绣金匾古筝_绣金匾古筝教学讲解

2024-10-20 11:15:52

1.什么是古筝创作或改变乐曲什么是传统乐曲？

2.平湖秋月和绣金匾哪个难

3.新版古筝十级曲子有哪些

4.古筝的分类知识介绍

5.古筝考十级的曲子有哪些？

6.上音古筝考级曲目

绣金匾古筝_绣金匾古筝教学讲解

十级：

1、

乔金文曲、任清芝演奏谱

2、

3、清江放拍

、丁伯苓曲

4、山的遐想庄曜曲

5、

改编

6、绣金匾随想曲

编曲

7、长安八景★ 杨洁明、

曲

8、

★

曲

9、情景三章★这个是几个不同版本的，一般的话会选曲子中的较经典部分，较难部分，我是十级，我考的是快板和摇指，一般老师都会这样

什么是古筝创作或改变乐曲什么是传统乐曲？

一级:

《小鸟朝凤》、《虞美人》、《过江龙》、《小剪剪花》、《小金钱》、《大银纽丝》、《快乐的女战士》、《桔梗谣》、《拔萝卜》、《踢踏舞》

二级:

《莲花赞》、《西厢词》、《开扇窗》、《赏秋》、《阴山道》、《紫竹调》、《胡笳十八拍》、《陇东小调》、《上海民歌》、《小放牛》、《小星星》

《三十三板》、《凤翔歌》、《纺织忙》、《飞花点翠》、《双叠翠》、《叹颜回》、《捣衣曲》、《南泥湾》、《美丽的夏令营》、《快乐的啰嗦》

四级:

《渔舟唱晚》、《高山流水》（浙）、《汉宫秋月》、《思凡》、《绣金匾》、《童年的回忆》、《劳动最光荣》、《欢乐的阿佤》、《浏阳河》、《哇哈哈》

五级:

《云庆》、《高山流水》、《洞庭新歌》、《浪淘沙》、《蕉窗夜雨》、《月夜情歌》、《绣荷包》、《蜜柑红》、《泼水》、《花儿与少年》

六级:

《高山流水》、《出水莲》、《庆丰年》、《柳青娘》、《崖山哀》、《丰收锣鼓》、《山丹丹开花红艳艳》、《闹元宵》、《瑶族舞曲》、《香山山射鼓》

七级:

《战台风》、《寒鸦戏水》、《铁马吟》、《山坡羊》、《粉蝶恋花》、《四合如意》、《秦桑曲》、《春到拉萨》、《春涧流泉》、《花灯会》

八级:

《东海渔歌》、《雪山春晓》、《井冈山上太阳红》、《将军令》、《月儿高》、《陈杏元和番》、《伊犁河畔》、《姜女泪》、《建昌月》、《四季歌》

九级:

《林冲夜奔》、《茉莉芬芳》、《黔中赋》、《草原英雄**妹》、《粉红莲》、《幸福渠水到俺村》、《碧波》、《春到湘江》、《木卡姆散序与舞曲》、《长相思》

十级:

《长安八景》、《幻想曲》、《情景三章》、《汉江韵》、《钢水奔流》、《清江放排》、《山的遐想》、《彝族舞曲》

古筝考级的简友们可以参考下(?>?<?）

平湖秋月和绣金匾哪个难

80年代以后创作的曲目统称创作曲目如战台风绣金匾洞庭新歌

80年代以前老一辈艺术家流传下来的曲目叫传统曲目渔舟唱晚寒宫秋月春江花月夜

改编曲目如浏阳河山丹丹开花红艳艳北京的金山上借助流行歌曲对其在乐曲结构上进行相应改动后的曲子就是改编乐曲

新版古筝十级曲子有哪些

绣金匾难。绣金匾钢琴曲级别在8级22。绣金匾钢琴曲级别在8—22级。平湖秋月钢琴曲级别在7—8级。《平湖秋月》原是广东音乐中一首很有名的器乐曲。作曲家陈培勋先生于20世纪70年代将此曲改编成钢琴独奏曲，改编曲在原曲调表现力的基础上充分发挥钢琴的多声部优势，运用丰富多彩的节奏织体，使其成为民族钢琴曲的精品之一《绣金匾》是由著名作曲家王建中改编自歌曲《绣金匾》，抒发对、朱总司令和人路军子弟兵的爱戴，成为皆知的民歌。此曲分为三段，为复三部曲式结构。主题部分左右手同时出现主旋律，又添加许多额外的音符，模仿古筝的音色，左手和右手有相同的旋律线，演奏时应当突出右手高音的旋律。第一主题反复一遍后，进入第二段，中间段落情绪变得明朗、欢快，表现出人民群众热烈真垫的感激与歌烦之情，模仿了扬琴效果，演奏起来也更富有技巧性，速度上能略微加快，左右手有多次交叉的部分，注意好协调。第二段结尾要做渐慢处理，街接至第三段。第三段是第段的再现，但主题只出现了一次，便进入了尾声安静中结束。

