12件古筝配件_古筝配套物品都有哪些
1.求一种很不常见 不为人熟知的乐器 什么都可以 要具有独特魅力 可以演奏12平均律音阶
2.古筝有几根弦
3.古筝有多少根弦
4.古琴与古筝的区别是什么?
没有知识,还到处瞎说,
古筝面板分三档次
河南兰考是中国乐器面板基地,当年焦裕禄书记在兰考为治理沙灾,选择了植树来对抗大自然的侵蚀。50年来,这些桐木被专家发现,非常适用于制造古筝的面板。
很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候,很是迷茫,本身并不具备挑选的能力,通常情况下,选择面仅限于挑选工艺品的程度,或者直接委托老师购买,难免有个别筝友被蒙。
面板的好坏决定了琴的音色优美与否。所以挑选古筝时,先从面板的好坏看起。
古筝的面板是按照什么标准分类的?
古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一。就古筝的发声原理而言,面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系,从而也决定了古筝声学品质得优劣。业内古筝面板得等级标准,从纹理、疏松程度和质地上分,一般分为三个等级:
第一等级:木纹径切,取材集中于半径于树心之间,略有树心部分。纹理直且间距不大。近中部树心面积(弦切状态占较小比例)。质地松,表面横纹明显,无斜纹和乱纹(俗称“倒切丝缕”)。
第二等级:木纹径切,近树心部分。纹理基本顺直,但间距宽窄交错,中部树心面积占一定比例。质地松,但横纹不明显,有少量活性条状节疤。
第三等级:木纹径切,带有树心部分,且纹理不顺直,间距宽窄差异明显,树心部分占较大比例。材质刚性有余而松透不足。
需要注意的是,一些等级较低的面板,镜处理后可以升至自然分类的上一等级,但一些自然条件良好的面板如果处理不当,也未必能够发出良好的声音。所以不应该完全靠辨别古筝面板来判定一台古筝音色的优劣,更为重要的手段是进行现场得试音。
用通俗一点的话来说,古筝面板是根据纹路与疏松程度一般分为普及古筝面板、专业面板和高级古筝面板。
普及古筝的面板一般纹路不规则,宽窄不一,有多道“山水纹”;
专业古筝面板纹路规则,只有1-2道“山水纹”,且在演奏区左侧;
高级古筝面板纹理规则,无山水纹;
特级古筝面板纹理规则,经脉明显,木质强度天然均匀一致,处于桐木的阳面中段(所谓阳面是指将原桐木径材抛入水中,朝上的一面为阳,反之为阴。有的人误以为是朝阳的一面,实属讹传。)。
还有一种面板选材方法是:
面板选材“阳面中段”(百里挑一的桐木整株浮在水上,朝上的面的中间部位)面板纹路每根都连贯前后岳山,高低音区间距1.5-2.5厘米,中音区5.5-8.5厘米。
优质面板:面板纹路每根都连贯前后岳山,高低音区间距1.5-2.5厘米,中音区5.5-8.5厘米,中音区有1-2道回纹,俗称“山水纹”;
中等面板:面板纹路每根都贯穿前后岳山,但是间距过宽或过窄;亦或者间距很得当,但是“山水纹”超过3道以上;
下等面板:面板纹路乱七八糟,毫无规律可言。
一块面板的品质高底还是需要木工师傅制造好木坯以后,在不断调试的过程中方可最终确定,上述的仅仅是通过“看”来做一个初步判断,当然这也是一个重要的标准。
古筝面板的纹理是宽好还是窄好?
