古筝教学光盘_古筝示范课

1.上班族怎样学好古筝？可自学吗

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3.新筝与古筝有何区别啊?

4.李凡的人物生涯

5.李汴的人物生平

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上班族怎样学好古筝？可自学吗

1.首先可以很肯定的告诉你，是可以的。

对于业余爱好者没有太高的要求，只是在古筝上面有个兴趣，陶冶情操而已，但是对于专业的想在古筝上面有更好的发展的人来说只凭书上、画上、影碟上的是不可能会调弦、改谱的，要是有一个专业方面的老师，就简单多了。

当然，到最后是你自学还是你找老师教，权掌握在你手中，所以我的建议你可以听取也可以自己自学。

有的爱好古筝的朋友担心年龄太大，是否还可以自学古筝了，其实学习古筝是没有年龄限制的，关键在与用心，勤奋，持之以恒。

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首先，需要有自己的古筝，这样可以方便练习，进步是基于不停地练习；

再者，作为零基础的成人，建议去报个培训班，有专业的老师指导和监督，可以有效的校正演奏姿势，即便以后决定自学，通过跟老师的学习，也可以打好基础。这是很有必要的，哪怕是3、4节课。

第三，有很多和光盘教学，可以借鉴，但是不建议从一开始就完全按照教学。原因就是无法“互动”，有很多演奏的方法和姿势不一定正确。有了一定的自学能力之后，倒无妨。

第四，关于LZ说的没有音乐基础 ，那没有关系。老师上课的时候都会对这方面进行补充。如果要学的更快，自己就要下功夫去了解一下相关知识了。

加油哦

新筝与古筝有何区别啊?

网友：我女儿10岁，刚学古筝，她应该用何种尺寸的指甲？何种材料的指甲？

王中山 ： 这个要根据孩子的自身条件因人而异，手指长的时间相对指甲做得偏大一点，小的孩子稍微小一些。一般情况下你的指甲略长于你自己本身的手指是最好的长度，而不影响你的发音和你的手指的灵活的运动为佳。一般我们所使用都是用玳瑁，就是海里面浮游的一种动物，长得很像海龟，用它的盔甲做的材料，做的古筝指甲是最合适的。

网友：什么样的人都可以学习古筝吗？有什么手指方面的要求吗？

王中山 ： 学古筝，从我教古筝的角度，卖什么就吆喝什么，我一般情况下，学古筝什么样的人都应该能学习古筝。为什么？因为古筝这个乐器本身不需要特别大的力气。第二它的结构相对比较简单，也不复杂，操作起来比较简便，携带各方面都比较适宜一般人的操作。不管老中青幼，在学习古筝过程中都应该能很容易操作它，它不分年龄段。

网友：弹奏古筝对手指有什么特别的要求吗？

王中山 ： 没有什么特别要求，只要你手指正常发育，没有残疾之类，一般学习没有问题。因为我在考级过程中我发现有些人经常问我这个问题，甚至在全国的比赛和考级中见过一些四五岁的小朋友也参加比赛，六十多岁的人也参加考级，这很正常，而且他们弹得很精彩，都很出色，有很多人大器晚成，最终成为古筝大家，这个很正常。学古筝在我看来没有那么多的限制。

主持人 ： 我们了解到您在香港、台湾、澳门、北京、上海等等海内外城市做个人独奏音乐会或者学术讲座这样的活动。

网友：您在国内有这样的演出吗？种类、数目多吗？

王中山 ： 很多，我在大陆地区已经开了二三十场个人独奏音乐会，加上海外有近五十场个人独奏音乐会。7月16号刚在中山音乐堂搞过王中山师生音乐会，它的题叫山水钟情，由中山乐团暑期期间为中学生，广大音乐爱好者搞的打开古筝之门，名家系列。另外我8月8号去了深圳，8月17号去了香港。很快9月10号我将和中央音乐学院的教授共同联袂合作在中山音乐堂为大家贡献李梦、王中山名师古筝音乐会。

网友：近期有没有什么演出？

王中山 ： 就是9月10号那场，我听说很多人很期待。来自于沈阳音乐学院、武汉音乐学院、天津音乐学院、甚至是云南很远地区的音乐学院的学生和老师大家都来观看这场演出。

网友：刚学古筝的时候，是选择传统筝好还是转调筝好，应该怎么样选择？

王中山 ： 这个提法我觉得不够合理，没有传统筝和转调筝这个说法，他应该这样问是使用通用筝好或者是用其它种类的筝好。通用筝不叫传统筝，因为现在没有传统筝，所有的筝都是从历史沿革到今天都一直在变。我们现在所用的筝就是21弦，S型21弦通用筝，全国各类艺术院校和专业演出团队都用这种筝。现在所有的转调筝都是实验品，没有进入专业院校教学和专业演出团体，都是在试用阶段，所以我们在学习过程中没有碰到过这样的问题，一般情况下都是像钢琴，正常80多个键钢琴全世界通用，现在说要用两百个键的钢琴好，还是80个键的钢琴好，我当然会说还是常用通用的钢琴好。就像我说21弦这种古筝一样，还是主张大家用。我们院校和考级部门所认定的通用古筝。

