古筝教程初学入门曲谱_古筝教程初学入门曲谱
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2.古筝入门曲谱
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《沧海一声笑》是影片《笑傲江湖》和《笑傲江湖贰之东方不败》的主题曲。
古筝简谱,
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括号内是低音
沧海一声笑（1990年许冠杰主演**《笑傲江湖》主题曲）
《沧海一声笑》是由香港歌手许冠杰演唱的的一首粤语歌曲，由黄沾作词作曲，顾嘉辉编曲，是影片《笑傲江湖》的主题曲。收录于1990年4月1日宝丽金唱片发行的《'90**金曲精选》专辑 。
1991年，该曲获第10届香港金像奖最佳原创**歌曲奖 ?。
该曲国语版由罗大佑、黄沾、徐克合唱，1990年收录于滚石唱片发行的《笑傲江湖-百无禁忌黄沾作品集》专辑。
1990年，黄沾受命为徐克的**《笑傲江湖》谱曲，写了六稿，徐克都不满意，无奈之中，随意翻阅古书《乐志》，看到一句话，“大乐必易”。
心想最“易”的莫过于中国五声音阶（宫、商、角、徵、羽），就反用改成“羽、徵、角、商、宫”，到钢琴前一试，婉转动听，声色悠扬，颇具中国古曲风韵，于是就顺着写出了《沧海一声笑》的整条旋律。而歌词是借鉴于《沁园春·雪》，从的词中获得了不少磅礴气势的灵感。
参考资料：
流行歌曲古筝曲谱简谱
《卷珠帘》古筝曲谱
歌曲《卷珠帘》
演唱：霍尊
作词：李姝，LUNA
作曲：霍尊
镌刻好 每道眉间心上，画间透过思量
沾染了 墨色淌，千家文 都泛黄
夜静谧 窗纱微微亮，拂袖起舞于梦中妩媚
相思蔓上心扉，她眷恋 梨花泪
静画红妆等谁归，空留徐徐憔悴
啊 胭脂香味，卷珠帘 是为谁
啊 不见高轩，夜月明 此时难为情
啊 胭脂香味，卷珠帘 是为谁
啊 不见高轩，夜月明 此时难为情
细雨落入初春的清晨，悄悄唤醒枝芽
听微风 耳畔响，叹流水兮落花伤
谁在烟云处琴声长
扩展资料：
《卷珠帘》是霍尊参加2014年中央电视台综艺频道原创歌曲秀节目《中国好歌曲》所演唱的参赛曲目。盲选版由霍尊作曲，李姝、LUNA填词，彭飞、LUNA编曲。年度盛典版由霍尊作曲，李姝、LUNA填词，刘欢校改，捞仔编曲。
歌曲《卷珠帘》演唱者霍尊，1990年9月18日出生于上海，中国流行男歌手，毕业于上海大学悉尼工商学院。2012年，参加东方卫视秀节目《声动亚洲》出道，获得亚洲赛区三强，获封“荣耀之星”。2014年，霍尊获得央视原创音乐秀《中国好歌曲》第一季冠军，其原创歌曲《卷珠帘》获封“年度中国好歌曲”，并携《卷珠帘》登上央视马年春晚，从而获得广泛关注；同年，获得天津卫视明星戏曲秀节目《国色天香》年度总冠军。
古筝入门曲谱
流行歌曲古筝曲谱简谱
《凉凉》古筝简谱：
《凉凉》D调：
《凉凉》歌词：
《凉凉》张碧晨，杨宗纬
入夜渐微凉，繁花落地成霜。
你在远方眺望，耗尽所有暮光
不思量自难相忘，夭夭桃花凉。
前世你怎舍下，这一海心茫茫。
还故作不痛不痒不牵强，都是象。
凉凉夜色为你思念成河，化作春泥呵护着我。
浅浅岁月拂满爱人袖，片片芳菲入水流。
凉凉天意潋滟一身花色，落入凡尘伤情着我。
生劫易渡情劫难了，折旧的心还有几分前生的恨。
还有几分，前生的恨。
也曾鬓微霜，也曾因你回光。
悠悠岁月漫长，怎能浪费时光。
去流浪，去流浪。
去换成长，灼灼桃花凉。
今生愈渐滚烫，一朵已放心上。
足够三生三世背影成双。
背影成双，在水一方。
凉凉夜色为你思念成河，化作春泥呵护着我。
浅浅岁月拂满爱人袖，片片芳菲入水流。
凉凉天意潋滟一身花色，落入凡尘伤情着我。
生劫易渡情劫难了，折旧的心还有几分前生的恨。
凉凉三生三世恍然如梦。
须臾的年风干泪痕，若是回忆不能再相认。
就让情分落九尘，凉凉十里何时还会春盛。