面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长,年轮间距也越大,年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境影响。一般来讲,年轮较宽,材料质地就越松,反之,年轮越窄,质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚,故纹理(年轮)间距一般在1.5CM-3CM之间较好。
古筝面板上的疤结
面板上有疤结到底是好是坏?是很多人都想问的问题。
由于古筝面板的规格较长,又要求整株(个别古筝厂家面板用拼接的办法,孰好孰坏,挑选余地相比琵琶、扬琴的面板更小,所以出现“结”的情况是不可避免的。面板上有结是非常正常的,有疤结并不就代表着面板不好。越是高档的面板,也越容易有结。 事实上,在古筝制造中,高档古筝面板上出现“结”是非常正常的,有五、六个之多也不足为怪。
疤结有死疤结和活疤结之分:
(1)活结是桐木在生长过程中,沙子被风刮起,打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化,与周边的生长组织紧密连接在一起,这是非常正常的,也是河南兰考的桐木特征之一,其他地区的桐木就很少有这样的伤痕,当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松,利于音质的传导。
(2)死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大,大了以后再修理通常都会有“死结”出现,此结与周边的生长组织完全脱离,用力挤压即可脱落,属于劣质木材,不可用于古筝面板,底板也不可以。
也就是说,活疤结只是一种类似疤结的纹路,大小不超过5mm见方,与周边木质组织是完全紧密连接在一起,与音色并无影响,而死疤结才会对音色音质产生影响,注意那些很明显的结,面积较大,而且与周边的生长组织完全脱离,那是死结,这样的木材是垃圾面板,只有烧火的用处,不可以用来做面板,底板也一样不可以。
如果桐木上的死节疤的边际和周围组织脱离,或部分脱离,那么一般情况只考虑做底版,如果这块面板质地非常优良,且修补技术无痕迹可见,那么用于面板也无可非议。
有人说,古筝面板上有节疤就一定不是好琴。其实不然,越是质量高的泡桐音板、越是松透的材质,越容易产生“节疤”,条状的外形酷似“节疤”的物质,实际上是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织,,和常规的节疤有本质的区别,这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。所以,有结疤的琴不是好琴是错误的谬论。
红木古筝、楠木古筝的面板为什么不用红木、楠木?
红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。
不管是红木古筝还是楠木古筝的面板都用泡桐木制成,因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小,最适合发声及音质的要求,泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3。而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
如果使用坚硬的红木来制作面板,那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以,即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。
古筝面板习惯使用泡桐木古筝,筝体是一个大共鸣箱,使用泡桐木板作为筝面,已经有上千年的传统,而且,就目前对木材的使用习惯和认知,泡桐木是最佳面板材料。
古筝面板为什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?
20世纪80年代以前,面板一般不进行烘烤。当时产量不多,面板库存相对较多,且长期处于通风状态,一般“晾”存时间在3年左右,故面板在风化中,自然松透,传声速度快,反应灵敏。
近年来古筝的产量以万计地激增,致使生产“捉襟见肘”,迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。正规厂家的古筝用了面板浸泡工艺:将面板浸入水中,经过一段时间后,将木质中的树胶浸出,再人工干燥,使面板的松透同样达到自然风干的功效。
当古筝共鸣体成形后,再用特制的大型煤球炉,以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦,因面板表面质地松紧不一,质地硬处要多烘,全靠手眼配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀,并呈深褐色。此颜色标准是相对的,这种深层的炭化,不仅使音板进一步松透,更使音板刚度(弹性)加强;不仅使外观有古朴之风,更使文火的热量渗入到面板的反面,从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。
面板的表面处理是否越光越好?
否,乐器不是一般的工艺品,有些部件的处理有着特殊的功用,比如面板处理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏时,紧贴面板得筝脚会随着琴弦的振幅方向移动,如果没有面板表面一定粗糙度的木纹阻碍,极易产生琴码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。正规厂家在面板后期处理中,含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序,即将表面松硬不同得纹理、“筋络”,“刷”成粗疏的长条凹凸状。
20世纪80年代以前的古筝面板,表面均不进行“刷筋”处理,而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法和作品力度等需求得不断发展,80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺(与现在日本筝的处理方法相同,但其粗糙度还未达到日本筝的“凹凸”状态),为了防吸湿,在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液,使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色,也易使琴码易位。
面板被异物碰伤凹陷怎么办?
