1.古筝一共有多少种指法

2.古筝入门指法

3.古筝基本指法

4.古筝4与7如何弹图解

古筝入门指法谱_古筝入门教程谱

其实右手大撮指法即大拇指放在中音1 中指放在低音1上,而左手是揉弦的动作。

大撮指法

首先还是来看大撮的指法符号

我们会发现大指和中指他们出现的是同样的音高,但分别处在不同的音高区域上面,他们构成了大撮这个指法。

所以我们在弹奏的时候,要很清楚地听到两根弦的声音,一高一低。

相比小撮,大撮增加了距离,所以弹奏起来难度有所加大。但方法还是一样的,事先将我们的中指和大指正面触弦,放稳定了,让将手指往掌心收缩。

注意动作要小,大指在运动的时候始终是向掌心、向上提弹的动作,可以多次练习这个动作

而不是直接往中间位置弹,这样的后果必然会出现很多杂音。

最后,跟小撮一样,在乐曲运用中,大指主导旋律,所以在练习的时候,一定要确保大指旋律清晰。

揉弦指法

动作要领:食指、中指、无名指自然放松并且稍稍并拢,用指肚的前端放在琴弦上,左手的虎口要打开,利用小臂的运动,产生连续不断,不影响音高的上下揉动。注意揉弦的幅度要适当,揉弦的时间不要太短,要根据音符的长短来掌握揉弦的时间。

注意事项:揉弦的速度、力度要保持均匀,不要忽快忽慢或忽强忽弱。

古筝一共有多少种指法

右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。 在筝的演奏谱中,两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示,下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领: l 右手常用指法符号及动作要领 托└ 拇指向筝外侧方向弹弦 劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦 挑/ 食指向筝外侧方向弹弦 抹\ 食指向筝内侧方向弹弦 剔 中指向筝外侧方向弹弦 勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦 摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦,拇指则连续托劈,食指则连续抹挑 撮ъ 勾托技法或抹托技法和组合,用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮,拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮 刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。 右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展,以上弹弦技法已不拘泥于右手使用,左手越来越多地参与弹奏,而在弹奏时与右手所用符号完全相同。 l 左手常用指法符号及动作要领 按音× 按弦指有控制地下按,以获取高于弦位音的音高 上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦,使音上滑 下滑↘ 左手按音弦,右手弹弦,左手按弦使音下滑 揉音 从某弦音位上滑后复回 颤音 又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤 泛音。 在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处(泛音点)轻按即起,得清丽空灵之泛音 左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法 下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍: [拇指摇] 拇指摇是现在最常用的一种摇指,是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种: 1、支腕摇——食指轻捏大指,手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点,以手腕为轴心带动手指,手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然,可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小,这种摇指适合初学摇指的同学。 2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致,所不同的是,它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部,弹奏时需要注意放低手腕,在初期练习中拇指劈时,需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用,托指时稍加一些力但无需靠弦,如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。 3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放,悬腕摇不需要任何支架,完全靠手腕的控制和力量来完成摇指,这种摇指摆脱了扎桩的局限,可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求,如游摇等。 4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点,带动全指运动,在弹奏时不需食指挨着大指,所有手指都是完全放松的,保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般用扎桩(扎桩通常用无名指进行);在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种,前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成,而这种摇是通过拇指关节的力量,如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。 拇指摇在练习时,可分阶段练习,如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指(除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头)。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。 [食指摇] 食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处,这可以使食指稳固并增加的力量;中指、无名指、小指三指保持自然放松,弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上,也可用悬腕摇的方法,使力量通过大臂传到小臂,带动手腕的摇动,形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少,主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上 [双指摇] 大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般用悬腕摇法,大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,手指关节自然弯曲保持不动,其余三指自然放松,弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成,将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度,中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指,来共同完成一个连续和弦的效果,但难度增加了许多,需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。 [扣摇] 在右手用摇指弹弦时,左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住,并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声(如乐曲《战台风》)。 [扫摇] 中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法,扫摇是在摇指的基础上加入了扫,所以一定要先把摇指练好,再有节奏的加入中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上),然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。 [多指扫摇] 多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同,它不是在悬腕摇的基础上(因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和完成的),多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的,他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合,这一指法非常难所以很少使用