网友：学习古筝能够自学吗？看古筝的教学光盘能够自己学会吗？

王中山 ： 古筝的学习正常来说，通过VCD学习，这是一个很时尚的学习方法，它跟以往我学习的经历有所不同。我们小的时候首先是口传心授这种学习方法，然后进入专业院校之后，你像我上了艺校，在艺校开始正式演出很严谨的学校系统的专业训练，都有老师在进行现场指导，而你布置出练习曲和乐曲来共同完成这个音乐作品所要达到的艺术表现。但现在各个出版社和相关的教育部门都出版了自己的考级的VCD，以及自学的一些教材，对那些没有很好的老师的老少边远地区，我觉得对那些初学古筝的人可能会有些帮助。但是如果想进一步的提高，仅仅靠观看VCD学习，我相信他是很难达到一个很高的高度，他可能对他一些不太明了，或者初学的不太了解的一些简单的初级的问题，通过VCD的问题和一些书籍的学习还是可以的，但是要想进入专业层面，更严谨的要求自己，我相信必须经过专业训练，必须由专业老师辅导你。

主持人 ： 授课这样的学习方式，资料可以作为性质。

王中山 ： 对，VCD只能作为性质，靠它是不行的。

网友：能不能推荐几本适合初学者的教材？

王中山 ： 现在古筝的学习在教材的制定上，和整个课程的安排上，不像钢琴、小提琴那么系统，因为古筝的学科，专业教学课程开设比较晚，它应该是解放以后才建立这门学科的。因此它的教材和它的练习曲这些的基础训练，这方面的课程都不够系统，需要我们这些老师下一步比方在国家教委统一的教案制定下，制定出相关教材来。但目前来说市面上流行的这些东西，都可能对你孩子的初学带来好处，但是它不可能像车尔尼的钢琴练习，汤普森那么严谨，一级一级能说得出口，不能。现在我看那些老师辛辛苦苦搞出来的书对孩子都有帮助，但是谁最权威还没有下结论。

网友：学古筝还弹不出优美、有韵味的曲子来，听的声音硬梆梆，到底是哪方面做得不好？

王中山 ： 古筝这个乐器它是很古老的，具有中国传统文化特点的这样一个乐器。它这个乐器一般是右手行声，左手做乐，真正是右手来发声的，左手是逸韵古声的。左手在发声之后，右手在发的原音上进行修补，韵味或者地方风格的表达，通过左手柔暗滑颤来表现。这个时候一般老师教的都是右手的单音，比方说323564165，但是老师教的323564165，但是如果有经验的老师，表现出风格和古筝特点相结合，必须加上左手，就要通过左手暗滑求音才能做到，软化它旋律，使它具有中国的旋律和特点。而一般初学的孩子，一般老师很少教左手这种柔暗滑颤等等各种各样的变化。这个变化包括数字的变化，音色的变化，强弱的变化。因此孩子只知道把很生硬的旋律音通过右手把它给弹奏出来，甚至抓出来，我们说抓，很形象的说了，挠。所以他弹的声音出来不可能很好听，因为他没有左手的修饰，缺少中国音乐的特点，没有古筝的各种变化，因此硬梆梆。但是相信通过老师的教学的逐渐深入，会在这些相关的问题上逐渐得到改善。

主持人 ： 也急不得，初学干巴巴是很正常的，没有处理音色的技巧。

王中山 ： 主要是左手相关问题处理不好，我指是初学的孩子如果是很大弹不好，那一定是他右手触弦的角度、速度、部位影响音色发挥，这是比较严重的问题。但是刚才我注意到他问的是初学的孩子，第一个回答是针对这个问题回答的。

网友：我现在想让孩子学习民族乐器，在选择乐器上能不能让王老师给予一下指导。如果推荐古筝之外，您是不是还能再给一些别的指导意见？

王中山 ： 首选学古筝吧。(笑)但是如果他要再学习其它，我倒觉得中国有很多很优秀的乐器都可以学习，比如琵琶、二胡、古琴、箫都非常具有古代韵味，反正双手训练，对孩子整个智力开发各方面还是很有好处，我认为他选择哪个都可以。现在在民乐学习过程中学得比较多，首先是古筝、二胡、琵琶。根据他自己爱好，想学拉弦类的，摩擦声音那就选择二胡，要学弹拨类的，古筝、琵琶都可以，要学吹奏类的笛箫都很好。

主持人 ： 现在很多家长让孩子学习乐器的时候，自身他不是专业的学习人员或者教师，他们自己比较盲目，大多数家长考虑让孩子学习钢琴，锻炼十个手指头。您能不能介绍一下我们民乐这方面所具备的特征？

王中山 ： 我就说古筝。(笑)古筝也是十个手指，只是一般人不了解而已。古筝的演奏是民乐唯一一个正经把手指发挥，而且它是完全表现浮调这样一个乐器，而且理论上它是唯一一件同时发出十个音这样一件乐器。钢琴所具备的所有特点，除了它琴弦构造，12音乐排列古筝做不到，除此以外都可以做到，左右开弓。比如浮调的运用，肢体、吱声的运用，在我们现代演奏中比比皆是。古筝的演奏现在早就进入现在这个层面，在古筝的学习上我们在四五岁学习的时候首先进入双手弹奏的领域。他们过去印象认为古筝右手来弹音，左手作韵，现在不是这样。古筝文化的先进性，它可以具有钢琴的某些优点，还有古筝它本身的弦序排列具有中华文化的神韵。我把它比喻三好，好看、好听、好学。古筝的学习可能在中国民族器乐里面最简单的，因为它相对固定，把弦调好之后，你只要按老师的指导，看见绿弦基本调D调的话，看见绿弦就是5，你就这样认弦，一会就学会，十分钟就可以弹一个小曲出来。所以作为乐器选择我个人还是比较鼓吹，大家可以对古筝多一些了解，学习中国的优秀文化，代表应该说古筝古典乐器。