又见树下一盏风存，落花有意流水无情。
别让恩怨爱恨凉透那花的纯，吾生愿牵尘。
扩展资料：
1、《凉凉》是张碧晨和杨宗纬演唱的歌曲，由刘畅作词，谭旋作曲［1］，收录于2017年2月18日发行的专辑《三生三世十里桃花电视剧原声带》中，是电视剧《三生三世十里桃花》的片尾曲。
2、2017年，该曲获第10届城市至尊音乐榜年度金曲；2018年，获第8届全球流行音乐金榜年度最佳剧主题曲、新加坡UFM100．3点播冠军；同年3月，获第25届东方风云榜十大金曲；同年8月29日，获得华人歌曲音乐盛典年度金曲奖。
《小城夏天》简谱完整版
小城夏天简谱：《小城夏天》是LBI利比演唱的歌曲，由陶旧作词，盛骁作曲，WayMen、KENNY编曲，发行时间是2022年4月2日，收录于《小城夏天》同名专辑中。
《小城夏天》是LBI利比演唱的歌曲，由陶旧作词，盛骁作曲，WayMen歪门/KENNY妮妮编曲，发行时间2022年4月2日，收录于《小城夏天》同名专辑中。
《小城夏天》歌词
**的日落吞没在海平线
夜色慢慢摊开露出星光点点
我听着耳机中Jay的音乐
从等你下课到手写的从前
冒泡汽水和你都是夏天感觉
着迷你眉间柔情似海的双眼
心动像风来的不知不觉
此刻世界聚焦你的出现
wosaywo
wosaywo
我在小城夏天陪你遇见浪漫
晚风吹过耳畔你显得很好看
微醺的傍晚时间过很慢
我在小城夏天遇见了另一半
这座城市有我的思念和喜欢
古筝曲谱《大鱼》
第一部分：
第二部分：
古筝曲谱一般用简谱居多，由于目前的古筝谱，还是大量的用简谱记谱，因此实际学习起来还是比较简单的。
扩展资料
使用古筝的注意事项：
1、古筝使用的场合最佳温度为20℃，最佳湿度为50%。一般情况下，温度保持在16-28℃、湿度在50～70%之间的空间内使用古筝对乐器振动和发音都较有利。
2、古筝在使用时应轻拿轻放，避免碰撞或剧烈震动。如果古筝发生碰撞，会给古筝造成不可逆的伤害，影响正常使用。
3、不可直接暴露在潮湿，雨淋和阳光下北方地区冬季不宜靠近散热器散热，以免暴露或变形。请勿将其放在厨房中或容易与油烟接触的地方。油烟的吸附将直接影响乐器的音色。
流行歌曲古筝简谱100首
个人觉得《抚水曲》其实不错《渔舟唱晚》也不错，如果能把意境弹出来，就很好听。《湘妃泪》也不错，虽然只是小曲子，但是也是意境重要没有意境，曲子听上去就是很枯燥的。《高山流水》也很不错的，也是名曲。前部分是高山的雄伟，然後变化，後部分是流水的感觉。《子夜秋歌》也很好听《瑶族舞曲》也不错的《延边之歌》也不错《战台风》也是很不错的那种气势暂时只想到这些了
阳春白雪古筝曲谱
古筝的演奏方法主要分右手技法和左手技法。右手职弹，用大、食、中、无名四指弹弦发声，控制节奏和音的强弱变化。左手司按，用食、中两指按抑筝弦，控制音高和弦音的变化，表现出不同的音韵，左手司按为其技法主要特色，同时也要职弹，职弹技法与右手相同。
弹筝姿势弹筝姿势有立式、盘式、跪式、坐式等，通常以坐式为主．坐式弹筝姿势：筝放置在筝架或琴桌上，琴凳置筝的右侧(即靠近筝首处)。坐时身体靠近筝的右端，距筝约15公分。两腿于筝架下自然分开，双足一前一后。
上身端正，手臂松弛，曲肘置手于筝弦上，腕部放松，指型自然展开，头部略微俯视，仪态自然大方。弹筝手型弹筝强调自然手型，即人站立时两手自然下垂的放松状态的手型。根据演奏的需要，大指略微展开，手指自然弯曲，呈半握拳状。
这种放松的自然手型，不仅展示在静止的状态，也呈现于演奏的过程之中；不仅是右手弹弦的基本形态。也是左手按弦、弹弦的基本形态。弹弦位置右手弹弦位置在距前梁3公分处，这是初学练习的基本弹弦位置。而最佳触弦点，则是在发音弦段(前梁至筝柱)的八分之一处。
此处正好是本音第三个八度的泛音位置，这个位置弹弦声音纯净响亮，为基本音质的最佳弹弦点。介于筝柱的排列，弦的长短不等，八分之一的最佳弹弦点的变化就比较大，弹弦的活动范围也比较大。