用少许清水滴入凹坑中,一般吸收了水分后,凹陷的部位就会反弹上来,如恢复不到原来的位置,可用动物性胶水拌泡桐粉抹平,磨光后用虫胶片液修色。
如果不太看重外表的小缺陷,一般无需修补,对音色无碍。切忌用化学胶水拌木粉贴平凹坑!
面板有小的开裂怎么办?
面板开裂一般有三种原因:
一是气候干燥,环境湿度小于40%时(往往是人为的),面板收缩,应力弱点处就会开裂。
二是原面板本身就有内损(往往是天然的),表面上看不出来,一旦环境湿度变化较大时,就会显出原形。
三是加工不到位,上面板时,预应力太大。
出现上述问题,就会导致面板开裂,一般用502快干胶水向细缝中慢慢渗入即可。
面板上在使用一段时间后,左手按弦处下面板产生磨损怎么办?
在演奏上、下小滑音或小三度按音时,左手的指甲,特别是左手佩带的义甲,顶尖处极易触及面板。初练者可以在左手按弦下方的面板上垫一块软塑片。如果已经出现了斑斑点点的磨损状,也不用砂纸打磨掉,否则面板就会减薄,音色也会随之变化。
面板上的污迹如何清除?
古筝在演奏时,面板朝上,空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上,特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板,大面积的面板吸湿会使用、筝的声音发闷。使用一软擦棒,就能方便地清除灰尘;同时也不要用腊类物品抛光面板表面,否则极易产生“移”码、“跳”码现象。
古筝面板的保养
古筝在不用时需蒙盖,使面板保持洁净,以免落尘或引起古筝弦锈涩。尤其在灰尘较多的地区,如发现有面板灰尘较多,要注意清洁。
古筝移动筝码时,要上提筝弦,以减少弦对古筝码的磨擦,力求减少对码首镶骨和古筝面板的磨损。
定期对古筝进行护理,可用软毛刷或软布等清理擦拭琴体,但不可用水淋洗。
古筝面板的制作过程
目前面板均用弦切技术,买回面板以后,首先是浸泡去渣,整捆面板置于水中,上面用重物压上,一般需要一个月左右方可取出,目的是去除桐木中的杂质,驱走有可能存在的蛀虫。
接着从水中取出桐木,上炉子高温蒸煮,一般需要72小时,目的是去除桐木中的油脂,并杀死可能存在于桐木中的虫卵。
完成蒸煮以后,就拆开整捆的面板,置于阴凉通风处风干,一般需要一年左右的时间,经过这样的处理以后,可以保证桐木适应不同的气候,不因空气潮湿而变形,也不会因为空气干燥而开裂。
古筝的结构自古就有“天圆地方”之说,形象地描述了古筝的形状:面板是有弧度的,代表天,底板是平的,代表地。 风干工艺完成以后,就开始烤面板。我厂所有面板均用烤面工艺,耗费时间长,烤完一张面板一般需要45分钟,特点是保证面板的紧张度一致,在拨弦的过程中,音质传导更流畅。
传统的面板用的是喷面工艺,特点是:时间短,只需5分钟就可以处理好面板,缺点是外熟内生,音质传导效果欠佳,视觉上一般是黑糊糊的一片。
内框与面板组装完成以后,需要做基本修正,然后就处理外框,使内框与外框的结构紧密的粘在一起,不变形。
古筝的面板必须要经过刷筋处理,这样也可以在相当程度上解决跑码的问题,面板以糙为美,一般的普及古筝面板未经处理,都是光溜溜的。
小议古筝面板的拼接工艺渊源及特点
