古筝指法教程_古筝指法曲谱

1.青花瓷古筝简谱 D调

2.古筝指法一览表

3.古筝中抹指、勾指、托指、的符号

古筝曲青花瓷曲谱指法

　筝，又称古筝、秦筝、瑶筝， 中国弹弦乐器，音域宽广，音色清亮，表现力非常丰富。以下是我为大家整理的古筝曲青花瓷曲谱指法，希望对你有所帮助。

古筝曲青花瓷曲谱指法

　青花瓷完整歌词与乐谱

　注：1.纯中国风，只由12356五音组成；

　2.括号代表低音

　2 1(6)1-1(6)1-1(6)1(6)(5)--

　素胚勾勒出青花笔锋浓转淡

　2 1(6)1-1(6) 1-1 3 2 1 1--

　瓶身描绘的'牡丹一如你初妆

　(5)(6)3 3-3 2 3-3 2 3 5-3

　冉冉檀香透过窗心事我了然

　3 3 3 3 2 2 2 2-1 32

　宣纸上走笔至此搁一半

　2 1(6)1-1(6)1-1(6)1(6)(5)--

　釉色渲染侍女图韵味被私藏

　(5)(6)3 5-5 3 5-5 3 2 1 1

　而你嫣然的一笑如含苞待放

　2 1 2 3 2 212 1(6) 2 1 1(6)1 1 1

　你的美一缕飘散 去到我去不了的地方

　5 5 3 2 3 (6) 2 3 5 3-2

　天青色等烟雨 而我在等你

　5 5 3 2 3 (5) 2 3 5 2-1

　炊烟袅袅升起 隔江千万里

　1 2 3 5 6 5 3 5 3 3 2 2

　在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸

　1 2 1 2 1 2 3 5 3

　就当我为遇见你伏笔

　5 5 3 2 3 (6) 2 3 5 3-2

　天青色等烟雨 而我在等你

　5 5 3 2 3 (5) 2 3 5 2-1

　月色被打捞起 晕开了结局

　1 2 3 5 6 5 3 5 3 3 2 2

　如传世的青花瓷自顾自美丽

　(5)3 2 2 1-

　你眼带笑意

　2 1(6)1-1(6)1-1(6)1(6)(5)--

　色白花青的锦鲤跃然於碗底

　2 1(6)1-1(6) 1-1 3 2 1 1--

　临摹宋体落款时却惦记着你

　(5)(6)3 3-3 2 3-3 2 3 5-3

　你隐藏在窑烧里千年的秘密

　3 3 3 3 2 2 2 2-1 32

　极细腻犹如绣花针落地

　2 1(6)1-1(6)1-1(6)1(6)(5)--

　帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

　(5)(6)3 5-5 3 5-5 3 2 1 1

　而我路过那江南小镇惹了你

　2 1 2 3 2 212 1(6) 2 1 1(6)1 1 1

　在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去

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青花瓷古筝简谱 D调

古筝的指法如下：

右手常用指法符号及动作要领：

托指拇指向筝外侧方向弹弦；劈指拇指向筝内侧方向弹弦；挑指食指向筝外侧方向弹弦；抹指食指向筝内侧方向弹弦；剔指中指向筝外侧方向弹弦；勾指中指向筝内侧方向弹弦；摇指弹弦指连续快速弹拨筝弦；拇指则连续托劈，食指则连续抹挑撮勾托技法或抹托技法和组合。

右手技法还可细分为连托、连劈、连挑、连抹、连剔、连勾、四勾、游弹、扫摇、短摇等多种。随着古筝演奏技术的快速发展，以上弹弦技法已不拘泥于右手使用，左手越来越多地参与弹奏，而在弹奏时与右手所用符号完全相同。

左手常用指法符号及动作要领：

按弦指有控制地下按，以获取高于弦位音的音高；上滑指右手弹弦后左手按此弦，使音上滑；下滑指左手按音弦，右手弹弦，左手按弦使音下滑；揉音指从某弦音位上滑后复回。颤音又称吟音。

拇指摇学习的主要阶段分为：

1、支腕摇。

食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。

2、扎桩摇。

与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。

3、悬腕摇。

在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。

古筝指法一览表

简谱如下图：

青花瓷的弹奏指法：

1、拖，演奏时大指向外拨弦，即向低音的方向拨弦。专托的动作，是通过肩、臂、手及指甲自然巧妙而协调一致的运动。

2、抹，演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大、中二指的演奏，也用单音或上行音阶的拨弦。

3、劈，演奏时大指向里拨弦，指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。

扩展资料：

创作背景

方文山因认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发其想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。

青花瓷定义

青花瓷，又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。

明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。青花瓷是“中国风”的经典象征之一，但它的源头其实来源于伊斯兰文化。

古筝中抹指、勾指、托指、的符号

古筝指法一览表如下：

1、托：演奏时大指向外拨弦， 即向低音的方向拨弦。拨弦角度以向斜下方用力为宜。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦。托的动作， 是通过肩臂手及指甲自然巧妙而协调一致的运动。

弹奏的手指小关节不弯曲，以大指的根部为基点， 自然用力。向斜下方拨弦。连续托指称为“连托” 。

2、劈：演奏时大指向里拨弦， 指的是向高音的方向拨弦。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点，略偏斜上方角度拨弦。

3、抹：演奏时食指向里拨弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏， 也用单音或上行音阶的拨弦。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法。

4、挑：演奏时食指向外拨弦。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上，借助大指的力量，以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助力量，以腕带指进行拨弦。

另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动，以臂带指进行拨弦。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态。

5、勾：演奏时中指向里拨弦。中指向里拨弦的动作， 以中指指根第三关节为动点， 带动全指向里略成斜下方的运动。应注意第一第二关节不弯曲， 呈自然放松状态， 同时在放松中蕴藏着一定的力量。

就是以放松为基础，并保持一定的力进行弹奏。勾的触弦角度，应始终立足于弹弦，而不是象勾子一样勾弦。只有用斜下方的弹弦，才能取得良好的音芭和音质。

6、剔：演奏时中指向外拨弦。剔不单独使用，剔常用在与大指相配合的综合指法“反撮” 、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“扫弦” 、“剔挑”等综合指法中。

抹：食指向内拨弦

勾：中指向内拨弦

托：大指向外拨弦

古筝传统的常用演奏手法用右手大、食、中、无名四指拨弦，演奏出旋律、掌握节奏，左手演奏法还有在筝柱左侧顺应弦的张力、控制弦音的变化，以调整音高，完善旋律。筝的指法颇多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、摇、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。

具体指法符号如图所示：

扩展资料：

古筝流派

传统的筝乐早期被分成南北两派，即“南筝”（潮州筝）和“北筝”（河南筝和山东筝）。中国筝北方以河南、山东学派为代表，南方主要以台湾筝学派为代表。

随着时代的发展，20世纪又在南北筝的基础上分别衍生出其他几大筝派，即“台湾、山东、河南和浙江”四大流派，到当代流派的区别已经很小了，几乎每个流派都兼具各家之长。现一般分为九派，茫茫中国十一派流，各派的筝曲及演奏方法各具特色。

百度百科-古筝（弹拨乐器）