技术,增加手腕,手臂的控制能力才是练习的关键。练习时一定要有步骤,按部就班一条一条的解决它们,这样反倒不觉的太难了。
要注意要用手腕去摇,手臂不动,经常做做空动作,让自己感觉这种姿势慢慢地熟悉,摇的时候要注意大拇指来回用力均匀,从慢练起,后来才渐渐加快,摇指是练习和时间的问题。
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初学古筝有什么指法
古筝左手按弦是古筝演奏的一个重要步骤,那么要怎么按弦呢?下面我整理了古筝左手按弦的 方法 ,供你阅读参考。
古筝左手按弦的方法:古筝左手按弦要领
按弦动作要领:肩臂放松,自然曲肘,手腕与手背平行,食指、中指自然弯曲置筝弦上,用指尖肉垫按抑筝弦,按弦意念在食、中指指尖上,切忌下压手腕。需注意以下几个问题:
左手指尖触弦,中指用力较多,食指或食名二指用力次之。
左手大指和小指随手形自然放置,大指自然置于食指旁,小指置于各指旁,可有自然的分离,不可过翘起或垂下。
左手指尖触弦部位在码子左侧16-19公分的地方,高音区弦长一些,低音区弦短一些。
左手手指略有自然弯曲(是在吟按指法进行时自然形成的)。手指与手背约成110度角。
左手按弦位置的恰当,对技巧的表现起决定的作用。理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处,这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近,琴弦的张力越大,弦紧按不下去;距筝柱越远,弦就越软,按弦的张力就小些。
有些弹筝者为了按滑时用力轻松些,左手就伸展得远,这样按弦位置就改变了。左手过度伸展,增加了手臂的负担,演奏形态变得不自然,按滑又往往触及面板。常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹,就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如,这样左手技巧才能得到充分的表现。
古筝左手按弦的方法:古筝左手按弦位置
左手按弦位置的恰当,对技巧的表现起决定的作用。理想的按弦位置距筝柱左侧约16公分处,这是根据筝弦的张力和左手伸展的适度来决定的。
我们常见的不适当的位置往往都超过20公分。因为距筝柱越近,琴弦的张力越大,
弦紧按不下去;距筝柱越远,弦就越软,按弦的张力就小些。
有些弹筝者为了按滑时用力轻松些,左手就伸展得远,这样按弦位置就改变了。左手过度伸展,增加了手臂的负担,演奏形态变得不自然,按滑又往往触及面板。
常见一些筝的左侧面板上按有不少指甲印迹,就是按弦位置不当造成的现象。基础训练中要注意左手按弦位置的准确自如,这样左手技巧才能得到充分的表现。
按弦方法
左手按弦方法就是通过按抑筝弦,控制筝弦的张力和音高,变化右手弹弦后的余音,达到?按弦取韵?、?以韵补声?的目的。
按弦动作要领:肩臂放松,自然曲肘,手腕与手背平行,食指、中指自然弯曲置筝弦上,用指尖肉垫按抑筝弦,按弦意念在食、中指指尖上,切忌下压手腕。
古筝的左手按弦指法
1、揉弦:右手拨弦后,左手的食、中二指(或食、中、三指)在该弦码外弦段上,做轻快而有规则地连续颤动,使声音发出悦耳的音波。通常左手幅度较大。
揉弦是筝的很富有特色的一种技法。它既不同于拉弦乐器的改变弦长的揉弦,也不同于某些弹拨乐器的小幅度单指揉弦。筝的揉弦,有它独特的手法,它通过左手一下一上均匀地揉动,使发音弦段改变着弦的张力,并使弦长有所改变,使发音弦段发生一张一弛、一短一长有规则的变化,使琴音优美、柔和而流畅。通过揉弦,加强了音乐感染力。不同的揉弦方法又适应了不同的艺术需要,有些地区的特有揉弦效果又表现出这些地区的地方风格。