古筝制作中,面板的选料目前的主流是用河南兰考的桐木,树龄在9-12年,通常用的是弦切,径切工艺几乎已经在古筝面板制作中消失,当然,费料是一个方面,更主要的原因是树龄限制了桐木的直径,导致弦切的可行性几乎为零,而树心部位在面板中的位置是中音区为佳还是高音区为佳,目前尚无定论。
广东作为中国的亚文化圈,音乐地位也是非常之高的,客家、潮州、汉乐、岭南都有非常多的极具地方特色的乐器与演奏风格,流派自成一家,其中古筝五大流派(客家、潮州、河南、山东、浙江),广东占据2席充分说明了广东音乐在中国音乐中的地位之高。
潮州筝与我们目前的古筝在制作上是有明显区别的,首先,潮州古筝的面板材料为杉木,用的是拼接技术,通常是用5拼工艺解决杉木材料窄与古筝面板弧度大的障碍。潮州筝的岳山用铜岳山,琴弦为裸钢丝弦,该工艺制作的古筝音色充分显示了潮乐细腻柔美的特点。
潮州筝的拼接工艺另一个优点就是,面板纹理直,非常具有观赏性,而目前的古筝制作中,阳面中段通纹的面板是非常稀缺的,个别厂家在制作中借鉴了潮州筝的制作工艺,将其用在桐木面板的处理中,将桐木裁切开来,将桐木树心去除,留下两端纹理较直的部分,一般为5拼工艺,也有个别厂家用3拼,这样做的好处是:古筝面板的纹理非常漂亮。
但是为什么大多数厂家都不用5拼工艺来制作古筝面板呢?
原因很简单,桐木与杉木不一样,在潮州筝制作中的杉木,一般为出土的老杉木,经过自然风化,加上杉木自身的密度与纹理是非常接近的,用拼接工艺对与古筝音色的过渡几乎是没有影响的。而桐木则不然,树龄本身就短,9-12年,他们的密度是有很大区别的,除非是同一棵桐木材料,取树干部分,密度才可能接近,而这在古筝制作中是几乎不可能实现的,因为厂家才购桐木的时候,桐木料早已经混杂在一起了。
最关键的是:用拼接的桐木,本身就不是高档面板——阳面中段通纹,所以,这样的面板在演奏上必然导致的一个问题就是:高中音区的音色过渡不和谐,所以这样的工艺就没有在古筝制作中普及开来。
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一开始先不要提买古筝的事情,你要做的就是先自己收集一些关于古筝的资料,例如你喜欢的曲子、你喜欢的古筝表演主动给他们欣赏。这是让大人支持你的前提就是让培养他们的兴趣,不过总会有不喜欢听的说一些不好听,很闷之类的话的人。(但千万别气馁,这并不等于失败,虽然有的人说反对的话但证明他们对此有回应这是好的现象。)你可以这样说:我们以前每天看的天气预报里面有一首很好听的音乐,原来是古筝弹出来的,那首曲子好像叫《渔舟唱晚》。(你就可以给老爸老妈听啦!)原来周杰伦那首很好听的菊花台也是用古筝弹出来的(每天吃饭时候闲聊时候讲一讲,不要一直讲哦)这样坚持一段时间,隔三差五的提一提,最后大人肯定会问你的,你再说出你想买古筝的愿望,再讲一讲你以后想怎么样的学习古筝。这样大人就会感觉你不是十分钟热度。千万别第一句就讲要买古筝,准定失败。
我小时候也这样做过,最后成功了。妈妈见我那么喜欢钢琴还和爸爸商量不如买一台给咱们家丫头,我当时开心坏了。
古筝有几根弦
凤首箜篌?凤首箜篌,我国古代西南少数民族弹拨弦鸣乐器。以琴头饰有凤首而得名。清朝称之为“总稿机”。历史悠久,造型优美,装饰华丽,音色柔润。隋唐两代曾用于天竺乐和骠国乐中,民间较少流传使用。20世纪30年代以来,我国开始制作凤首箜篌,并将其用于民族乐队中。