主持人 ： 我们论坛当中很多家长，他们就是因为不了解，所以也不知道该不该给孩子选择，怎么样选择。你这样一说既锻炼了十个手指头，而且又好学，而且跟我们中国传统文化紧密相接，我相信我们中国家长很明白了解到学古筝有各种各样的好处。

网友：古筝跟古琴有什么区别？它们发声，或者乐器弹奏、学习方面有什么样的区别？

王中山 ： 古琴和古筝的区别，首先在外形上，很简单就是古琴它是7根弦，古筝的通用筝是21根弦，但也可以22根弦，23根弦，那随意，但是一般情况下各个院校主要运用的古筝和演出团体用的都是21根弦。我小的时候学过的筝13弦也有过，钢丝质。但是一般没有少于这个数的，在近代。进现代的古筝都是13弦以上，而古琴一直保留了7弦琴的这种特点，古琴因此也叫7弦琴，这是它的特点。还有一个古筝有雁柱，像大雁长的形状，而古琴没有。古筝演奏过程中，由于有雁柱，所以它的各种辅调和支撑演奏成为可能，而且发音相对来说比较洪亮，而且它琴体比较宽大，表现力更丰富一些。但是并不是因此说古琴表现力不丰富，古琴也非常优秀，我们在学习中国音乐过程中，任何人必须了解一点古琴文化，作为保留最完整一种传统音乐文化，古琴是最具代表性的。但是它们的这种区别又是显而易见，有共同点，看起来也是横放的，首先这点看起来很像，一般人不了解右手在这拨弄，左手在这来回推拉，但是区别非常大，我们左手按压，他们左右的推和滑，以滑奏，左手在琴板上左右的滑奏来进行音高的这种区别和变化的，而我们古筝不是这样，古筝基本上一弦一音，而古琴是一弦多音。古筝当然也可以做到一弦多音，但基本上是一弦一音，很有区别。

主持人 ： 学习起来古琴难一些？

王中山 ： 说实在话初学古琴很困难，不像古筝一弦一音，大家把左手背到后面就可以弹出一个旋律，不要左手都可以，而古琴比较困难，因为它必须左手配合着右手，因为它弦少，再加上它没有固定的纸板，靠各个回位来制定它的音高，因此古琴学习还是比较困难。

网友：我的女儿现在学习古筝，出现一个问题，颤音她用大臂的力量，她如何改正？

王中山 ： 如果是大臂的颤音在演奏中是有的，我必须问清楚是哪种颤，她用哪种颤，如果是大臂有大颤为常不好，小颤和大颤用到这个风格表达中也很不错，但是如果她只会大颤那就糟糕。颤音非常多，由小臂来带动，由肘关节来作为力源，也有腕关节，不同。建议她各个部位分开练习，比如尝试用小臂，数数，颤音不要失控，颤音并不是颤抖的意思，颤音是一种非常唯美的一种装饰技巧，而并不是本能的条件反射一样，如果是那个样子，她的左手真得要经过系统训练，要找好的老师，最好能看到她的问题，来现场解决。

网友：我的孩子现在在学钢琴，但是有一次在别的班里听到隔壁班的小朋友在弹古筝，他自己也被深深吸引。而我也非常喜欢古筝的音色，我可以让孩子同时学到两种乐器吗？可以吗？

王中山 ： 我听到这话很开心，因为在中国自己的土地上，中国人爱自己的乐器。作为从事民族乐器有一段时间的音乐工作者，我很开心，终于有学西洋音乐的人会对民族音乐发生兴趣。而我听到的更多的是很多自己父母搞民族音乐的，等自己将来要了孩子了，孩子在学习音乐选择乐器的时候选择了西洋乐器，我自己觉得很悲哀。当我听到搞西洋乐的人喜欢民族乐器，我觉得是欣慰。我不觉得自豪是一种欣慰，为什么？说明我们民族音乐还真是有一定的吸引力，有魅力的，尤其在中国这块土地上我真的非常希望大家多了解一点民族优秀的文化传统。像古筝就具有这样的优点，通过学习它可以掌握很多中国的历史文化知识，另外通过它可以了解我们中国各个民族音乐发展轨迹。通过它可以了解我们中国人的民族情感。再上升一个层面，通过它说不定多了一份对我们自己中国的爱，对我们中华民族的爱。所以我觉得这是好事。如果说他问可不可以兼着学？我觉得可以。我在学古筝的时候也学了一点钢琴，那是学校必修的，我们可以把它完成好，相信这位小朋友一定会比我做得更好。

网友：我是一名古筝的爱好者，我的孩子现在也考出了古筝五级。在来年考级的时候，让孩子考六级还是七级好？要考什么样的曲目？

王中山 ： 这个问题太多了，有关这个问题，我在各地都听到不少考生家长问我这个问题，甚至我们有的老师承诺，三个月考到九级，很恐怖，有的人通过这种方式，来大肆操作，觉得自己的教学给别人更胜一筹，觉得自己在教学上或者各方面，古筝好像无所不能。

但是我可以忠告这位家长，并通过这位家长转告那些求学心切，希望自己的孩子成才的望女成凤，望子成龙这些家长和老师们，希望他们还是学习古筝，遵循一般事物发展的基本规则，不可以跳跃式的前进。

为什么？古筝的学习，这些曲目的制定，我们应该是相对比较清楚，因为很多考级的教材，我亲自参与制定，比如中国音乐学院的考级教材，比如中国民族管乐学会的考试教材，比如中国音乐家协会全国考级教材主讲都是我参与，或者亲自来组织这个工作。