筝的揉弦幅度,一般控制在小二度至小三度之间。
筝的揉弦种类可细分为慢揉、快揉、轻揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦速度上的变化;轻揉和重揉是力度上的变化。这些揉弦法也可互相结合起来而产生慢而轻的揉弦指法;快而轻的揉弦指法;慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法,都需要在练习中不断体会,才能熟练掌握。
2、颤音:右手拨弦后,左手的食、中二指(或食、中、名三指)立即在该弦的码外弦段上作十分轻微的上下颤动,使声音圆润柔美。颤音与后面要讲到的揉弦是有区别的:颤音仅有轻微起伏的揉动,音波单纯,音高变化甚微;揉弦颤动起伏大(音高相应变化也大),揉动手法丰富多。当掌握了颤音的规律性后,在演奏乐曲时,一般不用符号标记,可自由运用。
3、按音:在右手拨弦的前后,左手的食中二指(或食、中、名三指)在该弦码外按音。
按时应注意:
1)触弦动作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律进行中,按音的准备时间很短,就更要求按音动作必须迅速。
2)按音时用力要自然放松。运用左手和左手臂的自然力量,肌肉放松并富有弹性的动作来完成的,按音往往容易紧张和僵持,从而影响了音高、音准。必须加强这方面的训练。
4、双按音:左手两个手指在两根弦上同时按音。一般用中、食二指按弦。
5、滑音:筝的滑音很丰富,主要有上滑音、下滑音、连线滑音、上回转滑音和下回转滑音五种。分述如下:
a.上滑音:右手拨弦后,左手进行按弦,在按弦的过程中使音产生滑动,滑到一定的高度而停止(保持音高)。
b.下滑音:左手先行按弦,按到一定程度后保持住,然后右手拨弦,随即左手抬起向上滑动,将弦松回原位或松回到一定的音高。
c.连线滑音:用加箭头的弧线把两个或几个音符象连线记号似的连接起来,表示从第一音符依次滑奏到最后一个音符。 连线滑音并不特别强调某一个音,它所强调的是每个音的准确音高,准确时值和均衡音量。对连线滑音的要求是:滑而不乱,连而清晰,在音的滑动中把每个音符连贯而准确地演奏好。
d.上回滑音:右手拨弦后,左手瞬间将本音按高大二度或小三度(有时是小二度),然后再转回本音。
e.下回滑音:左手先行按弦,将弦音按高大二度或小三度(有时是小二度),然后右手拨弦,随即左手放回再按下,按至原按音音高。
除了以上五种滑音外,在筝上还有一些特殊的滑音,如颤音滑音,压弦特殊滑音等。
滑音的作用在增加音乐的色彩,使之生动地表达乐曲的内容,让乐曲更富于歌唱性。不同流派风格的筝使用着不同技法的各种滑音。
6、走:也称走揉,这是由揉弦派生出来的和种技法。演奏时,右手连续拨弦,左手边揉边向后岳山移动,左手在码外弦段上的动作带有一定的节奏性。
?走?一般用在先按音,然手右手不断拨弦左手边?走?边使音恢复至原散音音高的曲调上来。它独特的揉弦效果,使音色有所变化,音乐具有新奇的色彩。
走常用于不断下行的一串音符上。在河南地方风格的筝曲及河南曲剧音乐中用到它。
7、压:也称压揉,这也是揉派生出来的一种技法。在右手快速弹奏出级进的散音音阶时,左手掌边压边揉弦,使揉弦后的音高在整音与半音之间。压一般用在热烈、欢腾的乐曲中。
8、点:右手拨弦时,左手同时触弦,触弦要轻快而急速地一碰即离,如晴蜓点水一般。它的作用在于增强特色。点一般用在轻巧的乐曲中。
揉弦还常和按音结合起来使用,有按揉和揉按之分。?按揉?是先按后揉;?揉按?是先揉后按。
对于初学者要能特别的了解掌握有关左右指法的弹奏技巧,这些基础的弹奏技巧是以后能更好的掌控古筝的前题。那么 学古筝 指法有哪些?下面是我为大家整理的关于初学古筝有什么指法 ,希望对你有所帮助,如果喜欢可以分享给身边的朋友喔!
