上海古筝乐器厂招工_上海古筝招聘

许如辉(1910–1987)，中国戏剧家协会会员，中国农工民主党成员。中国早期流行歌曲、有声**音乐、古典乐曲、戏曲音乐作曲家，演奏家，民族乐派音乐家。曾用名许如煇、许嘂、水辉、白沙、白水、古牧、伏鲁等。1910年7月10日，出生于浙江嵊县。幼年家境贫困，念过3年私塾。新昌尚素公学毕业后，即到浙江余姚学徒。之后，舅父将他带到上海。

1925年，许如辉15岁时，加入上海大同乐会，成为会内最小的会员，师从国乐大师郑觐文，学习吹奏民族乐器。由于他聪颖苦学，不久便任大同乐队司鼓，兼吹奏笛、筝、瑟、排箫、箜篌、琵琶及埙（埙又称壎，为古吹奏乐器）等古乐器，精通乐器百余种。

许如辉是中国早期流行歌曲先驱者之一，歌曲成就主要是在播音界和**界。

20年代末许如辉是中国早期流行歌曲先驱者之一，歌曲成就主要是在播音界和**界；1926年创作了第一支歌《四时吟》；1927年上海民营电台开播后，以《子夜社》名义，在电台推出流行歌曲，国乐伴奏，并由中国最早的播音歌星江曼莉、夏佩珍、余静、包庸珍、汪淡淡、潘云云等演播。1929年，《子夜社》改名《子夜乐会》；同年，《永别了我的弟弟》、《卖油条》、《夜月之歌》、《这回事情太稀奇》、《搁楼上的**》等12支歌集结出版。并以《搁楼上的**》作封面，由北新书局代为出版。许如辉的流行歌曲有百余首，历史上百代、丽声、胜利等唱片公司灌过唱片，江曼莉、夏佩珍、严斐等女士灌唱；30年代歌曲创作的同时，还从事古典音乐的作曲，并亲率《子夜乐会》在上海电台及舞台公开演奏，如《杯酒高歌》，《还我河山》，《华夏之风》，《古渡扁舟》, 《锦绣乾坤》等民乐合奏曲；以及中国交响曲《壮志千秋》和《新胡茄十八拍》。

30年代初

许如辉进入中国最大的制片厂——上海明星影片公司，任音乐指导和作曲，1932年转为“基本作曲”，直至1年8月13日明星公司被日寇大火烧毁歇业。其间为洪深、陈铿然、李萍倩、张石川、程步高、徐欣夫、欧阳予倩编导的《香草美人》、《桃李争艳》、《女权》、《路柳墙花》、《劫后桃花》、《女权》、《翡翠马》、《兄弟行》、《生龙活虎》、《金刚钻》、《清明时节》、《梦里乾坤》等影片，以及吉星公司左明编剧的《年年明月夜》、王次龙的《大地》谱写了**音乐和**插曲。胡蝶、顾兰君、顾梅君、叶秋心、姜曦等等，是演唱许如辉**歌曲最多的影星。

抗战爆发

许如辉先抵南京，后随远房舅父、博古文学家、时任监察院秘书的钱智修 (原上海商务印书馆《东方杂志》主编) 夫妇，于1937年底撤至大后方重庆。后赴成都加入“成都影人剧团”，编排了抗日歌舞剧《还我河山》。稍后又加入陈白尘, 陶金等主理的“上海业余剧人协会”。

1939年任重庆中央广播电台古筝演奏员、兼作曲， 谱写了《寒夜闻柝》、《原野牧歌》、《忆别》等器乐曲，以及《抗敌歌》 (于右任词)、《神鹰之歌》、《大同之声》等歌曲.。1939年，第一部大型剧作、讴歌抗日英雄战死疆场的《王铭章之死》完稿，在中央电台内传阅。1940年，为中国**制片厂何非光编导的抗战**《东亚之光》作曲。

1941年，许如辉与国乐大师郑觐文之子郑玉荪联手，在于右任、陈其、陈果夫、许世英、潘公展、王晓籁等民国高层人士的支持和见证下，在重庆恢复了大同乐会，任乐务总干事，创办大同难童国乐教养院(院长)，大同剧社，中国国乐团(团长)，为国家谱写了《国家典礼乐章》(24章节)，另创作了器乐曲《伯仲曲》、《大同乐》、《欢乐乐章》、《凯旋乐章》等，积极投身重庆抗战文化活动。1941年10月，为作曲家张曙追悼会(田汉、王泊生主祭)首谱“哀乐”。这支“哀乐”，后来在重庆国民政要故世的葬礼上多次用。

抗战期间

许如辉还为郭沫若的话剧《棠棣之花》、《屈原》多次作曲；以及为马彦祥编剧的《鬰雷》，欧阳予倩编剧、贺孟斧导演的《忠王李秀成》，冒舒湮编剧、秦怡主演的话剧《董小宛》任音乐设计；1943年8月国民林森逝世，同年9月发行**《国民林森纪录片》，许如辉担任了影片作曲；1945年5月1日，许如辉编剧作曲、苏怡和陶金导演、杨薇主演的抗战音乐剧《木兰从军》，在重庆抗建堂公演，连满33天。

抗战胜利

1945年8月抗战胜利，10月10日 蒋介石与代表国共两党，在重庆举行谈判后签定 双十协定。 期间，举办了多次欢迎宴会。10月8日中央军事委员会张治中在礼堂举办欢送回延安千人“告别酒会”，是规模最大的一次，许如辉应邀参加了酒会，并在会上演奏了《十面埋伏》 和《春江花月夜》。

1945年底，许如辉回到上海，任柳中浩主持的国泰影片公司特约作曲，为徐欣夫导演的《吕四娘》、杨小仲导演的《十步芳草》和《钗头凤》谱写了**音乐。1946年秋，许如辉任上海《大公报》游艺版编辑，撰写杂文《和平调停》、《的卢》、 《吹埙》等；同年，第二部音乐剧《塞上曲》剧本和曲谱脱稿，筹措搬上上海舞台，并在报上公开招聘扮演“王昭君”的歌剧演员，后因国共内战在即，没有演成。

解放后

1950年，许如辉经夏衍和黄源介绍，进入华东文化部戏曲改进改处，任音乐专家；后调入上海戏剧界，从事编剧、导演和作曲工作。作品愈百部， 遍及各剧种。许如辉的戏曲音乐代表作有范瑞娟、傅全香主演的越剧《真夫人》，袁雪芬的《柳金妹翻身》、借红灯》，戚雅仙的《尤三姐》；筱爱琴丁是娥的沪剧《白毛女》（1952年全国首届戏曲会演音乐红花奖）、《罗汉钱》；石筱英的《大雷雨》，杨飞飞的《为奴隶的母亲》、《泪》、《茶花女》、《陈化成》、《家》、《刘胡兰》、《劈山救母》、《红色的》、《王魁负桂英》、《龙凤花烛》、《两代人》、《白鹭》、《星火燎原》、《夺印》、《南海长城》；文彬彬的滑稽剧《三毛学生意》，杨华生的《好好先生》；顾玉君的扬剧《人往高处走》等。

1986年，许如辉完成最后一部戏曲剧本《二月》。

1987年1月4日，许如辉因病在上海故世，遗下音乐，戏剧作品300余部。

追忆

2005年6月25日，“中国**百年回顾——早期**作曲家许如辉诞辰95周年纪念座谈会”在上海召开，来自**、戏曲、文化、音乐、图书馆学界80余位人士与会，缅怀了这位在各个时期、多个领域，留下深深足迹的中国民族乐派杰出音乐家——许如辉。