我们在制定这个曲目的时候，绝对没有考虑到家长或者老师们原来准备从一级一下跳到八级，我们没有思想准备。我们设计正常就是五级考完考六级，任何事物的发展必须都是循序渐进的规律，不可能说因为他掌握一门独门的绝学，我自己在山洞里学几年，我一下一招出来横扫天下，这是不可能的，这样真的是误人子弟。

但是我真的很理解家长他们看到别的学生，或者他邻居家的孩子，或者他孩子的同班同学在学同一个乐器的过程中，他的孩子学八级，咱们学到五级，这种心情是可以理解。等到再往下走他就知道。过去这种学习方法是这么荒唐。还是建议他很认真的在老师的指导下，不要逼着老师去拔高你自己孩子的进度，有些的进度不是老师造成的，有些是家长看到别的孩子学的很快，自己的孩子怎么学这么慢？因此逼着老师教学。有些是老师自己逞能造成的，其实这样对我们古筝的普及教学，包括整个音乐的普及教学是极为不利。

主持人 ： 我们在嘉宾聊天室请过多位教乐器的老师，他们都谈到一个问题，在全国各式各样考级当中，家长公利心特别强，对孩子考级跳跃式前进，对孩子是不利的。

王中山 ： 这个我可以理解，家长都想在最短时间内教出最棒的一个学生，希望自己的孩子出类拔萃，必须要高于别人，比别人要强。这个心理是可以理解的，但是乐器的学习真的是很艰难一个过程，家长也要做好这个思想准备，如果你过快提高学习进度，甚至给孩子带来烦学，而且手形上给老师带来障碍。由于他自己苦于应付某些技巧，太难了，能抬十斤重的东西，他非掉弄八十斤，把孩子给弄坏了，所以不要急于求成。

网友：王老师您好，我想请教一个问题，我在学习紫竹调的时候，顾得了左手顾不了右手，这应该怎么解决？

王中山 ： 这个最简单一句话，认为他的学习还没按步就班，认真的去练习。我个人认为，他必须经过这么几个步骤：从识谱上，先通读，学会很认真的看谱，把左右手的音高和它的演奏先搞搞清楚，然后就把整个指法安排合理，整个指序要合乎音乐自然的逻辑。另外还要特别注意，学习过程中两个手的单手的练习，如果是你基本功很差，建议你就左右手分开练，再往一块缝合。如果你基本功很好，识谱上有问题，不要老眼睛盯着谱面，就像我们电脑敲字一样，不要老盯着自己的手，盯着你的屏幕或者旁边的稿纸，这样比较好，用盲弹方法。看你是属于哪种情况，如果是因为你养成不良的识谱的习惯，顾了左手顾不了右手，你是训练方法不用，我建议用盲弹方法，如果是基本功不好，可以练习。

网友：我是一名古筝的业余爱好者，现在已经学到第六级。有一个问题很困惑，到底左手该不该戴指甲，我的老师说要等到十级才能戴，我看过教材，VCD，初学的时候就应该戴。

王中山 ： 左手戴指甲的问题基本上已经不是一个问题了，我在这里做最后一次陈述。这个问题在八十年代末的时候，曾经展开过讨论，右手该不该戴指甲。后来这个问题我们逐渐平息掉了。我当时是1986年第一次率先左手戴了4个指甲，当时全国还没有人这样，确实产生争议，认为我们应弹了几百年、上百年的筝也没戴指甲，即使戴也是外面戴，而我当时就左右手统一戴在里面，当时对古筝来说应该说产生很震动，大家觉得左右手一样，首先解决的问题右手如果揉弦，如果你戴上指甲你揉不成弦，其实这个家长问题没有问出来，我知道他问该不该戴，主要原因为什么不让小孩戴，担心影响左手，很多人因为这个才产生争论，后来这个问题完全不称为问题，因为我们认为比较好的解决这个问题，我们左手戴上指甲之后，照样可以轻松表现传统筝曲所有应该能表达的情绪，能表达出来。各种技巧我们戴指甲之后能把传统筝所应该展现的技巧给表现出来。

所以倡议大家左手戴指甲，主要原因在哪里？左手可以像右手一样，参与到和声、辅调这种演奏当中，而且可以有效给右手的音色统一起来，包括一个刮奏，它的力度和音色基本上能保持一致，而很有威力。你不戴指甲现在筝曲表达很困难，现在筝曲左手很强的走距，甚至有的时候像我写的作品里左手有咬指，左手有轮指，其他老师在自己的作品里面逐渐用这样的技巧，如果你不戴指甲完成这个指甲很困难。从学那天起戴指甲，养成一种习惯。古代弹古筝是不戴指甲，他用自己本来的指甲，自身的指甲参与演奏，所以出来很含蓄，也很美。但现在演奏技巧比较纷繁复杂，因此在多边这样技巧的格局下，戴上指甲才能完成很多高难度的技巧，同时不失去左手的韵味，在这种情况下我们建议基础训练带上指甲。但是如果孩子只是学着玩，学一两首作品不学了，戴不戴无所谓，不影响古筝学习。

网友：本人爱好古筝，会一点儿。有个问题想请您指教一下，我的手生得特别小，在学习《高山流水》这个曲子时，第一个曲子就跨不过来，有什么办法？

王中山 ： 他可以看看我的手很小，这就要看你会有效的利用你自己的掌宽，不要光比手指长，还有手掌，你可以靠手腕的移动，把手掌整个的有效演奏部位给发挥出来，利用手掌的宽度加上手指长度就可以构造一个音符。如果你弹琴只是一味比谁的手指长，我早就放弃古筝了。我认为对手小那些人或者手短那些人，告诉大家说其实这不会成为古筝的主要障碍，可能你在弹奏的时候，由于练习也不够，或者是方法不得当，暂时技巧你可能做不到，但绝对不会因为你手短。