古筝入门指法

右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、摇、撮、刮等,左手的常用技法有按、滑、揉、颤等。

在筝的演奏谱中,两手的各种基本技法都有相应的演奏指法符号表示,下面是这些常用技法的符号及演奏动作要领:

l 右手常用指法符号及动作要领

托└ 拇指向筝外侧方向弹弦

劈┐ 拇指向筝内侧方向弹弦

挑/ 食指向筝外侧方向弹弦

抹\ 食指向筝内侧方向弹弦

剔 中指向筝外侧方向弹弦

勾⌒ 中指向筝内侧方向弹弦

摇彡 弹弦指连续快速弹拨筝弦,拇指则连续托劈,食指则连续抹挑

撮ъ 勾托技法或抹托技法和组合,用于弹奏和音。拇指与中指合奏八度为大撮,拇指与食指合奏小于八度的音程为小撮

刮奏↘ 亦指花指。依据筝的音位排列上下刮奏出快速五声音阶琶音。

右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展,以上弹弦技法已不拘泥于右手使用,左手越来越多地参与弹奏,而在弹奏时与右手所用符号完全相同。

l 左手常用指法符号及动作要领

按音× 按弦指有控制地下按,以获取高于弦位音的音高

上滑↖ 右手弹弦后左手按此弦,使音上滑

下滑↘ 左手按音弦,右手弹弦,左手按弦使音下滑

揉音 从某弦音位上滑后复回

颤音 又称吟音。轻轻揉动琴弦令音微颤

泛音。 在有效弦长的二分之一、三分之一、四分之一处(泛音点)轻按即起,得清丽空灵之泛音

左手尚有打音、厉音、鼓音、点弦、柱音和柱泛音等多种技法

下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍:

[拇指摇]

拇指摇是现在最常用的一种摇指,是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种:

1、支腕摇——食指轻捏大指,手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点,以手腕为轴心带动手指,手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然,可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小,这种摇指适合初学摇指的同学。

2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致,所不同的是,它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部,弹奏时需要注意放低手腕,在初期练习中拇指劈时,需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用,托指时稍加一些力但无需靠弦,如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。

3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放,悬腕摇不需要任何支架,完全靠手腕的控制和力量来完成摇指,这种摇指摆脱了扎桩的局限,可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求,如游摇等。

4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦,即以拇指与手掌的连接处为动点,带动全指运动,在弹奏时不需食指挨着大指,所有手指都是完全放松的,保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般用扎桩(扎桩通常用无名指进行);在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种,前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成,而这种摇是通过拇指关节的力量,如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。

拇指摇在练习时,可分阶段练习,如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指(除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头)。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。

[食指摇]

食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处,这可以使食指稳固并增加的力量;中指、无名指、小指三指保持自然放松,弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上,也可用悬腕摇的方法,使力量通过大臂传到小臂,带动手腕的摇动,形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少,主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上

[双指摇]

大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般用悬腕摇法,大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,手指关节自然弯曲保持不动,其余三指自然放松,弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成,将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度,中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上,它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指,来共同完成一个连续和弦的效果,但难度增加了许多,需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。

[扣摇]

在右手用摇指弹弦时,左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住,并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声(如乐曲《战台风》)。

[扫摇]

中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法,扫摇是在摇指的基础上加入了扫,所以一定要先把摇指练好,再有节奏的加入中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上),然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。

[多指扫摇]

多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同,它不是在悬腕摇的基础上(因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和完成的),多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的,他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合,这一指法非常难所以很少使用。

古筝基本指法

手法及操作为勾:使用中指,指甲贴在琴弦上轻轻拨动手指关节即可(拨动的方向与琴弦保持平行),这样就能发出十分美妙的音色了。

抹:使用食指,和勾的指法如出一辙,角度相同,指甲贴近琴弦,轻轻的拨动手指关节即可。托:直接弹大指的指甲侧面位置进行出现,弹奏时需要调整一下大指的弹琴角度,让大指的指甲平面的贴在琴弦处再进行出现。