初学古筝有什么指法
初学古筝指法:十种指法技巧
1:泛音:演奏泛音可用两种 方法 :一种是左手食指虚按泛音点,右手食指或大指拨弦,右手拨弦时,左手碰弦并随即离去。另一种是单手演奏泛音,右手掌外侧虚按泛音点,大指与食指捏在一起,用“挑”触弦,手掌也同时碰弦并即离弦,以此产生泛音,左手也能解放出来吟按琴弦。( 微信ID:古筝人必读)
泛音位置:筝演奏的泛音都是自然泛音,泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处。
为了准确地演奏泛音,可在发也泛音的琴弦对准的面板上作一标记,以使左手手指准确地虚按在泛音点上。
2:扣摇:右手用摇指拨弦时,左手拇指紧压在发音弦段上(紧扣弦),并由近码处逐渐向右移动,而后又由右逐渐向左移动(有时仅作由左向右移动)。扣摇在乐曲中可用作渲染气氛或模拟风声。 ( 微信ID:古筝人必读)
3:琶音:常演奏和音、和弦或分解和弦。筝演奏琶音有时单手有时双手配合。单手演奏琶音的方法是:用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏,或用大、食、中、名四指由上而下顺音的弦序拨奏,也有仅用三指拨奏。用五指拨弦,很少使用。
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4:打圆:大指用托,中指用勾,托勾或勾托连续反复拨奏成八度的两个音弦。打圆是筝的一个特色技巧,使高低八度两个音揉合在一起,并延续下去。
5:近撮:大指用托,中指用勾,先托后勾或先勾后托,托与勾的间距时间甚短。近撮是一种特殊技法,用在特殊的音乐风格中。
6:滚:这是从 其它 弹拨乐器借鉴来的一种指法。食指用挑,大指用劈,在同一根弦上依次快速连续拨奏,使音延续。与摇指作用类似,但音色有所不同,滚指音色浑厚,摇指音色清晰。
7:短音:右手用抹(或劈)拨奏前岳山外或后岳山外的短弦(弦很短,发音无固定音),使之发出类似滴水声、鸟鸣声的奇异音响。
8:柱:左手食指轻按在筝柱上端的筝弦上,右手拨弦,使弦发出浑厚、含蓄如鼓鸣之声。这是筝演奏家赵玉斋先生的特色技巧之一。( 微信ID:古筝人必读)
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9:柱外刮奏:左手(或右手)在无固定音高的码左侧弦段上,使用历音的手法进行拨弦。这种指法常用左手拨奏,有时也用右手或左右手交替拨奏。
10:捻:食指用挑、大指用劈依次连续交替快速拨奏相邻的两根弦,拨奏时左手将较低的一弦的音高按至与另一弦相同的音高。
捻是用于音的延续的技法之一,它虽与食指摇、拇指摇都是用于使单音延长的指法,但捻的音响效果又别具特色,使用时应避免碰击琴弦的声音。捻不如食指摇、拇指摇速度快,但捻的发音结实。
初学古筝指法:基础指法练习
一、右手指法分为单指指法和组合指法
1、单指指法:
①拖,演奏时大指向外拨弦,即向低音的方向拨弦。托的动作,是通过肩、臂、手及指甲自然巧妙而协调一致的运动。
②抹,演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大、中二指的演奏,也用单音或上行音阶的拨弦。
③劈,演奏时大指向里拨弦,指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点,略偏斜上方角度拨弦。
④挑,演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法:一种是大指依附在食指第一关节上,借助大指的力量,以腕带指进行拨弦;另一种是食指依靠自己第一、第二关节的拨动。
2. 组合指法,即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。在组合指法中还可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。
二、左手指法分为吟按指法和拨弹指法
1、左手吟按指法,是筝最富有特色的指法。古代弹筝有只用吟按指法不用左手拨弹的。在筝曲中,表现出的细腻、委婉的情趣,与左手技法的巧妙运用有着十分密切的关系。