早在公元4世纪的东晋之初,凤首箜篌就已由印度随天竺乐传入我国。《隋书·音乐志》中有:“《天竺》者,起自张重华据有凉州(346-354),重四译来贡男伎,《天竺》?即其乐焉。……乐器有凤首箜篌……等九种,为一部工十二人。”晋人曹毗在《箜篌赋》中曾描绘道:“龙身凤形,连翻窈窕,缨以金彩,络以翠藻。”《旧唐书·音乐志》说:“后其国王子为沙门来游,又传其方音。”四百多年以后,到了中唐时期,又从骠国(今缅甸)传入凤首箜篌。那是唐德宗李适在位(780—804)的唐贞元十七年(8012),?骠国王太子舒难陀率领三十五名艺术家,途经南诏来到唐都长安进献骠国乐舞,他们带来了22件乐器,其中就有凤首箜篌两件。唐朝大诗人白居易有《骠国乐》纪其献乐盛况,他在诗中写道:“骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,来献南音奉正朔。……玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,花鬘斗薮龙蛇动……”《新唐书》“骠国乐”条载:“有凤首箜篌二;其一长二尺,腹广七寸。凤首及项长二尺五寸。面饰皮?,?弦一十有四,项有轸,凤首外向;其一项有绦,轸有鼍首。”杜佑《通典》云:“凤首箜篌,颈有轸。”宋朝陈旸《乐书》,也载有凤首箜篌并附有其图。明代以后失传。清代史籍称“总稿机”,《大清会典图》有:“总稿机,缅甸乐器,十三弦。”并有附图。 凤首箜篌缅语称Saung-Gauk(桑柯),为弯曲的竖琴之意。也称缅甸竖琴或弯琴。是起源于古代缅甸的一种弹弦乐器,后流传东南亚一带。在印度尼西亚爪哇的婆罗浮屠浮雕中,在我国敦煌和榆林石窟的佛教壁画中,都能见到这种古老的乐器图像。它的琴身恰似一叶小舟,加之向上弯曲的琴颈,犹如一张多弦的猎弓。船形共鸣箱用质地坚硬沉重的木料掏空制成,琴箱长60厘米~80厘米,以68厘米长的最为多见。其上蒙有一块窄而长的鹿皮(染为红色),皮面中央置有一个条形木板,它起着上系琴弦、并将琴弦振动下传到皮面的双重作用。琴首雕成菩提树叶形,象征纯洁的白玉兰。琴弦另一端用红丝绳拴于弯曲的琴颈上,并有红丝穗下垂,上下移动拴弦的丝绳,可以调节音高。“项有轸”、“项有绦”、“颈有轸”即指此而言。最早的桑柯,只张有五至七条藤丝弦,流行于南部山区;公元8世纪前后,桑柯增为十三或十四弦,用于宫廷音乐;当代常用的桑柯为十三弦或十六弦。演奏时坐姿,将琴置于特制的琴架或木凳上,双手抱弹,左、右手拇指、食指均可弹拨琴弦发音。十三弦桑柯的常用定?弦为:c、e、f、g、b、c1、e1、f1、g1、b1、c2、d2、f2。压紧琴弦一端可使弦音升高,以得到所需的音。可演奏单音、双音、三音、颤音和波音等,止音则用手掌或中指。桑柯是缅甸具有代表性的弦鸣乐器,常用于独奏、器乐合奏或为歌唱、舞蹈伴奏。? 在北京中国艺术研究院音乐研究所的中国乐器博物馆里,珍藏着一架外表华丽的凤首箜篌,它与《新唐书》《通典》《乐书》和《大清会典图》所载及附图完全相同。琴体用硬木制成,全长96厘米、高86厘米。共鸣箱呈船形,长68厘米、宽16厘米、高17厘米,在腹腔上面盖有一?块中间掏空的桐木面板,中空处蒙以蛇皮。皮面中央置一条形木板,琴弦下端穿系于该板弦孔。