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阳春白雪古筝曲谱
阳春白雪》是中国著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。以下是阳春白雪古筝曲谱，欢迎阅读。
相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意;《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”
《阳春白雪》：由民间器乐曲牌仪《八板》(或《六板》)的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。
可分成起、承、转、合四个组成部分，是一首具有循环因素的变奏体乐曲：
起部：《独占鳌头》曲首出现长达十七拍的“八板头”变体， 它在以后三个部分的部首循环再现。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以润饰，运用“半轮”、“夹弹”、“推拉”等演奏技巧，音响效果独特有趣，使花簇的旋律充满活力。
承部：《风摆荷花》、《一轮明月》这两个《八板》变体，在头上循环再现《八板头》之后，旋律两次上扬，在高音区上活动，表现情绪较为热烈。
转部：《玉版参禅》、《铁策板声》、《道院琴声》在这三个段落中出现了不少展开性的因素。首先是乐曲结构的分割和倒装，并出现新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音乐时而轻盈流畅，时而铿锵有力。特别是《道院琴声》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盘”，晶莹四射，充满生命活力。
合部：《东皋鹤鸣》是本部的动力性再现，在尾部作了扩大，取突慢后渐快的速度处理，用强劲有力的扫弦技巧，音乐气氛异常热烈。
“阳春白雪”的典故来自《楚辞》中的《宋玉答楚王问》一文。楚襄王问宋玉，先生有什么隐藏的德行么?为何士民众庶不怎么称誉你啊?宋玉说，有歌者客于楚国郢中，起初吟唱“下里巴人”，国中和者有数千人。当歌者唱"阳阿薤露"时，国中和者只有数百人。当歌者唱“阳春白雪”时，国中和者不过数十人。当歌曲再增加一些高难度的技巧，即“引商刻羽，杂以流徵”的时候，国中和者不过三数人而已。宋玉的结论是，“是其曲弥高，其和弥寡。”、“阳春白雪”等歌曲越高雅、越复杂，能唱和的人自然越来越少，即曲高和寡。
当然宋玉与楚襄王的这番讨论的目的不是谈论歌曲本身，而是强调雅与俗的巨大差距，并为自己的才德不被世人承认而辩解。宋玉进而说“鸟有凤而鱼有鲲”，自然非凡间俗物可比。宋玉说，“非独鸟有凤而鱼有鲲也，士亦有之。”最后，宋玉引出了自己的结论，即“夫圣人 瑰意琦行，超然独处;夫世俗之民，又安知臣之所为哉?”宋玉的意思是，但凡世间伟大超凡者，往往特立独行，其思想和行为往往不为普通人所理解。
北宋的沈括在《梦溪笔谈·卷五·乐律一》中指出，《宋玉答楚王问》中明明说，“客有歌于郢中者”，即有客人在郢中唱歌。而不是郢人在唱歌，更不是郢人善唱歌。沈括认为，郢中为楚国旧都，“人物猥盛”，之所以和者寥寥，是由于不知道或没有听过这首歌曲。宋玉以此自况，未免有些不讲道理。以郢人不熟悉阳春白雪这样的`曲子而指责他们，这不是很荒谬么?沈括还指出，阳春白雪典故中的一些细节后来被错误的解读和传播，例如，善歌者都被称为“郢人”，而原文的意思是郢人不善歌。
阳春白雪这个典故说明了不同的欣赏者之间审美情趣和审美能力存在着的巨大差异。乐曲的艺术性越高，能欣赏的人就越少。不得不承认，这种差异又和欣赏者的主观趣味有很大关系，有时很难得到一个客观公允的评价。正如西晋葛洪在《广譬》一书中所指出的：“观听殊好，爱憎难同。”对于听惯桑间濮上之曲、下里巴人之声的人，当然无法理解阳春白雪和黄钟大吕的高贵雅致。从这点来说，古今并无太大区别。今人欣赏音乐，大都是“入耳为佳，适心为快。”