网友：请问目前国家对于古筝的弹奏水平是如何规定？业余爱好者到哪里去取得相关的证书？

王中山 ： 国家没有对此作为很严格的规定，唯一检验他的专业的这块，就是通过考艺术院校，和全国文化部主办或者中国音乐家协会主办的大赛中检验你的水平，参加音乐院校看你是否达到水准，或者相关的证明。而业余的主要通过喀级，比方说中国音乐家协会的考级，中央音乐学院的考级，中国音乐学院的考级都在验证你古筝业余的水准。

主持人 ： 这样的考级没有年龄限制？

王中山 ： 没有，因为是业余，主要是弘扬中国文化为己任。

网友：孩子多大学习古筝好？

王中山 ： 如果学习五岁可以学了，其实也没有特别严格。比方有的人说的这个年龄，我知道很多著名的老师，很多都是大家，他们的学习都是进入大学之后才开始的。

主持人 ： 都成年人了？

王中山 ： 对，他们最早学钢琴，后来转学古筝，通过刻苦努力，成为全国有名的古筝大家。包括我们现在的古筝名家，照样不影响他在古筝上所取得的好的成绩。

网友：王老师能介绍一下您现在您教的一些比较小的孩子，他们学筝的情况吗？

王中山 ： 我教的小孩子不太多，因为我是音乐学院的老师，特别小的孩子很少教过，我经历中教过最小的一个是5岁的小朋友，给我印象很深刻。为什么我记得这个事？他注意力不太集中，当时我还正在念大学，一上课他跟我捉迷藏，一上课先问老师你找找，看我在哪，我每次都是在过道或者垃圾桶里面把他纠出来，这个小孩子非常有趣。因此我整个经历认为5岁的孩子很顽皮，不好调教。但是我另外一个很深的印象，这个孩子学得非常快，因为他小，他对所有东西都充满了新奇的感受，比方说你对他的手指的要求和音乐上的要求，他能很快的学习你，而且有极强的模仿能力，那时候对音乐充满兴趣。因此我认为教5岁的孩子，我当时由于没有经验，我没教这个孩子，我交给别的老师了。现在我回过头来看应对这个年龄层的孩子有一点耐心。后来我自己的侄女3岁学古筝，5岁已经弹好几首作品，五六岁参加了全国的比赛，还拿了奖项。

网友：我打算今年让我的孩子考附中试一下，孩什么难度的曲子比较适合？

王中山 ： 现在中央音乐学院和中国音乐学院考试没有严格曲目上的规定，只有规定你曲目数，没有规定你必须弹什么作品。但是据我的观察想考中央音乐学院附中的这些学生，严格上必须具有9级以上水平，很专业训练，9级以上水平，作品最好有现代新创作的作品为好，比方说早年间流行的《幸福渠水到俺村》这种曲子，好像现在考学已经不太适宜了。现在比方说这一类作品，幻想曲，这类作品在考学过程中经常使用，建议家长在这方面下下功夫，另外传统筝曲不要偏废，最好选择一首传统优秀代表作品参加考试。

网友：我学古筝最初就是因为在音像店用古筝谈的通俗乐曲的CD，我想学古筝主要是想弹这样的乐曲取悦自己。这样是不是也要系统的学习？

王中山 ： 经过系统学习谈这样的作品，更娴熟、简单，如果不经过系统学习，学着玩也行，因为那类作品相对来说比较容易上手。比如《笑傲江湖》，它音调排列正好是古筝定弦，只要会简单的简谱就可以上手。如果你仅仅为了弹好这类作品，确实不用下太大的功夫，但是如果你找上名家指点一下，弹这类作品更好听。

网友：考古筝，学古筝的时候是不是也要学习像其它音乐6当中乐理知识

王中山 ： 对，这属于专业课，必须要考的，视唱练耳，基础乐理必须在考试过程中要考试的。如果考大学还要有和声。

主持人 ： 虽然和声看起来比较偏向于西洋乐器，但是考民乐也是同样的地位。

王中山 ： 在音乐学院学习，基础乐理不分西洋和中国，古筝本身就有和声的概念，比方它四五度的和声，纯八度的，在古筝演奏中经常出现。

主持人 ： 初学的孩子，他们用不用学习这些系统的乐理知识？

王中山 ： 初学的孩子如果你家庭有一定背景，只要你父母爱唱歌，孩子不属于五音不全，不用怎么专门去学习。但是如果去学更好，你有精力和时间下这个工夫，你更专业。相信通过乐理，视唱练耳的学习，对你学习乐器会有更大帮助。

网友：王老师，今天我好像这么第一次深接触古筝方面的知识，我想问一下，买一个古筝要花多少钱？

王中山 ： 古筝的价位非常多的，据我所知，初级的筝几百块钱都可以买到，我听说的，但是我不用这筝，七八百就可以买到非常普及的那种筝。常用的一般两三千的古筝就可以了，但是我们音乐学院专业学生用的琴一般都在六千多块钱。