古筝的分类知识介绍

十级：

1、汉江韵乔金文曲、任清芝演奏谱

2、钢水奔流周德明

3、清江放排陈国权、丁伯苓曲

4、山的遐想庄曜曲

5、彝族舞曲王中山改编

6、绣金匾随想曲赵曼琴编曲

7、长安八景杨洁明、李婉芬曲

8、幻想曲王建民曲

9、情景三章徐晓林曲

古筝考十级的曲子有哪些？

古筝的分类：山东筝

　山东筝：据《战国策》记载：“临淄其富而实，其民无不欢竽、击筑、弹筝”，所以不少人称山东筝为齐筝。它的流传主要在包括郓城和鄄城在内的菏泽地区，和鲁西的聊城地区，特别是菏泽地区的民间音乐甚为流行，被人们誉为“筝琴之乡”，出过不少民间说唱、戏曲和民间器乐的演奏人才。这两个地区的古筝传授系统不同，曲目也不相同，但传统古曲大都是长度为六十八板的“八板体”结构的标题性乐曲，在演奏技法上也无很大差异。聊城地区的古筝传人和古曲数量较少，它的传统筝曲主要是聊城地区临清县金郝庄的金灼南先生和金以埙先生传下来的。由于聊城地区的传统筝曲未能在山东和全国范围内流传，它的历史、传谱等尚待进一步整理、发掘，故人们对于“山东筝”的概念，习惯上只指菏泽地区的古筝。

　山东筝曲多和山东琴书、民间音乐有直接联系，曲子多为宫调式，以八大板编组而成。其中一部分是作为琴书的前奏出现的琴曲，跟河南板头曲相似，有六十八板“大板曲”，橡《汉宫秋月》、《鸿雁捎书》等都是;在民间常常用套曲联奏的形式来表现多侧面的`音乐形象，《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》这四首小曲就是作为联缀演奏的套曲，五十年代曾被加上《高山流水》的大标题并在全国流行。另外，也有由山东琴书的唱腔和曲牌演变而来的，如《凤翔歌》、《叠断桥》。

　山东筝过去多用的是十五弦，外边低音部分用的是七根老弦，里边是八根子弦，俗称“七老八少”。演奏时，大指使用频繁，刚健有力。即令是“花指”，也是以大指连“托”演奏的下花指为多;而左手的吟揉按滑则刚柔并蓄，铿锵、深沉，其演奏风格纯朴古雅。

古筝的分类：陕西筝

　陕西筝：陕西地区是中国筝的发源地，但眼下“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响，这里有丰富多彩的戏曲和民间音乐，其间传统的惯用乐器均不为少，但唯独无筝或极少用筝;只有在榆林地区才用筝作为伴奏乐器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出现。著名秦筝理论家、教育家曹正先生说，这就是“秦筝的余绪”。筝在榆林虽有三百多年的历史，但榆林地处偏僻，文化比较落后，筝的技艺还停留在古法弹奏上，右手主要用大食两指，左手滑颤音很少，这正是筝的最早奏法。筝在陕西地区已渐渐失传，其传谱传人都无资料可寻。

　20世纪50年代末，陕西秦筝学会会长、著名演奏家周延甲先生提出了“秦筝归秦”的口号，从理论研究到弹奏技艺，从伴奏地方戏曲到编制秦韵风格筝曲，做了大量的工作，使陕西人民从新熟悉了筝。1957年，榆林筝名家白葆金参加了全国的民间音乐调演和陕西省第三届民间戏曲汇演，并独奏了《掐蒜苔》、《小小船》筝曲。1961年全国古筝教材会议在西安召开以及会议对陕西迷胡筝曲的肯定，都对秦筝在陕西的发展起了有力的促进作用。后来涌现了象《秦桑曲》、《姜女泪》、《香山射鼓》、《三秦欢歌》、《绣金匾》等优秀的陕西风格筝曲。西安鼓乐、秦腔和迷胡清曲等史料中关于筝的记载，给陕西筝人以启示，又有筝名家曹正、高自成、王省吾等人的巨大努力，众多筝同仁的帮助，经过近三十年的实践，陕西已渐渐地恢复筝奏秦声。

　陕西风格筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性和二个变音的游移性。七声音阶中的四级音编高，七级音偏低。所谓偏，当然不是半个音。这两个音又游移不定。一般来说，是向下滑动紧靠下一级音的;其次，在旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。第三，在弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。第四，风格细腻，委婉中多悲怨;慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说“陕西派多抒情”，说明了陕西筝曲的风格特点。

古筝的分类：河南筝

　河南筝：从《史记》、《汉书》中所记载的文字来看，筝在秦汉两代已有相当普遍的发展。在东汉，光武帝建都洛阳，而北宋建都汴梁(即今之开封)，都是在河南地区，而在这个地区早就流行着民间音乐“郑卫之音”，秦筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐“郑卫之音”融合发展成为后世有名的中州古调。河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近岳山的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：

　名指扎桩四指悬，

　勾摇剔套轻弄弦，

　须知左手无别法，

　按颤推揉自悠然。

　其中尤以左手的滑按(左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹)、小颤(颤音细密紧促)、滑颤(边沿边颤)、大颤(颤幅阔大，动宕有情)等招法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。

上音古筝考级曲目

古筝十级曲目：

1、《汉江韵》（乔金文曲、任清芝演奏谱）；

2、《钢水奔流》（周德明曲）；

3、《清江放排》（陈国权、丁伯苓曲）；

4、《山的遐想》（庄曜曲）；

5、《彝族舞曲》（王中山改编）；

6、《绣金匾随想曲》（赵曼琴编曲）；

7、《长安八景》（杨洁明、李婉芬曲）；

8、《幻想曲》（王建民曲）；

9、《情景三章》（徐晓林曲）。

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