;古筝茉莉花初学入门教程
建议先练一些简单的曲子，例如阳调之类的
由下至上，分别为高音区，中音区，低音区
C调：上边两个点21 上边一个点65321 没有点65321 下边一个点65321 下边两个点6532
D调：上边两个点1 上边一个点65321 没有点65321 下边一个点65321 下边一个点65321
G调：上边两个点5321 上边一个点65321 没有点65321 下边一个点65321 下边两个点65
对于指法，一些初级曲子都会一个一个地标注
可以买一本《中国古筝新筝考级教程》，里面的曲子都是分级别的，书后还有附录，说明了所有的符号，有什么含义，怎样弹奏
最好是找一个老师，自学毕竟不专业
半壶纱古筝完整教程
古筝茉莉花初学入门的教程如下：
1、了解古筝的基本知识，在开始学习茉莉花之前，你需要了解古筝的基本知识，包括古筝的构造、历史、演奏方式等。同时，也需要了解一些基本的乐理知识，例如音符、节奏等。
2、学习茉莉花的曲谱，学习茉莉花的曲谱是入门古筝的基础。你可以找到一些版本的茉莉花曲谱，包括简谱和线谱。建议先学习简谱，因为简谱比较简单易懂，适合初学者。在熟悉了简谱之后，再逐渐学习线谱。
3、学习古筝的基本技巧，学习古筝的基本技巧是演奏茉莉花的关键。这包括学习右手和左手的指法、力度控制、音色控制等。你可以通过观看教程或跟随老师学习来掌握这些技巧。
4、练习茉莉花，在熟悉了曲谱和基本技巧之后，就可以开始练习茉莉花了。在练习过程中，要注意节奏的把握、音色的控制以及情感的表达。建议先慢练，逐渐加快速度，以达到更好的演奏效果。
古筝的特点如下：
1、音色优美动听，古筝的音色非常优美动听，有着丰富的表现力。其音色淳厚、柔和，有着温润如玉的感觉。在演奏过程中，古筝的弦音可以产生出悠扬、清脆、明亮等多种音色，表现出不同的情感和意境。
2、演奏技巧独特，古筝的演奏技巧非常独特，有着很高的艺术价值。其中最具有代表性的技巧是“滑弦”、“拨弦”、“颤弦”等。这些技巧可以在演奏过程中制造出独特的音色和韵味，表达出浓郁的情感和艺术感。
3、具有文化内涵，古筝是中国传统文化的重要组成部分，具有深刻的文化内涵。在古筝的演奏中，可以传达出中国传统文化中的哲学思想、审美观念和人文精神等。例如，古筝曲目中常常表达的“天人合一”、“物我两忘”等思想，体现了中国传统的哲学思想。
半壶纱古筝完整教程如下：
一、 乐句划分：曲谱有规律，具体分句参考曲谱上的标记，前四句和后四句是高了一个八度，部分音替换为摇指。
二、?指法编排，曲谱上没有做指法标记，教程中分享几种常用的古筝指法编排规律，古筝演奏者可以结合音阶走向及自己的习惯进行合理编排。
1、1拍1个音，弹大指“拖”。
2、1拍2个音，用抹拖指法组合。
3、1拍3个音，用勾抹托指法；前16后8的节奏型，用拖抹拖指法；前8后16节奏型，用抹拖抹指法。
4、1拍4个音，用抹拖或者打勾抹托指法组合。
三、装饰音（依音）摇指弹奏要领。
1、曲谱中两处的装饰音摇指都是食指接摇指（抹摇）弹法。
2、食指弹2，摇指弱进摇3，同时左手缓慢上滑滑音，更加细腻，衬托出滑音的韵味。
3、需要注意抹和摇两个音像一个音一样，不能断掉，要用摇指的手型重心状态弹抹指，抹完手顺势回归到摇指状态，小臂要主动带动作用。
在前面唱谱、乐理知识、指法注意点都掌握基础上，还需要将强弱、及颤音揉弦等运用在乐曲中，使得曲子听起来阴阳顿挫；如长一点的摇指结束后加点颤音。
四、乐曲结尾处理方法。
1、从倒数第3小节开始渐慢，到本小节的do最慢，然后接摇指6。
2、左手接琶音前有一个抬手、慢落的过程，但是琶音的一组音要快，重音在6上，有一个很强的结束感，切记不可过强。
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