网友：买筝要不要考虑南方、北方这样一些木质方面的因素？

王中山 ： 现在各个乐器厂家都在对自己的乐器进行改进。过去以往南方的筝到北方，由于北方气侯的原因，像北京空气很干燥，很容易裂。现在南方这十几年来针对气侯特点，乐器做一些改进，这个问题已经很少出现，已经没有那么严格南方和北方之分。但相对来说只是你对你乐器保养稍微注意一些，比如冬天来的时候，远离空调，远离暖气，放一点清水在你筝下来，让它稍微湿润一点。筝要避免在太阳下暴晒，有意识让它在温度相对湿润的环境下，放到这样房间里面，不要太干燥。

李凡的人物生涯

新筝作为新研制的乐器，在2000年就已经通过了国家民族器乐制作权威部门的鉴定。目前，全国几乎所有的省（市）自治区都有新筝培训机构，很多国办艺术院校也都开设了新筝专业。我们东方女子古筝新筝乐团多次跟随国家***或受国家文化部派遣出国访问演出时，都用新筝进行了演奏，受到了各国观众和中外国家***的极大欢迎。

新筝是在完全继承古筝的基础上，针对古筝的缺陷，以及考虑到满足现代音乐需要而新研制的乐器。自从新筝艺术之父王天一老师创造性地提出了科学系统的新筝演奏和教学理论，编写了由浅入深的练习曲以及大量优秀新筝作品后，新筝得到了社会的广泛欢迎。很多古筝演奏家和大量古筝爱好者都开始学习新筝，新筝的普及面也越来越广。新筝获得了国家多项专利，并通过了国家鉴定。在北京召开的权威专家鉴定会上，专家们对新筝给予了充分肯定，对于新筝的功能大加赞扬。

我们东方女子古筝新筝乐团在2001年初录制了全国新筝艺术电视讲座，并出版了配套光盘和教程。这次讲座所用的系统理论和示范曲目，完全是由王天一老师创作的。国家电视台和多家地方电视台多次重复播出这次讲座，使新筝在全国产生了极大影响。讲座播出后，无数专家和音乐爱好者给各电视台写信、打电话，全部是对新筝的肯定和赞扬，也有很多专家学者撰写文章，给新筝艺术讲座以极高的评价。

2002年8月，我们东方女子古筝新筝乐团在北京中山音乐堂举办了“王天一新筝作品音乐会”，同时举办了王天一新筝作品研讨会。全国人大常委会副委员长彭佩云观看了音乐会并上台接见演出人员，吴雁泽、秦咏诚、铁源、冯光钰等多位音乐大家观看了音乐会并参加了作品研讨会，一致高度赞扬新筝和新筝作品。

李汴的人物生平

从艺以来，李凡多次举办个人独奏音乐会；多次参加中央电视台的录音、录像节目，频繁亮相于各级电台、电视台；经常出席重大演出，并走出国门，弘扬中华民族艺术，得到了社会各界广泛关注，是国内古筝爱好者、民乐发烧友耳熟能详、喜闻乐见的青年古筝演奏家。

李凡自幼学习键盘乐、弹拨乐。　88年首届 天鹅杯 艺术电视大赛，获得二等奖； 91年黄河杯音乐大赛，获得一等奖； 年艺术中专大赛 ，为学校争得专业一等奖。年7月香港回归，她会同演艺界的专家圆满完成了规模宏大的<<；世纪华章>>；音乐会。

99年初，　李凡成功举办了个人独奏音乐会，　她独奏的 << 汉江韵 >>；、 << 秦桑 >> <<；黔中赋>> 、<<；木卡姆散序与舞曲>>；等曲目，受到了音乐界权威人士的赞誉和肯定，黄河之声刊物 99年第3期刊登了她独奏音乐会的实况剧照。

李凡一直以来热衷并埋头于古筝传播、普及工作。02年至今，她成功创办了“李凡琴筝艺术学苑”，为广大习筝者学习古筝奠定了良好的基础。她创新了古筝教学理念，编写适合当代少年儿童的教材。以精湛的技艺、 丰富的经验、 敬业的精神即名师、良师的言传、身教培育古筝艺术人才。为各类艺术院校输送了众多优秀艺术人才；她编配的古筝参赛节目得到了专家的高度评价 ； 2003年以来，其学生多人次在全国大赛中荣获最高奖；06年8月其学生又在全国大赛中一举夺得　“三金” ，并被邀参加中央电视台“CCTV 颁奖晚会”，她获得了“优秀园丁”“奖最佳教师”奖、其学苑获得双项“组织奖，取得了良好的社会效益，并享有盛誉。

03年3月 《北京青年报》对她的先进事迹刊登了其简况和照片。05年3月、12月、06年4月、5月、8月、9月山西电视台、山西日报等多家媒体都对她进行了专访并连续作了报道，同时“金太阳”、“今日视点”等栏目对其“李凡琴筝艺术学苑”做了专题报道。

04年至今中央电视台多次播出她的演出。同年她出版发行了《古筝快速入门》VCD讲座光盘和CD欣赏光盘，给一些初学者带来极大方便，社会反响极高。

05年，李凡应邀担任文化部举办的“全国少儿才艺大赛”唯一古筝专业评委。06年被邀担任共青团中央等举办的“ 青春中国 ”全国大赛古筝专业评委；同时被邀担任文化部举办的2006全国青少年优秀艺术人才选拔大赛古筝专业评委； 以及被邀担任中国传统文化促进会、中国国际青少年文化交流会等举办的全国艺术风大赛古筝专业评委。

05年以来，　她多次在人民大会堂、民族文化宫、国家图书馆、世纪剧院等为日本、加拿大、卢森堡、西班牙、俄罗斯、匈牙利、智利、比利时、南非、 欧洲等国贵宾演奏古筝名曲，受到国际友人和国家***的赞誉和接见。