2、双手配合拨弦指法:
①轮抹:左右手用抹的指法快速交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。轮抹常用于演奏连续的十六分音符,表现跳跃或急促的情绪。②这是一组双手配合拨弦的综合指法。共有四次拨弦的动作:第一右手用三勾;第二左手用抹;第三右手用抹;第四左手用抹。三勾轮抹常用于情绪热烈的乐曲中。
③轮撮:左右手用撮的指法交替拨弦。拨弦的顺序,一般是先右手后左手。轮撮常用于连续快速八度和音的演奏。
④双手琶音:用双手配合弹奏琶音,演奏分解和弦,取得如流水效果。⑤左右手交替进行柱外刮奏。它常用左手来拨奏,有时也用右手或左右手交替拨奏。
初学者在练习古筝的时候不要急于进度,而应该把指法练扎实再去学习曲子,在练习古筝的时候要明确练习目的。漫无目的地练了几个小时没有丝毫进展。
学古筝前的顾虑
一、没有一点基础
所谓的没有基础,都是认为自己在乐理方面一点都不懂。这很正常,虽然上学的时候有音乐课,但是乐理是需要运用的,尽管你明白了, 如果不用,很快就会忘记。特别是成年人因为已经接受了多年 文化 教育 ,所以接受能力和领悟力会比较好,因此可能刚开始的几节课需要穿插讲一些乐理方面的内容,基本很快就明白并能运用到实际的弹奏中.所以这是没有问题的。
二、能不能学会呢
如果是成人学筝,主要目的是自娱自乐、陶冶情操、提高自身修养。而且古筝又因为音色优美,有着上手容易的特点,所以如果大家能保证每天的练琴时间,基本上没有什么太大的问题。而且初学古筝,成人学习、接受能力要比小朋友快。小朋友学古筝也有优势,小时候学不易忘记,虽然接受力弱一些,但是入门后进步比成人快。
三、多久能学会呢
有的朋友一听说弹《高山流水》都需要七八个月的时间,都会想:“啊这么长时间呀!”首先,这首乐曲本身就是四级的曲子;其次,乐曲的开头是双八度的大撮来表现巍峨的高山,有一定的难度,结束部分用大量的刮奏来表现流水,也有一定的难度。所以想弹好,肯定需要有一定的基本功作为基础。如果想快一点学,当然也可以啦,二三个月也能弹下来这首曲子,但是会不会好听呢?我们的目的本来就是弹得好听,让自己的身心得到享受,放松生活的压力,如果自己都觉得不好听,自然就没有继续学习的兴趣了。所以呢,要注重在开始的时候打好基础,这样将来大家想弹一些更大更难的作品也是有可能的。
古筝底板的介绍
1、底板材料用夹板和泡桐板有何区别?
底板是古筝共鸣体的组成部分,其对音色的影响较大。有的厂家将夹板用作底板,把它看成与音色无关的一个部分,这是非常错误的。底板的一个最大功能是将面板传导下的音波进行适当的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收,共鸣的混响时间过长,音质的清晰度明显受到影响,还有在整个共鸣体振动中,夹板的振动状态也是不良的。而泡桐在这方面性能优于夹板。同时,用作底板的泡桐材料也需要经过特殊处理。
2、底板为什么易开裂?
虽然底板的复合,在一般情况下是无预应力的复合。但因为面板的预应力较大,在共鸣体合成后,底板受到面板的应力作用,也开始新的应力平衡。当应力大于底板的承受极限时,底板即开始开裂。有的开裂是和底板湿度偏高,或使用地气候过于干燥有关。
小的开裂可以用502胶水修复。大的开裂要根据实际情况用猪皮胶拌泡桐木屑补填。再经磨平、上色等工序,修补后一般无明显疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何确定的?
古筝底板上有三个出音孔。前出音孔呈半圆状,中出音孔为长方形,后出音孔是根据S形岳山的走向确定的,为的是方便换弦。出音孔的大小和数量分布,与古筝的音质有密切关系。出音孔太大,共鸣体回音减弱,古筝余音偏短。反之出音孔太小,共鸣体回声增强,古筝余音偏长,音质的清晰度受到影响。从严格的意义上来讲古筝的出音孔是因筝而异的,但企业目前普遍执行的是平均法则。
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