琴弦上端穿过琴颈弦孔,用黄丝绳拴在弯曲的琴颈上,下垂有**丝穗。张有13弦,琴弦用两种粗细的丝弦和肠衣弦。通体髹浅棕色漆,其上描绘粉红色荷花、深绿色荷叶等花卉纹饰。制作工艺精湛,外观堂皇富丽,堪称缅甸传世珍品。但制作和传入年代不详。原为我国著名京剧表演艺术家程砚秋先生藏品。1958年程先生将自己珍藏多年的186件古今民族乐器,全部无偿捐献国家,其中就有这架凤首箜篌。 20世纪30年代初,我国著名的民族音乐社团大同乐会,是当时颇具名望的器乐演奏家和乐器制作师的集中地,他们为了弘扬悠久的中华传统音乐文化,曾制成一套古今民族乐器,共有143件,其中有一件是根据《大清会典图》的记载和图像制作并定名的总稿机。乐会创办人郑觐文(1872—1935)和制作师缪金林、罗松泉等人,在制作这件凤首箜篌时做了一些改进,他们加粗了弯曲的琴颈,并将琴颈下端掏空、与琴箱相通,扩大了共鸣腔的有效容积,使音量得以增大。大同乐会的民族乐队曾将这架凤首箜篌用于乐队合奏。但因历年战火或其它原因,这些乐器都未能流传至今,只留有乐器照片传世。1981年,上海民族乐器一厂试制成功单排弦转调凤首箜篌。这个厂曾参考了他们保存的大同乐会乐器照片,这架转调凤首箜篌就是依照总稿机的样式设计制造的,已用于民族乐队中。 凤首箜篌 长87厘米,高91.5厘米 1961年2月缅甸联邦总理吴努赠。 凤首箜篌是缅甸古乐器的一种,远在千余年前就已传入我国,在敦煌千佛洞壁画中,绘有凤首一弦琴,一天女抱而坐弹,似此种乐器。近年来华访问演出的缅甸文艺团体,其乐器就有凤首箜篌,古乐相承,至今不断。?这件箜篌,是在优质的木胎上,涂上金漆,在闪耀着金色宝光的舟形琴盘上,伸着一条孔雀细颈般的弯弯的琴首,优雅自然,上面像鼓满的风帆一样,张起14条琴弦,演奏者用指尖弹出梦乡一般的幽雅琴曲。该乐器造型优美,色彩华丽,工艺精湛,作为高贵的礼品,既展示了缅甸艺人的高超技艺,又意味着中缅友谊源远流长。古筝有多少根弦
古筝,是中华民族的传统乐器,也是中国独特的、重要的民族乐器之一。如果走向世界,古筝也算得上是中国传统文化的一部分。古筝是一种弹拨乐器,比较经典的古筝曲目有《渔舟唱晚》《高山流水》等。但是,古筝上有几根弦,大家知道吗?一起来看看吧!
古筝有几根弦
古筝统一规格有21根弦。古筝又名汉筝、秦筝、瑶筝、鸾筝,是中华民族的传统乐器,属于弹拨乐器。关于琴弦,唐宋时有弦十三根,后增至十六根、十八弦、二十一弦、二十五弦等。目前,最常用的规格为二十一弦。
它的音色优美,音域宽广、演奏技巧丰富,具有相当强的表现力,因此它深受广大人民的喜爱。古筝是一件伴随中国悠久文化,在这肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。
通常,古筝的型号前用S21,S代表S形岳山,是王巽之与缪金林共同发明,163代表古筝长度是163厘米左右,21代表古筝弦数21根。
北筝的面板大多数用河南兰考的桐木制造,框架为白松,筝首、尾、四周侧板有红木、老红木、金丝楠木、紫竹木等名贵木材,古筝的音质取决于面板和琴弦,以老红木、紫竹木、金丝楠木为佳。
早期也曾有过12、13、18、23、25、28弦,现在不同地区的筝又有多种定弦法,筝的新种类还有“蝶式筝”“鹊唳筝”“嫱禳筝”“南干筝”。
古琴与古筝的区别是什么?
