古筝曲战台风袁莎_古筝教学战台风袁莎

1.求古筝名曲。十大名曲已有。最好是那些从古流传至今的。十分感谢。

2.好听的古筝曲

3.临安遗恨 古筝属于几级？

4.古筝音色不准怎么办?

5.古筝好听还是钢琴好听

王中山自幼习筝，曾得到十几位民间筝家的指导，有深厚的河南筝曲基础，深得河南地方音乐真传。他幼时即显露出其音乐上的天赋，多次参加省内比赛并获不少奖项。后考入南阳艺术学校，师从著名古筝艺术家赵曼琴先生，全面而又系统地学习和掌握了赵氏创立的“快速指序技法体系”之精髓。

求古筝名曲。十大名曲已有。最好是那些从古流传至今的。十分感谢。

你想要专业的曲子还是歌曲类啊？专业的个人喜欢《战台风》《雪上春晓》《寒鸦戏水》《彝族舞曲》歌曲类的就是《梁祝》《一帘幽梦》《女儿情》《枉凝眉》《梅花三弄》，弹起来特别有感觉。强烈推荐一首《遇见》，百度上能找到，吉炜老师弹得，特别好听，一直找不到曲谱，比较遗憾。

好听的古筝曲

个人了解的有蕉窗夜雨，梅花三弄，广陵散，春江花月夜等等。

附上一篇博文的片段，我觉得写的不错。

传统类古筝曲，就是那些大家耳熟能详的名曲咯。随便一百度，古筝十大名曲，基本就是这样子的。

最有名的，比如说《春江花月夜》之类的，代表着古筝最大的一个特点，就是端庄典雅，所以这一类的曲子也是优雅秀丽，柔美婉转，落落大方，就像一位古代大家闺秀。大部分古筝曲都属于这样子的。

推荐曲目：春江花月夜 平湖秋月 高山流水 香山射鼓 寒鸦戏水

比较悲的有：汉宫秋月 秦桑曲

还有一类曲子，属于近代创作的，非常有民族和地方特色，比如说《雪山春晓》《瑶族舞曲》《彝族舞曲》《伊犁河畔》《黔中赋》《泼水》之类的。这一类曲子就像少数民族少女一样，俏丽活泼，带着浓浓的异域风情，和上一类完全不同。

古筝除了表现这些比较柔美的主题外，还有不少非常壮怀激烈的曲子。比如说，《广陵散》《将军令》《林冲夜奔》《临安遗恨》《战台风》。一听这些名字就知道，这是一位巾帼英雄，花木兰，穆桂英，梁红玉什么的。这类曲子比较容易让人心情激荡，也是非常值得听的。

其实《广陵散》最早是古琴曲，后来被改编为古筝了。不同于古筝的清凉高亢，古琴的音色暗夜低沉，却非常的有味道。就像隐居深山的隐士，并不是都能识得出他的好。古筝也有类似于古琴的表达旷远深沉，幽静古朴的曲子，比如说《伯牙吊子期》《铁马吟》《孔雀东南飞》，相较于类似于隐士的古琴，古筝更像一个小道姑>_<总而言之古筝柔亮的音色决定她还是带有一些女孩子的味道的。其实这个分类很不准，《孔雀东南飞》不是表达什么旷达深沉的，我只是觉得它的音色很低，就分到这里了。

最后一类传统古筝乐曲，《洞庭新歌》《浏阳河》《茉莉芬芳》。这一类曲子也是近代创作的，但是还是属于传统类古筝曲。她就像是一个小家碧玉，非常亲切，因为你早已熟悉她的主旋律，但是她又非常可人，由古筝演绎出来，别致而不媚俗。这个和流行歌曲改编为古筝曲是完全不一样的。总之，是非常好听的。

其实很多现代的筝曲也很好听，

你还可以百度一下袁莎，常静，付娜，项斯华~~~O(∩_∩)O~

都是古筝名家，推荐听常静的《筝美人》

临安遗恨 古筝属于几级？

直接听的（要把标题下面的网址全部复制到地址栏，不能直接点击）

雪山春晓（古筝）

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香山射鼓（古筝）

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葬花吟（古筝）

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彝族舞曲（古筝）

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春江花月夜（古筝琵琶合奏）

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梅花三弄（付娜版本古筝）

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梁祝（古筝）

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枉凝眉（古筝）

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牧羊曲（古筝，宋婷婷版本）

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个人认为这些还不错

下面依次是前面几首歌的下载地址（点击即可下载）

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://.zhao-yuan/mp3/wnm.mp3

://.anrene/cpxx/muyangqu.wma

古筝音色不准怎么办?

《临安遗恨》属于7级古筝曲，是中阮演奏家林吉良于1990年创作的一首阮独奏曲，诞生后不久经何占豪改编成为阮协奏曲。由于阮在演奏中缺乏应有的力度，在1992年又被何占豪先后改编为琵琶协奏曲和古筝协奏曲，其中以古筝曲最为出名。

乐曲取材于传统乐曲《满江红》，表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害，囚禁在临安(今杭州)狱中，在赴刑场的前夕，他对社稷面临危难的焦虑，对家人处境的挂念，对奸臣当道的愤恨，以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨。

在于民族音乐素材的筛选上，作曲家选择了具有历史厚重感的曲调及人物形象，在结构与情感的契合上，二者极其紧密地融合，并且富有逻辑，结构了音乐对于复杂情感的表达，而情感层次的转变也突显了作品结构的合理性。