“勾抹托”的时候要注意触弦的角度,使用指甲时一定要水平触弦!而且当琴弦与胶布接触时,就很容易出现杂音,所以弹奏时一定要让指甲与琴弦充分接触;触弦时动作不要太大,短促有力即可。

古筝4与7如何弹图解

古筝入门零基础指法如下:

1、勾、抹、托

弹奏要领:保持手臂下垂的放松状态;单个手指弹奏,手指小关节要主动,手掌要稳固,不要跳跃;用义甲的平面触弦,另外,义甲插入不能太深。

2、大撮和小撮

弹奏要领:大撮是大指和中指同时用提弹法弹奏八度音程。弹奏小撮指法时,大指一定要与食指相对用力,“托”、“抹”同时触弦、同时放弦,注意触弦后虎口呈圆形。

3、左手颤音

弹奏要领:右手先弹,左手再颤并颤动均匀;每次颤动完都应回到原音的起点;左手颤一下,也是颤音派生出来的技法,称为点音,也是先弹后颤。

4、左手演奏

演奏要领:与右手弹法一样,同样运用手指关节,避免手腕及大臂跳动。

5、遥指

由于古筝是弹拨乐器,没有长音,因此摇指是在旋律中起到长音的作用。摇指是大指连续劈托形成的长音,要求每个音都要均匀连贯。

6、刮奏

快速、多音符地用连托、连抹或连勾的技巧演奏的一种技法。自上而下或者自下而上的拨动,聆听似水的声音。指甲与琴弦垂直,指甲与琴弦接触不易太深,指甲尖部大概3毫米碰琴即可。

古筝4与7弹法如下:

1、古筝“4”音的弹法

乐曲中出现“4”时,只能依靠左手在筝码左侧的弦段上按压“3”音弦使其增加张力而获得。

具体奏法:先在距离筝码左侧约20厘米处按压“3”音弦,然后用右手弹奏这根弦,即可奏出“4”音来。

2、古筝“7”音的弹法

乐曲中出现“7”时,只能依靠左手在筝码左侧的弦段上按压“6”音弦使其增加张力而获得。

具体奏法:先在距离筝码左侧约20厘米处按压“6”音弦,然后用右手弹奏这根弦,即可奏出“7”音来。

3、弹奏“4”和“7”音的注意事项

先用左手按弦,后用右手弹奏。不要与上滑音混淆,上滑音是先右手弹奏,后左手按弦。另外右手弹下一个音时,左手才可以开始松弦,不然会出现下滑音的效果。

弹奏“4”和“7”两音时左手使用的力量是不相等的。因为按“3”音弦变“4”音是小二度的变化,使用的力量要小,而按“6”音弦变“7”音是大二度的变化,使用的力量要大些。左手需要用2,3,4指尖位置垂直向下按弦。不可用义甲胶布按弦。

学古筝小技巧:

1、读谱。时代前进中,不同版本的书的指法符号都有所不同。除了指法,简谱的基本符号也要牢记,尤其是不同符号象征的拍子。

2、指法。认清指法可远远不够,怎样弹怎样触弦也是很有学问的,具体很难用文字描述了。

3、指速。初学者可能会弹起来很慢,手指不够灵活,慢慢积累是可以有很大改善的。如果说有什么很好锻炼指速的方法,快速打字也许能有所帮助。指速的重要性在练习到高难度曲子时会显得非常重要。

4、力度。手指力度也很重要。一个曲子的感情脉络由轻重来衡量。轻重分明有的时候很难靠轻来体现,往往靠重来拉大两者区分。至于怎么练指力,想像用指甲使劲掐人的感觉。

在基本功学习的比较得心应手之后,可以开始正式练习乐曲。

5、选曲。在选择练习曲的时候,请非常“俗”的“名曲”优先。个人观点,古筝中的“名曲”之所以出名大多是因为曲子的成熟,像《高山流水》其实难度系数较低。