05年8月她出访澳门 、 10月随院新闻办赴日本演出并和日本交响乐团合作演出大型音乐剧《杨贵妃》。她的演奏受到该剧著名作曲家金湘先生等的高度赞扬，折服了极为挑剔的日本音乐界人士。

06年4月 ，　她受邀在山西成功举办了个人古筝演奏会。为家乡父老奉献了 《 将军令》、《临安遗恨》、《葬花吟》等传世名曲， 她雅量高致、气势磅礴、气韵深远、宛若天籁的演奏，博得满堂喝彩。无幸拿到票的观众纷纷要求加场，不得以电视台将她的演奏连播两场展示于三百万父老乡亲面前。在这场音乐会上，李凡首次运用电声古筝演奏了颇具电子音乐特色的流行音乐，并在古筝演奏中加入了群唱元素，别开生面，独树一帜。

06年5月 ，李凡应香港演艺制作中心之邀带领“李凡琴筝艺术学苑”数名学生远赴香江，参加了亚洲青年音乐家系列巡演，大获好评。在演奏会上， 她以出神入化的非凡演技演奏了《高山流水》、《西域随想》、《南粤春晖》等经典名曲， 博得了香港观众的赞誉和喜爱。她编配的《花儿与少年》、《金曲联奏》、《彝族舞曲》 更让观众赏心悦目，获得极大成功。演出结束，李凡和她的学生们在观众要求下多次返场， 加演了多首曲目，其中以北方地域特色鲜明的《看秧歌》令人耳目一新、如醉如痴。

同年8月中华人民共和国文化部《中外文化交流》英文版以《Li Fan:AnAccomplished　Guzheng　Musician》为题将李凡誉为中国非凡的 “兼具技巧和美德的音乐家” 象代表向数百个国家介绍展现。

同年9月国家核心刊物 〈乐器〉 以整版篇幅刊登了题为 〈超然恬静 情系银筝〉的文章，讲述李凡高深的演技和做人的高尚品德：“诸多高难度曲目， 作品的艺术内涵经她精心阐译得淋漓尽致 ”、“在世事纷扰、人心浮躁的当下，她的恬淡和超然的处世态度尤为难得…”。

多年来，国内各级各类媒体对她一直非常关注，中央电视台、山西电视台、 北京青年报、山西日报、黄河之声等传媒曾以黄金时段、显著位置， 对她的学习、生活、演艺、教学事业进行了报道，称赞其为“德艺双馨”的非凡艺术家。

现在李凡忙于演出和教学等有关事宜。据悉不久她将出版集粹其多年教学经验的适合当代少年儿童习筝的新编教材。

艺术履历

1988年8月，太原市首届“天鹅杯”少儿艺术电视大赛“二等奖”。

1990年5月，太原市“彩虹杯” 艺术大赛“二等奖”。

1991年6月，山西省首届“黄河杯”器乐大赛“一等奖”。

1993年4月，山西电视台录制并播出其演奏作品“水上音乐”、及“高山流水”。

1993年6月，组排和编配的校园节目参加太原市校园才艺大赛获“一等奖”

19年5月，艺术中专比赛，为学校获得“一等奖”。

19年7月，香港回归，参加“世纪华章”大型音乐会演出。

1999年3月， 举办个人独奏音乐会， 黄河之声刊物 99年第3期刊登了音乐会实况演出照。

2000年11月，参加纪念曹正先生诞辰八十周年“茫茫九派流中国”古筝音乐会演出。

2001年8月， 受聘担任中国歌剧舞剧院赴山东古筝考级考官。

2002年7月， 创办了“李凡琴筝艺术学苑”。

2002年8月， 被西安音乐学院聘为“古筝考级评委“。

2002年10月，会同中国音乐学院古筝乐团赴山西太原举办“古筝独奏重奏音乐会”。

2002年11月，参加北京保利大剧院大型 “潮州专场音乐会”演出。

2003年3月 ，《北京青年报》发表并刊登其简况和照片。

2003年8月， 中国音乐学院毕业考入中国歌剧舞剧院。

2003年7月、 2003年8月、2004年9月，其学生多人次在省及全国大赛中荣获最高奖；并被邀参加中央电视台“CCTV颁奖晚会”，她获得 “优秀园丁”奖，其学苑获得双项“组织奖”。