古筝有21根弦。
具体说明:
最初的古筝,只有五根弦。经秦国著名将蒙恬改造后,古筝发展到12弦。在当时的历史条件下,应该说是对古筝成功的改革。12弦古筝延续使用了数百年,直到唐朝后期才出现了13弦古筝。
随着时代的发展,古筝的弦数也越来越多,音域也越来越宽。出现了16弦、18弦、19弦、21弦、23弦、25弦等,直到今天,发展成为通用的21弦。筝身长1.63米的21弦古筝,被称为标准筝。筝弦,也有过去的丝,动物筋等生物性材料制作,改为现在的钢丝弦和尼龙缠弦。
古筝起源:
早在公元前5世纪至公元前3世纪的战国时代,就在当时的秦国(现陕西)一带广泛流传,又名秦筝。算起来,它已经有2500年以上的历史了。古筝是一件古老的中国民族乐器,一共10级。
战国时期盛行于“秦”地,司马迁的《史记》所记载《李斯列传.谏逐客书》中所引资料,颇有值得我们注意的地方。李斯《谏逐客书中》述及秦国乐舞的一段说:“夫击瓮,叩缶、弹筝、搏髀,而歌呜呜快耳者真秦之声也。郑卫桑间,韶虞、武象者,异国之乐也。
古筝的构造:
面板:
一台古筝的音质取决于面板和琴弦,面板以阳面中段为最佳,阳面是指整株桐木置于水中,露出水面的一面为阳面,去头斩尾为中段,一般以9-12年树龄的桐木为最佳,尤以河南兰考的桐木为最佳,沙土地,木质疏松,利于音质的传导。
筝头:
用木、紫擅或其他较坚实的木料制成。筝头的作用是固定琴弦,由穿弦孔来固定(也有的筝的筝头是固定琴钉的)。在筝头的侧面有一个出音孔,出音孔上有个音窗,供出音之用。筝头因与共鸣体相通,这样就扩大了共鸣的范围(也有的筝,筝头与共鸣体是不相通的)。
古筝是由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。筝的形制为长方形,木质音箱,筝柱(即雁柱)可以自由移动。一弦一音,按五声音阶排列。唐宋时有弦十三根,后增至十六根,十八根,二十一根,二十五根等,目前最常用的规格为21弦。古筝的型号通常用S163-21来表示 ,S代表S形岳山,是由筝父徐振高发明,163代表古筝长度是163厘米,21代表古筝弦数21根。古琴亦称瑶琴、玉琴、七弦琴,为中国最古老的弹拨乐器之一,琴一般长约三尺六寸五(约120—125公分左右),象征一年三百六十五天(一说象周天365度),宽约六寸(20公分左右),厚约二寸(6公分左右)。琴体下部扁平,上部呈弧形凸起,分别象征天地。整体形状依凤身形而制成,其全身与凤身相应(也可说与人身相应),有头、颈、肩、腰、尾、足。
古筝是一件古老的民族乐器,战国时期盛行于“秦”地,司马迁的《史记·李斯列传》中所引资料,颇有值得注意的地方。李斯《谏逐客书》述及秦国乐舞的一段说:“夫击瓮,叩缶、弹筝、搏髀,而歌呜呜快耳者,真秦之声也。《郑》《卫》《桑间》《韶虞》《武象》者,异国之乐也。今弃叩缶、击瓮而就《郑》《卫》,退弹筝而取《韶虞》,若是者何也?快意当前,适观而已矣。”
古琴则是在孔子时期就已盛行的乐器,它在中国历史上流传了三千余年不曾中断,至今依然鸣响在书斋之中、舞台之上。在中国古代社会漫长历程中,“琴、棋、书、画”历来被视为文人雅士修身养性的必由之径。古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格契合了文人凌风傲骨、超凡脱俗的处世心态,故而在琴棋书画中居于首位。
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