扩展资料

《临安遗恨》各种版本

1、王中山演奏的《临安遗恨》，该歌曲收录在专辑《夜深沉》中，由龙音唱片公司发行于2010-11-22，该张专辑包含了8首歌曲。

2、麻咚梅/大娘们蒙多演奏的《临安遗恨 (Remix)》，该歌曲收录在专辑《两个人的荒岛》中，由D公司发行于2019-12-17，该张专辑包含了10首歌曲。

3、任飞演唱的《临安遗恨》，该歌曲收录在专辑《临安遗恨·梁祝·战台风》中，2009-06-22发行，该张专辑包含了9首歌曲。

古筝好听还是钢琴好听

音色谈不上准与不准，而只能说音色美与不美（好听与不好听）。

音色是构成音乐的四大要素之一（音的高低、长短、强弱及音色）。音色是最抽象、最难把握的。音色，即音品，声音的属性之一，是声音的个性特色，有明亮、暗淡、清脆、沉闷、圆润、干涩、浑厚、单薄、柔和、刚劲之分。

古筝音色主要由古筝的形制、材质、制作工艺及演奏者的素质（包括演奏技巧、对乐曲的理解及二度创作中的审美认知、内心听觉等主观因素）等主、客观两个方面的因素所决定。一架好的古筝的音色应该是：声音很集中，能够立起来，高音亮，有穿透力，声音清脆，余音要长；中音区过渡好，不发散，音质集中，饱满；低音区浑厚，共鸣好，各个音区对比鲜明。

一、影响古筝音色的客观因素：

（一）乐器形制与义甲的选材对音色的影响

1、古筝的选材对音色的影响

制作古筝的材料很讲究，木质的优劣，直接影响琴板的弹性和传声性能，古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一，制作古筝的面板，常用硬度适中、纹理细密均匀、无节疤、无斜纹和扭转纹的桐木板，而琴的镶板则用硬度较大，木质坚实的木料，加上精良的制作工艺技术，这是做音色优良的古筝应具备的基本条件。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝音色的优劣。

2、义甲的选材对音色的影响

古筝弹奏出美妙的声音是通过义甲触弦而得到的，弹筝用的义甲和拉弦乐器的弓子一样重要，做义甲的材料、规格、硬度、表面光滑程度等，都会影响古筝弹奏的音响效果，因此，义甲的制作材料和制作工艺都很讲究。

3、弦的选择对音色的影响

弦的种类也很多，不同材料制成的弦，会产生不同的音色效果。

丝弦：音质纯朴，但音色较沉闷，不够清脆明亮，音量较小，余音较短。五十年代以前的筝常用丝弦，以后已被钢弦所取代。

钢弦：音色清脆明亮，音量较大，余音较长，适用于弹奏韵味细腻的乐曲，但由于其余音长，杂音较多，弹奏《战台风》之类的乐曲，音响较嘈杂，没有金属尼龙合成弦的效果好。

金属尼龙合成弦：低音浑厚、中音柔和、高音清脆明亮，音质比钢弦纯净，适合弹奏和声效果丰富，音响强烈的乐曲，但余音较短，弹奏韵味细腻的乐曲，效果不如钢弦佳。

（二）演奏方法对音色的影响

古筝属弹拨乐器类，它的基本的音色是手指在最好的触弦点弹奏，使筝弦达到最佳的振动状态，从而发出清晰、圆润、结实、富有弹性的声音。古筝的演奏，在同一根弦上，用不同的指法、不同的弦段、不同的触弦角度和速度，也会产生不同的音色。触弦时的力度，速度和弦段的选择，要根据乐曲的需要而定，不能一概而论，恰当的触弦方式是正确表现乐曲音色的关键环节，这其中包括

1、触弦方式变化对音色的影响

2、义甲触弦深浅变化对音色的影响

3、手指用力部位的变化对音色的影响

实际演奏中，音色的产生与变化所需要的条件是多元素的，演奏者获取理想音色的手法也是综合的，而非单一的一种。只有当触弦角度、而积与触弦位置、过弦速度、力度等相结合，才能有效地获得我们所想要的音色。

二、影响古筝音色的主观因素：

任何一首古筝作品都会表达自身独特的思想与情感，这就需要演奏者灵活运用各种技巧去进行表演的二度创作来再现作品。因此在表演的二度创作中，就要根据作品的内容、情绪、风格等需要，性地设计不同的触弦方式，以求获得不同的音色来表现作品的内涵与意境。内心听觉存在于演奏者心灵之中，无影无形，但却能主宰演奏者按照一定的目的支创造相应的音色。它对音色的选择是积极主动并且有创造性的，是实践音色美的先导，只有具备了美的内心听觉才会有优美的实际演奏音色。所以演奏者不但要在演奏技巧上下功夫，更应在艺术修养上下功夫。演奏者对音乐作品的内涵体验越深越细腻，就越能调动诸如音色、节奏、力度等因素，塑造出栩栩如生的音乐形象；越能通过美的音色去感染人。总之，要想使演奏水平日臻完善，在提高演奏技巧水平的同时也应在音色的把握上不间断地、细致入微地去体会和研究。

考虑到上述各种影响古筝音色的因素，可以对你自己的古筝的音色做个评价。在上述因素都无法改变的情况下，别无他法，只能重新换置新琴。

各有各的优点和特色。其实古筝在民乐当中就相当于西洋乐中的钢琴，可以奏合音。个人比较偏向古筝，因为我也是学民乐的，平时听古筝多，古筝独特的音色和很多技巧音色是钢琴演奏不出的，而且古筝的一些武曲，例如《战台风》《木卡姆》那种气势只有古筝弹出来好听