2003年，　 受聘担任中国歌剧舞剧院北京古筝考级考官。

2003年12月，受邀在人民大会堂为西班牙议长演出。

2004年，　 出版发行了《古筝快速入门》VCD讲座光盘和CD欣赏光盘。

2004年8月， 受聘担任中国音乐家协会山西分会古筝考级考官。

2004年8月， 神乐署“雅乐传承”首演音乐会担任古乐器“瑟”的演奏。

2004年9月， 受邀在人民大会堂为日本来宾日该国会众议院议长河野洋平阁演奏古筝名曲。

2005年5月， 首用电声古筝、并首演了颇具电子音乐特色的流行音乐。

2005年5月， 出席北京会议，交流电声古筝运用于流行音乐。

2005年6月， 受邀在人民大会堂为加拿大议长演出，受到来宾和国家***的接见。

2005年8月， 受聘担任中国音乐家协会山西分会古筝考级考官。

2005年8月， 被邀为文化部举办的全国才艺大赛古筝唯一评委。

2005年8月， 出访澳门。

2005年9月， 北京音乐厅、国图 “中秋国庆音乐会”为国内外来宾独奏“春江花月夜”、“高山流水”、“渔舟唱晚”等名曲。

2005年10月，随院新闻办赴日本演出并和日本交响乐团合作演出大型音乐剧《杨贵妃》。

2005年10月，在中国音乐学院演播厅为泰国公主石林通演奏。

2005年12月，接受媒体访，“晋中电视报”刊登了题为“古韵新声”的长篇报道

2006年元旦， 蚌埠、南京、合肥、广州等地连续音乐会演出。

2006年2月， 春晚系列演出。

2006年4月，接受媒体访，“晋中晚报”刊登了题为“那一番筝情筝意”的报道。

2006年4月，受邀在山西举办了“个人古筝演奏会”。

2006年5月，接受媒体访，“晋中日报”刊登了题为“筝情筝意：告诉你一个真李凡”的长篇报道。

2006年5月， 受邀赴香港参加“亚州青年音乐家系列”巡演并举办个人“独奏音乐会”。

2006年5月，以“板桥琴筝”形象代言，出席北京会议，为数万与会者演奏古筝名曲和古筝流行乐。

2006年7月，受邀在人民大会堂为印度议会代表团演出。

2006年7月，受邀在人民大会堂为欧洲议会议长何塞.博雷利.冯特勒斯演奏古筝名曲。

2006年8月，受聘担任中国音乐家协会山西分会古筝考级考官。

2006年8月，其学生演奏了经其编配组排的参赛节目在全国大赛中一举夺得“三金”，并被邀参加中央电视台“CCTV颁奖晚会”，她获得了“最佳教师奖”。

2006年8月，被邀担任共青团中央等举办的“青春中国”全国大赛古筝专业评委。

2006年8月，被邀担任文化部举办的2006全国青少年优秀艺术人才选拔大赛古筝专业评委。

2006年8月，同时被邀担任中国传统文化促进会、中国国际青少年文化交流会等举办的全国艺术风大赛古筝专业评委。

2006年8月，接受媒体访，山西日报进行专访，刊登了题为“古筝铮铮传深情”的长篇报道。

同年8月，接受访，中华人民共和国文化部《中外文化交流》英文版

以 《Li　Fan: An Accomplished　Guzheng　Musician》为题向数百国家介绍展现。

2006年9月，接受访，国家核心刊物〈乐器〉刊登了题为 〈超然恬静 情系银筝〉的文章。

2006年9月， 受邀在人民大会堂为中国领导及印度议会代表团演出。

2006年9月， 受邀在人民大会堂为中国领导及南非议长姆贝特演出。

2006年9月， 受邀在人民大会堂为中国领导及智利参议长代表团演出。

2006年10月，参加北京市民盟组织成立60周年纪念大型音乐会演出。

2006年10月，受邀在人民大会堂为中国领导及比利时众议院议长德克罗一行演出。

2006年10月，受邀在人民大会堂为中国领导及日本参议长扇千景演出。

2006年10月，以“板桥琴筝“形象代言，出席上海会议，为国内外与会者弹奏古筝名曲和古筝流行乐并进行交流。

2006年11月，青岛“岁月如歌”音乐会。

2006年12月，受邀在人民大会堂为中国领导及格林纳达议会参议长拉尔辛和众议长约瑟夫演出。

2006年12月，大连“岁月如歌”音乐会。

2007年1月，受邀在人民大会堂为中国领导及乌拉圭众议长胡里奥、卡多索演出。

2007年1月26日，参加香港音乐会演出。

2007年2月9日，文化部春节晚会演出（文化部工会春节联欢晚会）

2007年2月10号，北京同明公司成立两周年既迎春音乐、**招待会演出

2007年2月11－13号，合肥《辉煌历程、岁月如歌》迎新春大型民族音乐会演出

2007年2月21－23日，被邀担任共青团中央等举办的“青春中国”全国大赛古筝专业评委。

2007年3月26日，代表中国艺术家在人民大会堂为来访国宾罗马尼亚议会会长演奏古筝独奏曲.

2007年4月9日，代表中国艺术家在人民大会堂为来访国宾越南国会阮富仲演奏古筝独奏曲.

2007年4月16日，代表中国艺术家在人民大会堂为来访国宾希腊议长贝纳基率领的希腊议会代表团演奏古筝独奏曲.

自10岁起开始协助父亲曹东扶先生辅导学生。1986年以来，中央音乐学院、中国音乐学院、中国音乐学院研究生部、中央民族大学相继聘请为客座教授。多次担任中国音乐学院、天津音乐学院，首都师范大学硕士论

文答辩委员会委员。多年来培养了大批学生，其中不少已成为音乐院校及文艺团体骨干。所教学生均在多类国际与全国器乐比赛中名列前茅。日、美、法及港、台等国家和地区亦常有古筝名家慕名讨教。

创作、改编数十首深受听众喜爱的筝独奏曲，19年与胞兄曹永安合编出版《曹东扶筝曲集》，后又连续出版《曹东扶筝曲集修订本》《曹东扶筝曲集第二次修订本》《李汴古筝教程》《古筝入门图解》等10于部古筝专业教材， 录制出版《李汴筝独奏》《中国古筝大全·河南卷》等唱片 盒带及多种教学光盘，并与曹永安、陈传容策划编辑出版《高山流水润中原 —— 曹东扶先生诞辰100周年纪念册》，担任中国音乐家协会和中国音乐学院两套古筝考级教材终审工作。 娴熟掌握河南、山东、广东客家、广东潮州、浙江诸大流派筝曲及伽倻琴曲精髓。所奏《闹元宵》《出水莲》《高山流水》《山林之春》等筝曲蜚声海内外。